周 銳

（浙江歌舞劇院有限公司，浙江 杭州 310006）

舞臺(tái)美術(shù)

淺談舞臺(tái)燈光塑造藝術(shù)形象之表現(xiàn)手法

周 銳

（浙江歌舞劇院有限公司，浙江 杭州 310006）

結(jié)合案例，從舞臺(tái)燈光的根本功能出發(fā)，探討燈光塑造藝術(shù)形象的幾種基本表現(xiàn)手法：燈光的明暗、色彩、圖案、角度等，以塑造藝術(shù)形象，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

舞臺(tái)燈光；藝術(shù)手法；明暗；光位；演區(qū)；光色；投射角度

1 概述

舞臺(tái)燈光作為一種獨(dú)特的造型藝術(shù)手段，在現(xiàn)代舞臺(tái)上起著重要的作用?？臻g氛圍的營(yíng)造、華麗的服裝以及形象各異的人物造型都離不開(kāi)燈光的渲染和刻畫(huà)；同樣，也正因?yàn)橛辛诉@些，燈光才有了它發(fā)揮想象的空間和宣泄情緒的媒介。作為舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一部分，燈光在很好地渲染戲劇情緒和表達(dá)情感的同時(shí)，也有了自己的靈魂，通過(guò)想象和構(gòu)思轉(zhuǎn)化為無(wú)聲的藝術(shù)語(yǔ)言，娓娓道來(lái)，沁人心脾。

藝術(shù)形象是藝術(shù)家從生活中加以提煉和概括并通過(guò)藝術(shù)手段創(chuàng)造出來(lái)的具有審美價(jià)值和蘊(yùn)含豐富情感的特殊形象。藝術(shù)形象在舞臺(tái)上主要表現(xiàn)為人物形象和環(huán)境形象，它具有極強(qiáng)的表意性，飽含著創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀情緒和愿望。燈光設(shè)計(jì)者在舞臺(tái)上利用燈光塑造藝術(shù)形象的行為是將內(nèi)容與形式相結(jié)合的過(guò)程。所以，燈光設(shè)計(jì)者需要充分調(diào)動(dòng)自己能夠掌握的一切藝術(shù)技巧和物質(zhì)手段，努力實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

從燈光的根本功能出發(fā)，燈光在舞臺(tái)上塑造藝術(shù)形象的表現(xiàn)手法主要有以下三方面：一是燈光的明暗，即燈光投射區(qū)域的明暗強(qiáng)弱及范圍大??；二是燈光的色彩和圖案，即光的顏色和光斑形狀；三是燈光的角度，即燈具安裝的位置和投射角度。通過(guò)合理地運(yùn)用這些燈光的表現(xiàn)手法，就能達(dá)到刻畫(huà)人物內(nèi)心、交待場(chǎng)景時(shí)空以及渲染氣氛的目的，從而將創(chuàng)作者所要表達(dá)的寓意充分地融入藝術(shù)形象之中。

2 光的明暗和演區(qū)變化

首先來(lái)談?wù)劰獾拿靼?。眾所周知，不同?qiáng)度的光，給人的感覺(jué)是不一樣的。比如正午的陽(yáng)光給人明亮和振奮的感覺(jué)，而黃昏的陽(yáng)光則讓人感覺(jué)昏暗而郁悶。在運(yùn)用燈光時(shí)，就要充分利用光在不同明暗強(qiáng)弱下所產(chǎn)生的不同情緒，選擇合適的光及燈具，從而更好地塑造藝術(shù)形象，烘托氣氛，表現(xiàn)主題。

