甄 釗, 聶 佳

（1. 北京電影學(xué)院，北京 100088； 2. 浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 200060）

編程化聲音控制系統(tǒng)在舞臺(tái)演出的運(yùn)用

甄 釗1, 聶 佳2

（1. 北京電影學(xué)院，北京 100088； 2. 浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 200060）

探討一種使用媒體播放控制系統(tǒng)進(jìn)行舞臺(tái)演出音響效果重放與擴(kuò)聲控制的方法，用以替代傳統(tǒng)錄還音設(shè)備與人工擴(kuò)聲操作在舞臺(tái)表演中的應(yīng)用。該系統(tǒng)已經(jīng)在不同規(guī)模和形式的話劇演出中反復(fù)使用和改進(jìn)。結(jié)合實(shí)例介紹了實(shí)際演出中可能遇到的問(wèn)題及其解決方案。

舞臺(tái)演出；聲音處理；編程化；集控；MIDI控制協(xié)議；QLab 演出控制軟件

在數(shù)字媒體重放已經(jīng)能夠達(dá)到高度自動(dòng)化的今天，利用更加有效的音頻媒體創(chuàng)意工具以使演出現(xiàn)場(chǎng)音響效果創(chuàng)作更方便、更靈活、更精確，進(jìn)而極大地拓展戲劇表現(xiàn)力成為音響設(shè)計(jì)師的最新追求。

舞臺(tái)戲劇是一種活生生的藝術(shù)樣式——是一個(gè)存在于時(shí)間、空間、感覺(jué)和體驗(yàn)中的過(guò)程。為了適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)演出中可能出現(xiàn)的各種復(fù)雜情況，需要充分利用先進(jìn)的數(shù)字音頻技術(shù)和創(chuàng)意工具對(duì)傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)演出擴(kuò)聲控制系統(tǒng)進(jìn)行徹底的改進(jìn)和重新定義，從而充分發(fā)揮新技術(shù)在現(xiàn)場(chǎng)演出中的巨大優(yōu)勢(shì)。在實(shí)踐中探索現(xiàn)場(chǎng)聲音處理如何達(dá)到更簡(jiǎn)潔和精確，以更加新穎的方式為戲劇演出提供更多的可能性，是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。

1 舞臺(tái)演出的聲音控制系統(tǒng)

戲劇是一種綜合了時(shí)空元素、視聽元素，深刻激發(fā)觀眾想象力的藝術(shù)形式。不同于電影相對(duì)固定的藝術(shù)樣式，戲劇現(xiàn)場(chǎng)具有一種特別的活力，給觀眾以強(qiáng)烈的身臨其境的感受，它最突出的特點(diǎn)在于即興處理。同樣，實(shí)時(shí)的戲劇表演帶來(lái)的挑戰(zhàn)就是在現(xiàn)場(chǎng)演出中各種隨機(jī)事件隨時(shí)可能發(fā)生。而對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，可以在同期拍攝完成之后，進(jìn)行如對(duì)白編輯、ADR（Automatic Dialog Replacement，自動(dòng)對(duì)白替換）配音、效果補(bǔ)錄等等后期聲音制作，將混錄好的聲軌作為完成的聲音作品與畫面合成一部完整的電影。但是對(duì)于一部舞臺(tái)劇來(lái)說(shuō)，聲音的處理屬于現(xiàn)場(chǎng)表演的一個(gè)組成部分，它存在相當(dāng)大的隨機(jī)性，給聲音的制作與重放帶來(lái)極大的困難。將音頻媒體的制作和演藝控制轉(zhuǎn)移到演出現(xiàn)場(chǎng)，是因?yàn)檠莩雒鎸?duì)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾，是實(shí)時(shí)的演出形式，應(yīng)當(dāng)具備其特有的制作流程和實(shí)現(xiàn)方式。這類系統(tǒng)的應(yīng)用范疇可以包括音樂(lè)會(huì)、戲劇、會(huì)議擴(kuò)聲、主題公園與實(shí)景演出等，圖1為話劇舞臺(tái)演出聲音集控系統(tǒng)的應(yīng)用，但不包括電影、電視等“非實(shí)時(shí)”媒體的制作與播放過(guò)程。

