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        那些柔軟而堅定的力量

        2015-07-18 00:00:00郁杰
        音樂周刊 2015年9期

        “等我的身體也有了曲線,我就會是一個媽媽,我會有一個小孩子,她一定要是女的。我要帶她走遍全球,我一定不老是騙她說:你現(xiàn)在還小,等你大一點再說吧。我要給她買一只她最喜歡的寵物,我一定不對她說:我現(xiàn)在很忙,下次再去吧?!边@幾天,一個8歲小朋友寫在作業(yè)本上的詩,不僅在朋友圈刷屏了,也輕輕敲擊了我內(nèi)心的那片純粹與童貞。

        此刻我想起了那幅題為《媽媽的懷抱》的圖片:冷冰冰的地板上,有一幅用粉筆畫成的兒童畫,充滿稚氣的筆觸,勾畫出一個面帶微笑的母親,兩段粉筆放在一邊,一個小女孩脫掉鞋子,爬到畫中間,頭枕在媽媽胸前,蜷縮著,在媽媽的懷抱中沉沉地睡去。如此悲愴而凄美的畫面,我不再關心她究竟有怎樣的背景,是否只有單一的主題,因為我知道,正是簡單,才有了博大。

        另一張令人心碎的照片,是土耳其攝影師奧斯曼·薩厄爾2014年12月在敘利亞的一個難民營中拍攝的。小女孩以為攝影師手中的相機是武器,便舉起了雙手?!霸诤⒆拥纳砩细菀卓吹剿麄兯?jīng)歷的不幸,因為他們天真,總是會流露出真情實感?!彼_厄爾說。

        印度詩人泰戈爾曾寫道:“孩子的眼睛里找得到天堂?!笔前?,人世間最美好的一切都系于那雙純真的眼睛,然而在戰(zhàn)火紛飛、流血沖突和恐怖襲擊中,這一切又讓孩子們?nèi)绾握宫F(xiàn)他們的爛漫與天真呢?

        法國作家拉封丹寫過這樣一則寓言:北風和南風比威力,看誰能把行人身上的大衣拿掉。北風首先發(fā)威,陣風凜冽,寒冷刺骨,結果人們把大衣裹得更緊;南風則徐徐吹動,頓時風和日麗,行人始而解開紐扣,繼而脫掉大衣,南風獲得了勝利。嚴苛與溫暖的比拼,其結局不言自明。

        這個春天里,北京衛(wèi)視播出的《音樂大師課》,規(guī)避了導師評委的刁鉆點評和無情淘汰,天賦異稟的男孩女孩、時空穿梭的情感互動、純潔干凈的表演歌唱,讓每個孩子在得到充分表現(xiàn)的同時,也享受到了音樂給他們帶來的溫暖與快樂。觀眾看到的不再是音樂大師的高高在上,而是與孩子們的交流與融合,以及一個個音樂小學徒逐漸散發(fā)光芒的過程。如此,寓教于樂便不再是一件抽象而困難的事情。

        我們都知道,音樂是藝術的重要組成部分,而藝術的表現(xiàn)形式和感染力是相通的。就像建筑是立體的音樂一樣,詩歌是音樂的母體,圖片是音樂的變形,優(yōu)秀的作品能產(chǎn)生持久而剛毅的力量,肯定不須依仗疾風暴雨般的說教和無病呻吟的絮叨。而需要說明的是,粗壯男兒做作的陰柔與溫情脈脈的水滴石穿,就像兩股道上跑的火車,原本走的就不是一條路,自然也是互不相干的兩個話題。

        那么,此刻我們最想發(fā)問的是,單就歌唱而言,飆高音與比技巧,然后再近銅臭,怎么會打動人心呢?8歲女孩的詩雖然稚嫩,難民營里孩子高舉的雙手當然只是一場誤會,但如此細微而具象的符號,都會化作一首首柔軟而堅定的心曲,觸碰著我們每一段不老的神經(jīng)。

        好歌曲該聲震屋瓦,還是繞梁三日?