記得曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)舞蹈節(jié)目，其中的燈光處理給筆者留下的印象很深刻。這是一個(gè)比較典型的運(yùn)用光的明暗強(qiáng)弱來(lái)塑造人物內(nèi)心和場(chǎng)景的案例。它講述的是一個(gè)和尚在寺廟里深思一個(gè)問(wèn)題，反復(fù)推敲、琢磨，最終豁然開(kāi)朗而有所悟的故事。該節(jié)目的燈光設(shè)計(jì)從始至終全部使用白光，沒(méi)有使用一束色光。設(shè)計(jì)者通過(guò)對(duì)幾組光的強(qiáng)弱和范圍大小的控制獲得了各種不同的灰色調(diào)，再將這些光合理地貫穿運(yùn)用到演出中。

節(jié)目開(kāi)始，設(shè)計(jì)者用了一臺(tái)成像燈從演區(qū)上空斜射到舞臺(tái)一角。光位為側(cè)逆光位，光斑切割成長(zhǎng)方形，邊緣稍虛，亮度也壓得比較暗。和尚就在這昏暗的光區(qū)中盤(pán)腿而坐，猶如身處廟宇里的一角?；璋档墓獗旧砭徒o人以壓抑感，這樣的開(kāi)場(chǎng)光，既交待了場(chǎng)景，又通過(guò)對(duì)人物的塑形，從劇情上加深了他內(nèi)心的疑惑。

隨著和尚的起身和舞動(dòng)，對(duì)應(yīng)他的移動(dòng)位置切換了幾組光：時(shí)而是上場(chǎng)門(mén)第二或第四道側(cè)籠的柔光燈交替亮起；時(shí)而又是下場(chǎng)門(mén)第一或第三道側(cè)籠的柔光燈交替亮起；有時(shí)又有幾束演區(qū)上空的光束燈交替在和尚的身上亮起。忽明忽暗的光影交織和不同光區(qū)明暗交替節(jié)奏的加快，營(yíng)造了和尚思緒繁亂和徘徊思考的情景。而這一切恰好是此時(shí)和尚百思不得其解、焦慮疑惑的內(nèi)心寫(xiě)照。

之后，演區(qū)的逆光和面光燈位的舞臺(tái)回光燈漸漸加強(qiáng)，兩側(cè)吊籠的柔光燈同時(shí)漸漸亮起。明亮的區(qū)域也在增大，猶如思緒開(kāi)始飛揚(yáng)，疑惑也在慢慢消除。隨著整個(gè)光區(qū)的繼續(xù)擴(kuò)大，亮度也在繼續(xù)地增加。直至最后，在舞臺(tái)的頂部中央圍繞著和尚的幾束強(qiáng)烈的光束燈亮出，做最后的定點(diǎn)造型時(shí)，表明了他已消除心中的疑惑而恍然大悟了。此時(shí)，觀眾一直壓抑的心情也隨之豁然開(kāi)朗。該節(jié)目通過(guò)燈光明暗的控制和利用光影對(duì)人物的心理暗示，對(duì)外在空間和人物內(nèi)心進(jìn)行了有力的塑造。

3 光的色彩和圖案

再來(lái)談?wù)劰獾纳屎蛨D案。筆者以為，人的視覺(jué)感受可能對(duì)光的色彩最敏感了。不同的色彩有不同的情緒表達(dá)，如紅色代表火熱，金黃色代表陽(yáng)光和希望，藍(lán)色代表寧?kù)o和哀傷，綠色代表和平，紫色代表神秘等。設(shè)計(jì)者在用色上可以充分利用這些光色的情緒特點(diǎn)來(lái)渲染氣氛，刻劃人物內(nèi)心，從而引導(dǎo)觀眾的情緒融入劇情。現(xiàn)今的舞臺(tái)上大量地使用了電腦燈，它的最大特點(diǎn)是能投射出各種不同形狀和虛實(shí)的光斑。合理地運(yùn)用這些光斑可以很好地輔助舞臺(tái)場(chǎng)景，既能表現(xiàn)出斑駁的樹(shù)影和波光粼粼的湖面，又能用銳利的光束拉伸空間渲染氣氛。這是一種通過(guò)運(yùn)用各種色彩和圖案的光，讓人產(chǎn)生不同聯(lián)想來(lái)塑造人物內(nèi)心和交待場(chǎng)景的表現(xiàn)手法。