筆者所討論的編程化聲音處理設(shè)計(jì)，是基于一個(gè)腳本設(shè)計(jì)程序并結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)化的音頻控制協(xié)議，將媒體播放與音頻控制設(shè)備整合形成的一個(gè)程控音頻重放系統(tǒng)，從而實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)演出的聲音創(chuàng)作的方法。

在 所 有 可 能 的 開 放 協(xié) 議 中 ， MIDI（ Musical Instrument Digital Interface，音樂(lè)設(shè)備數(shù)字接口）是一個(gè)易于廣泛應(yīng)用的通用控制協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)。其中MSC（MIDI Show Control，Real Time System Exclusive子集）可對(duì)所有現(xiàn)場(chǎng)和預(yù)設(shè)的演出事件通過(guò)腳本程序?qū)崟r(shí)控制現(xiàn)場(chǎng)演出的專業(yè)設(shè)備，前提是這些設(shè)備具備相應(yīng)的MIDI接口和對(duì)于MSC信號(hào)的解讀能力。在一個(gè)集控系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)中，MSC并不傳輸媒體信息，它只傳輸數(shù)字控制信息，如類型、時(shí)間或現(xiàn)場(chǎng)演出專業(yè)設(shè)備的狀態(tài)指令，就是所謂的提示（Cue）。設(shè)備根據(jù)接收到的MSC指令，控制重放通道的狀態(tài)。編程化聲音處理主要討論的是MIDI在基于Cue的控制領(lǐng)域的設(shè)計(jì)。

在現(xiàn)場(chǎng)演出中，舞臺(tái)監(jiān)督負(fù)責(zé)整場(chǎng)演出的順利進(jìn)行，他們需要在演出過(guò)程中，隨著演出進(jìn)度，對(duì)演員、音響、燈光、機(jī)械、視頻等部門下達(dá)指令，要求各個(gè)部門按照預(yù)先設(shè)定的Cue（提示），順序完成各自的任務(wù)。每一個(gè)Cue都在事件發(fā)生之前出現(xiàn)，除部門之間的配合以外，僅在單一部門內(nèi)部也是在預(yù)先編程的基礎(chǔ)上，在演出過(guò)程中根據(jù)Cue的指令來(lái)完成操作。一個(gè)Cue可以定義若干不同的控制事件，這取決于它對(duì)應(yīng)的演出元素以及它們的前后關(guān)聯(lián)。Cue在演出過(guò)程中用以觸發(fā)媒體內(nèi)容的播放狀態(tài)以及專業(yè)設(shè)備的控制信號(hào)?，F(xiàn)場(chǎng)演出通常是一個(gè)個(gè)事件接續(xù)而成，舞臺(tái)監(jiān)督根據(jù)舞臺(tái)上發(fā)生的事件來(lái)下達(dá)指令。Cue的觸發(fā)模式則是根據(jù)演出狀況而定，例如某一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作或者演員的特定位置。在開心麻花的系列話劇《夏洛特?zé)馈分校?dāng)男演員在公用電話亭向女演員表白遭到拒絕，男演員跪地悲慟大喊。此時(shí)，舞臺(tái)監(jiān)督向燈光師、音響師和機(jī)械師下達(dá)“GO（執(zhí)行）”指令，處在待命狀態(tài)的燈光師在調(diào)光臺(tái)上“執(zhí)行下一個(gè)Cue”以觸發(fā)表現(xiàn)悲傷低沉情緒的冷光效果；音響師則觸發(fā)“一剪梅”的音樂(lè)；機(jī)械師觸發(fā)人工制雪機(jī)。此時(shí)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花從舞臺(tái)上空飄落，塑造一種凄冷失落的舞臺(tái)氛圍。

當(dāng)演出的指令不基于事件發(fā)生，而依靠時(shí)間數(shù)據(jù)關(guān)系時(shí)，有兩種基于時(shí)間的觸發(fā)方式：其一，是包括演員在內(nèi)的所有演出元素都與主時(shí)鐘同步；其二，是甲動(dòng)作相對(duì)于乙動(dòng)作延遲一段時(shí)間觸發(fā)。例如，設(shè)定演出開始后第15 min播放音樂(lè)，這就是系統(tǒng)同步于主時(shí)鐘的情況下自動(dòng)執(zhí)行命令；設(shè)定此段音樂(lè)開始播放的第30 s觸發(fā)槍聲效果，即在演出開始后15 min 30 s，系統(tǒng)自動(dòng)執(zhí)行的槍響命令。由于槍聲的觸發(fā)是基于音樂(lè)播放這一事件，所以說(shuō)是基于相對(duì)時(shí)間的命令執(zhí)行。