        文/邢大軍

        這是一個繞梁三日和聲震屋瓦兩極分化的時代。繞梁三日也好,聲震屋瓦也罷,聲色之娛的兩種美學追求,如今這兩種現(xiàn)象并存,而且聲勢都足夠大。當然,這不是藝術魅力使然,而是藝術魅力乏力的結果。

        隨著電視劇《嘿,老頭!》的熱播,一首民謠作品《當你老了》持續(xù)升溫,倒是頗有些繞梁三日的意味?!懂斈憷狭恕坊鹆耍裰{歌手趙照得以走入公眾視野,這是他繼參加選秀節(jié)目《中國好歌曲》時讓這一曲《當你老了》驚鴻一現(xiàn)之后,他和歌曲邁出的真正成功的一大步。這說明,在這個娛樂至上的時代,在這個選秀當?shù)赖臅r代,黃金檔電視劇才是最佳娛樂方式和傳播載體,想要達到繞梁三日的效果,至少你要搭上電視劇的便車,而且還要是30集以上的慢車才行。除此之外,還說明了些重要的問題,一來是繞梁三日需要視覺的襯托和話題起哄,二來是繞梁三日已經(jīng)是某種特定年齡層懷舊的副產(chǎn)品,三來繞梁三日有保鮮期、保質(zhì)期和保存期,其長度決定于其延時度??傊@梁三日依然不大可能,達到三日就相當不錯了。

        聲震屋瓦相對比較容易,只要嗓門大加上功率高就往往能達到有理在聲高的效果。有報道稱,歌手張惠妹的“烏托邦世界巡城演唱會”日前在臺北小巨蛋共唱10場,演唱會尾聲約晚間10時30分,安排張惠妹唱招牌歌《三天三夜》,全場狂跳High翻天。演唱會超震撼,但連日來小巨蛋卻陸續(xù)接獲周邊民眾投訴住家有嚴重振動情形。經(jīng)比對較大振動時段都是唱《三天三夜》時,相關部門要求阿妹立即更換曲目,后來經(jīng)協(xié)調(diào)方獲得解禁。

        三更半夜,《三天三夜》聲震屋瓦,除了房屋的建筑質(zhì)量可值質(zhì)疑之外,還能看出幾個問題,比如說聲震屋瓦有特定的情境和時辰的設定,聲震屋瓦往往有癔癥的因素,聲震屋瓦在年齡層的設定上愈發(fā)明確且整齊劃一,聲震屋瓦更多是自動自發(fā),而非依賴懷舊之類的同感感染。

        繞梁三日鮮見聲震屋瓦,聲震屋瓦能否繞梁三日則有待考驗,當然如果成真,那結果則更加壞菜,只會遭禁!據(jù)說為了防止共振現(xiàn)象產(chǎn)生,避免橋梁因振幅過大而坍塌,軍隊過橋時不能齊步走。18世紀中葉,法國一座102米長的大橋上有一隊士兵經(jīng)過。當他們在指揮官的口令下邁著整齊的步伐過橋時,橋梁突然斷裂,造成226名官兵和行人喪生。我國的史籍中也有不少共振的記載,據(jù)說唐朝開元年間,洛陽一劉姓和尚房間內(nèi)掛著一幅磬,常敲磬解煩。有一天,劉和尚沒有敲磬,磬卻自動響起。這使他大為驚奇,終于驚擾成疾。他的好友曹紹夔是宮廷的樂令,精通音律,聞訊前來探望。經(jīng)過一番觀察,他發(fā)現(xiàn)每當寺院里的鐘響起時,和尚房里的磬也跟著響了。于是曹紹夔拿出刀來把磬磨去幾處,從此磬就不再自鳴了。

        繞梁三日也好,聲震屋瓦也罷,聲色之娛的兩種美學追求,今后在藝術上二者融合已經(jīng)不大可能,大概只存在于物理力學或歷史傳說中了吧。

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