現(xiàn)代紹劇《熱血忠魂》講述了英雄警察張葉良與販毒團(tuán)伙作斗爭(zhēng)并因公殉職的故事。筆者擔(dān)任該劇燈光設(shè)計(jì)，并根據(jù)上下半場(chǎng)的不同戲劇情緒，使用了不同的燈光色調(diào)和光斑來(lái)加以表現(xiàn)劇情（見(jiàn)圖1）。

圖1 《熱血忠魂》上半場(chǎng)：出發(fā)

上半場(chǎng)劇情講述張葉良暗訪偵察和抓捕毒販的過(guò)程。在賓館搜捕毒販的戲中，當(dāng)張葉良得知毒販行蹤后深夜來(lái)到賓館，此時(shí)毒販就躲藏在賓館的角落里。筆者將整個(gè)逆光位、上下場(chǎng)門(mén)流動(dòng)光位和下場(chǎng)門(mén)橋光位的電腦染色燈用深藍(lán)色光鋪了場(chǎng)景底色，上場(chǎng)門(mén)橋光位則用電腦染色燈的中藍(lán)色光作為環(huán)境主光。在上場(chǎng)門(mén)的橋光位（位置偏高處）安裝了3臺(tái)電腦圖案切割燈，將加了淺藍(lán)色片的光斑圖案切割成窗戶(hù)陰影狀投射在地面和樓梯上，營(yíng)造出了深夜寂靜的賓館大堂，陰冷的月光透過(guò)落地窗戶(hù)灑在大堂的地面和墻上的場(chǎng)景。當(dāng)張葉良進(jìn)入大堂后，面光位和逆光位各有一臺(tái)電腦圖案燈漸漸亮起，光斑稍虛，逆光淺藍(lán)色，正面光淺橙色，布光范圍不大，以此作為英雄人物的定點(diǎn)光。對(duì)躲在角落的毒販，用了一束藍(lán)紫色的電腦燈光束將垂直頂光投射在他身上。通過(guò)這樣的場(chǎng)景營(yíng)造和人物造型的色彩反差，將一個(gè)看似不統(tǒng)一的畫(huà)面變得符合邏輯，以此表現(xiàn)出英雄在抓捕毒販過(guò)程中的勇敢和艱險(xiǎn)，以及毒販的陰險(xiǎn)狡詐。

在英雄和毒販搏斗的戲中，筆者利用電腦圖案燈的碎點(diǎn)圖案加上紅色的色片，組成了幾組不同虛實(shí)大小的紅色光斑，不規(guī)則地投射在賓館樓道和走廊等場(chǎng)景中，以此表現(xiàn)張葉良受傷后一路留下的斑斑血跡。當(dāng)毒販將匕首刺入他胸膛的那一刻，為了表現(xiàn)出英雄的壯烈和無(wú)畏，筆者采用滿(mǎn)臺(tái)的電腦染色燈將舞臺(tái)染成紅色，再將頂光上所有的電腦圖案燈用紅色光束加一臺(tái)正面電腦圖案燈的白色光束（亮度60%）來(lái)給英雄人物作定格造型（見(jiàn)圖2）。通過(guò)對(duì)人物的這一燈光塑造產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，一個(gè)英雄人物的高大形象瞬間樹(shù)立在觀眾的心中，同時(shí)也將劇情推向了高潮。