圖1 話劇舞臺(tái)演出聲音集控系統(tǒng)

單從技術(shù)角度考慮，基于時(shí)間的演出控制系統(tǒng)是相當(dāng)靈活可靠的。例如主題公園看循環(huán)表演場(chǎng)景，大多都是基于主時(shí)鐘系統(tǒng)的控制模式。在固定時(shí)間內(nèi)播放預(yù)先準(zhǔn)備的媒體素材，比如視頻片段或音頻聲軌，自動(dòng)控制燈光的啟閉明暗。這樣固定的重復(fù)表演，使用完全基于時(shí)間的自動(dòng)控制系統(tǒng)，無(wú)需人工介入，可以省去很多人力成本。

但是，由于戲劇演出的隨機(jī)性，導(dǎo)致演出過(guò)程中技術(shù)元素很少能夠完全固定，通常是由計(jì)算機(jī)化的控制臺(tái)在演出過(guò)程中特定時(shí)間點(diǎn)切換預(yù)先定義的一系列狀態(tài)。一個(gè)主要基于事件的系統(tǒng)中也會(huì)存在一些內(nèi)嵌的基于時(shí)間的序列，相反地，一個(gè)時(shí)間系統(tǒng)也能被中斷，并等待一個(gè)事件觸發(fā)其繼續(xù)運(yùn)行，成為事件與時(shí)間系統(tǒng)的綜合體。

舞臺(tái)演出是順序?qū)崟r(shí)進(jìn)行的。音響部門需要設(shè)計(jì)一個(gè)混合程序，將播放對(duì)象與專業(yè)設(shè)備的狀態(tài)參數(shù)編制為列表，然后在演出過(guò)程中逐一調(diào)用。列表順序的設(shè)計(jì)可以基于演出時(shí)間，也可以基于演出事件。在具體的實(shí)施中，以演出時(shí)間線排出總表，以演出事件作為大列表，在此基礎(chǔ)上的每一分支做事件細(xì)化，并在每一個(gè)細(xì)化的下列表里將時(shí)間與事件相結(jié)合，編入狀態(tài)數(shù)據(jù)信息，隨著演出進(jìn)程，事件逐步發(fā)生，素材和設(shè)備的狀態(tài)數(shù)據(jù)可以順序調(diào)出，完成演出。

QLab（如圖2）是一款面向蘋果MAC OS開發(fā)的演出控制軟件，能夠滿足現(xiàn)場(chǎng)演出的高精度音頻視頻控制播放要求，同時(shí)具備MIDI接口協(xié)議，便于與其他專業(yè)設(shè)備組成MSC系統(tǒng)。QLab作為現(xiàn)場(chǎng)演出聲音編程的應(yīng)用軟件，具有直觀的操作界面；既可以是單一的時(shí)間或事件控制系統(tǒng)，也可以將兩者混合編程，能夠基本滿足現(xiàn)場(chǎng)演出對(duì)聲音編程的需求。

2 舞臺(tái)演出聲音控制系統(tǒng)的應(yīng)用

以下就幾個(gè)不同Cue觸發(fā)模式和控制方式的應(yīng)用實(shí)例做一說(shuō)明。

2.1 無(wú)線傳聲器的控制

在話劇《毛澤東和他的長(zhǎng)子》里，根據(jù)場(chǎng)景進(jìn)行了如下的編程，如圖3所示。這個(gè)段落由三個(gè)事件組成，分別是吳家棗園、眾人勞動(dòng)和婦女紡線三個(gè)場(chǎng)景。