圖2 《熱血忠魂》上半場(chǎng)：英勇殉職

圖3 《熱血忠魂》下半場(chǎng)：與妻談心

下半場(chǎng)主要是回顧烈士生前的工作和生活經(jīng)歷。在和女兒交流的那場(chǎng)戲中，逆光位和上下場(chǎng)門(mén)流動(dòng)光位及下場(chǎng)門(mén)橋光位用了所有電腦染色燈的綠色光作為環(huán)境光，上場(chǎng)門(mén)橋光位位用了電腦染色燈的金黃色光作為主光，再結(jié)合頂光位的電腦圖案燈，用金黃色碎點(diǎn)光斑制造出陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉而形成的斑駁，營(yíng)造出父女倆在陽(yáng)光下嬉戲的幸福場(chǎng)景，寓意了父親對(duì)女兒的殷切希望和女兒對(duì)未來(lái)的美好憧憬。和妻子談心的戲中（見(jiàn)圖3），用逆光位電腦染色燈的淺中藍(lán)色光作為底色， 上場(chǎng)門(mén)橋光位和流動(dòng)光位的電腦染色燈以淺粉色光（80%亮度）作為主光，下場(chǎng)門(mén)橋光位和流動(dòng)光位的電腦染色燈以淺藍(lán)色光作為輔光。再將頂光位的幾組電腦圖案燈用粉色和少許黃色的花狀光斑均勻地投射在舞臺(tái)上，營(yíng)造一種略帶藝術(shù)夸張的溫馨浪漫場(chǎng)景，來(lái)表現(xiàn)他們美滿(mǎn)的生活和忠貞不渝的愛(ài)情。

全劇通過(guò)上下半場(chǎng)的光色反差和恰當(dāng)?shù)墓獍哌\(yùn)用，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情緒起伏和身臨其境的感覺(jué)。從劇情上，也充分表達(dá)了烈士為了人民的利益勇于拋灑熱血的英雄氣概。劇情和觀眾的情感獲得了很好的統(tǒng)一。

圖4 舞蹈《溶·深情》

另外，由筆者擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的舞蹈《溶·深情》的燈光處理中也運(yùn)用了較多的光色和光斑來(lái)加以表現(xiàn)主題。該舞蹈以“水之精靈的誕生”、“污染”、“凈化”、“綠水青山”四段舞蹈來(lái)表達(dá)萬(wàn)物對(duì)“水”如子女對(duì)母親般的深情（見(jiàn)圖4）?！八`的誕生”的場(chǎng)景較空靈，舞臺(tái)上只用了頂上電腦圖案燈的綠色碎點(diǎn)圖案營(yíng)造潔凈的樹(shù)林，幾束藍(lán)色電腦燈光束為水精靈塑形；“污染”中，用橙紅色的逆光和橙黃色的碎點(diǎn)圖案光斑，及背景屏上的煙霧繚繞，來(lái)營(yíng)造大自然被污染后生靈涂炭的景象；“凈化”的場(chǎng)景光，是在“污染”的基礎(chǔ)上配合水精靈的出現(xiàn)，在下半場(chǎng)區(qū)域疊加了一組藍(lán)色的電腦燈逆光光束和兩側(cè)橋光位的淺藍(lán)色光，以此表現(xiàn)水精靈的出現(xiàn)使污染慢慢地消除；“綠水青山”則用了滿(mǎn)臺(tái)的綠色光鋪底和金黃色的碎點(diǎn)圖案來(lái)表現(xiàn)大自然的清新和美好。

4 光的投射角度

有強(qiáng)弱合適的光和色彩的同時(shí)，合適的光的投射角度也是非常重要的。光的照射角度都會(huì)隨著時(shí)間的變化而變換。比如朝霞和黃昏，光照的角度比較低而柔和。而正午的光照角度就會(huì)顯得陡峭和銳利。正因如此，選擇好合適的燈具和光的投射角度，在舞臺(tái)上就能準(zhǔn)確地表達(dá)出劇情中所代表的時(shí)間和方位。