相關(guān)指令內(nèi)容如下：首先播放由二胡演奏的樂(lè)曲《馬專員》，同時(shí)毛岸英、楊步浩、吳老忠、吳大娘和吳大，5個(gè)角色出場(chǎng)表演，在此設(shè)計(jì)第1個(gè)Cue，觸發(fā)樂(lè)曲《馬專員》播放／調(diào)音臺(tái)上5路無(wú)線傳聲器的推子自動(dòng)彈起至預(yù)設(shè)位置；至該幕結(jié)束，以吳大娘和楊步浩下場(chǎng)為觸發(fā)事件，手動(dòng)執(zhí)行第2個(gè)Cue，關(guān)閉兩位演員對(duì)應(yīng)的調(diào)音臺(tái)通路；隨著下一幕舞臺(tái)光起，執(zhí)行第3個(gè)Cue，播放樂(lè)曲《二月里來(lái)》，同時(shí)打開農(nóng)民吳二的無(wú)線傳聲器通路，前一幕樂(lè)曲《馬專員》在5 s內(nèi)淡出；當(dāng)舞臺(tái)后方出現(xiàn)三個(gè)女演員時(shí)，執(zhí)行第4個(gè)Cue，三位女演員的無(wú)線傳聲器通道推起；待舞臺(tái)前方的角色農(nóng)民吳二臺(tái)詞結(jié)束，執(zhí)行第5個(gè)Cue，播放樂(lè)曲《藍(lán)花花》，前幕樂(lè)曲《二月里來(lái)》5 s內(nèi)淡出，同時(shí)毛岸英、吳老忠、吳大、吳二的調(diào)音臺(tái)通路關(guān)閉。

圖2 QLab 演出控制軟件

圖3 無(wú)線傳聲器控制程序

在舞臺(tái)演出中，控制方案多采用以時(shí)間線依次排序的線性控制模式。這種控制模式是由演出模式所決定的。在整個(gè)演出過(guò)程中，不能隨意增添或者減少演員，演出的過(guò)程也嚴(yán)格按照預(yù)先排練的順序進(jìn)行。對(duì)于聲音來(lái)說(shuō)，演出中所要播放的音樂(lè)或者聲音效果都必須按照演出時(shí)間線順序播放，所播放音頻和視頻文件內(nèi)容不能做實(shí)時(shí)更改。使用QLab軟件做素材與事件編程時(shí)，“線性”演出模式才能保證控制程序能夠順利觸發(fā)媒體重放和設(shè)備操作。由于舞臺(tái)演出的規(guī)模大小不一，演員數(shù)量最多可達(dá)幾十人，安全可靠地控制無(wú)線傳聲器通道，避免漏開傳聲器或擴(kuò)出后臺(tái)與演出無(wú)關(guān)的聲音是非常重要的。

2.2 隨機(jī)效果的觸發(fā)

效果的觸發(fā)大多依靠音響師根據(jù)演員動(dòng)作或演出過(guò)程中的特定事件來(lái)進(jìn)行Cue的執(zhí)行，這需要音響師在演出過(guò)程中注意力高度集中。在戲劇中有打斗情節(jié)發(fā)生時(shí)，由于演員的動(dòng)作是即興的，依賴每一個(gè)打斗動(dòng)作來(lái)設(shè)置Cue是格外繁瑣且難以準(zhǔn)確執(zhí)行。因此可以將一些踢打效果單獨(dú)編入一個(gè)獨(dú)立于時(shí)間線的模塊（見圖4），在鍵盤上指定一個(gè)熱鍵觸發(fā)對(duì)應(yīng)的效果。這樣在演出過(guò)程中，可以隨時(shí)根據(jù)需要手動(dòng)觸發(fā)音響效果而與時(shí)間線程序互不干預(yù)。當(dāng)然，如果采用MIDI采樣設(shè)備來(lái)做隨機(jī)效果的觸發(fā)，其操控界面更加傳統(tǒng)和方便，并且使用MIDI鍵盤不容易誤操作。各種采樣器與觸發(fā)鍵盤能夠?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)表演中事件的即興處理提供很強(qiáng)的靈活性。

2.3 指令關(guān)聯(lián)模式與控制程序設(shè)計(jì)

對(duì)演出過(guò)程的分析，可以在一個(gè)事件的基礎(chǔ)上通過(guò)時(shí)鐘將一系列演出元素相互關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)分別為絕對(duì)關(guān)聯(lián)和相對(duì)關(guān)聯(lián)。例如，在QLab中設(shè)定A效果在B音樂(lè)開始之后5 s觸發(fā)，這個(gè)觸發(fā)的信號(hào)指令就是相對(duì)的關(guān)聯(lián)，系統(tǒng)僅需簡(jiǎn)單按照編輯好的序列執(zhí)行下一個(gè)動(dòng)作即可。相對(duì)關(guān)聯(lián)的控制模式的弊端在于，假如指令序列中的某一條指令被錯(cuò)失，與其關(guān)聯(lián)的其他元素將會(huì)丟失或滯后結(jié)束。例如，原設(shè)定A效果在B音樂(lè)開始之后5 s觸發(fā)，但是B音樂(lè)由于各種意外的狀況沒(méi)能順利觸發(fā)，那么A效果無(wú)法收到B音樂(lè)開始時(shí)發(fā)給它的執(zhí)行指令，系統(tǒng)就會(huì)跳過(guò)播放A效果的指令進(jìn)入下一個(gè)序列表的指令。對(duì)于設(shè)備狀態(tài)控制而言，可能帶來(lái)極嚴(yán)重的問(wèn)題：因指令缺失，受控的音頻控制設(shè)備產(chǎn)生誤動(dòng)作，導(dǎo)致演出事故?？梢姅?shù)據(jù)完整在相對(duì)系統(tǒng)中極為重要。對(duì)于絕對(duì)關(guān)聯(lián)的指令來(lái)說(shuō)，它包含了演出中執(zhí)行這個(gè)Cue所需的全部信息。如果一系列指令中的某一個(gè)丟失了，系統(tǒng)僅僅需要等待接收下一條Cue，而不受前后指令的影響。再以前面所舉例子，如果設(shè)定B音樂(lè)觸發(fā)和A效果觸發(fā)是兩個(gè)獨(dú)立的事件，那么即使B音樂(lè)未能成功觸發(fā)，音響師仍可以及時(shí)跟隨演出人工觸發(fā)A效果，兩者之間是絕對(duì)獨(dú)立的狀態(tài)，而不是像相對(duì)關(guān)聯(lián)一樣環(huán)環(huán)相扣，每一環(huán)都要保證完美且可持續(xù)。

圖4 獨(dú)立的時(shí)間線之外的隨機(jī)效果模塊

在一個(gè)實(shí)際應(yīng)用中，需要將兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。如果系統(tǒng)全部由絕對(duì)控制信息組成，那么音響師將會(huì)承受非常大的工作量，對(duì)于演出時(shí)間較長(zhǎng)且場(chǎng)次不斷重復(fù)的戲劇演出來(lái)說(shuō)，這對(duì)于工作人員的體力、耐力或者注意力都將是嚴(yán)峻的考驗(yàn)。因此，相對(duì)關(guān)聯(lián)的控制指令能夠在很大程度上替代人工介入。畢竟要實(shí)現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)量的演出，單純使用絕對(duì)控制模式是難以實(shí)現(xiàn)的。

3 結(jié)語(yǔ)

近來(lái)，隨著平板終端的日益普及，QLab軟件已經(jīng)出現(xiàn)了Ipad版本。這意味著，坐在觀眾席中，通過(guò)遠(yuǎn)程操作完成整場(chǎng)演出的聲音控制。操作者置身于觀眾之中，便于更好地感受演出中的細(xì)節(jié)，能夠更精確地執(zhí)行設(shè)計(jì)。

隨著數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)步，現(xiàn)場(chǎng)演出集控技術(shù)成為一個(gè)熱點(diǎn)話題。將多個(gè)控制系統(tǒng)聯(lián)系在一起，通過(guò)指令來(lái)執(zhí)行和同步演出元素，其精確度遠(yuǎn)超人工。人機(jī)交互的潛力也在不斷增加，有可能利用演出集控技術(shù)實(shí)現(xiàn)更加令人興奮的效果。

甄釗，大型話劇《毛澤東和他的長(zhǎng)子》音響指導(dǎo)，音響設(shè)計(jì)。

聶佳，北京電影學(xué)院2014屆研究生，曾擔(dān)任大型話劇《毛澤東和他的長(zhǎng)子》音響設(shè)計(jì)及擴(kuò)聲；話劇《開心麻花之夏洛特》總錄音師。

（編輯 杜 青）

Application of Programming Audio Control System in Stage Live Show

ZHEN Zhao1，NIE Jia2
(1. Beijing Film Academy，Beijing 100088， China；2. Zhejiang University of Media and Communcations, Hangzhou Zhejiang 200060，China)

This paper discusses an application of live show control system in stage show. This system will replace traditional audio equipment and manual operation in theatre. The system has been used and improved in different drama. This paper introduced the example of the problem likely to meet in the actual performance and its solution.

stage live show；audio processing；programming；centralized control；MIDI control protocol；QLab live show control software

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.01.006