比如，筆者在音樂(lè)劇《桌的琴》的燈光設(shè)計(jì)中，就運(yùn)用了光的各種投射角度，來(lái)表現(xiàn)不同的時(shí)間和空間（見(jiàn)圖5）。這是一部關(guān)于青少年教育的勵(lì)志劇，講述的是一位清潔工母親獨(dú)自養(yǎng)育兒子成才的故事。在母親大清早清掃馬路的戲中（見(jiàn)圖6），上場(chǎng)門(mén)低流動(dòng)燈位用電腦染色燈調(diào)了較少的紫紅色的柔和光來(lái)表現(xiàn)天剛亮?xí)r的朝霞，下場(chǎng)門(mén)低流動(dòng)燈位電腦染色燈配以深藍(lán)色光，上下場(chǎng)門(mén)橋光位的中藍(lán)色光作為環(huán)境補(bǔ)色，逆光位的電腦染色燈用深藍(lán)色光作為底色；母親出場(chǎng)光用60%亮度的追光跟隨。這場(chǎng)戲開(kāi)始的場(chǎng)景所要交代的最重要的情景語(yǔ)匯就在于“天似亮非亮”，以此重點(diǎn)表現(xiàn)出母親在天還未全亮?xí)r就要開(kāi)始辛勞的工作。

此外，光的不同照射角度也能體現(xiàn)出不同的情緒。一般明快響亮的場(chǎng)景都是高燈位光所體現(xiàn)出來(lái)的，而一些比較恐怖壓抑的畫(huà)面往往是低燈位的投射光所制造的效果。在《桌的琴》中有幾場(chǎng)戲是校園的場(chǎng)景。為了營(yíng)造出象牙塔里學(xué)生們孜孜不倦地求知的景象，筆者在校園的場(chǎng)景中運(yùn)用了大量金黃色高橋光位的電腦燈光束作為明媚的陽(yáng)光鋪在舞臺(tái)上，用淺中藍(lán)色的電腦染色光投射天幕來(lái)代表藍(lán)天。

圖5 《桌的琴》：夢(mèng)境

圖6 《桌的琴》：母親清晨掃地

圖7 《美狄亞》：正面投射人像而形成陰影的背景墻

另一個(gè)案例是筆者讀書(shū)時(shí)曾擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)的古希臘神話(huà)劇《美狄亞》。劇中的國(guó)王是個(gè)欺壓百姓、專(zhuān)橫跋扈的暴君。他每次出場(chǎng)都會(huì)跟著一大群衛(wèi)兵，筆者在臺(tái)口落地安裝一組由4臺(tái)水平50°成像燈組成的燈組，將4個(gè)成像燈的淺藍(lán)色光光斑切成長(zhǎng)方形并相互銜接，形成一個(gè)大的長(zhǎng)方形光斑，水平略微上仰地正面投射在他們身上。而在他們身后，剛好有一堵象征禁錮人們思想的高墻的布景，所以在這組光的投射下，背后的墻上自然地形成了他們高大的身軀陰影，形象地表現(xiàn)出了國(guó)王對(duì)人民的殘暴壓迫和思想上的禁錮（見(jiàn)圖7）。這些人物場(chǎng)景的塑造也是典型的通過(guò)控制燈光的不同投射角度而實(shí)現(xiàn)的。

5 小結(jié)

以上幾個(gè)案例僅就舞臺(tái)燈光的基本功能來(lái)探討燈光塑造藝術(shù)形象的幾種表現(xiàn)手法。其中，既有通過(guò)可控的燈光技術(shù)手段來(lái)對(duì)空間和人物進(jìn)行藝術(shù)照明，也有從燈光的可塑性方面根據(jù)劇情的內(nèi)涵和人物的內(nèi)心加以藝術(shù)塑造。表明了燈光所特有的三維造型手段是舞臺(tái)上一切空間、人物存在的前提。舞臺(tái)燈光的這些表現(xiàn)手法在具體的運(yùn)用過(guò)程中，通常不能孤立地使用，幾種表現(xiàn)手法經(jīng)常是你中有我、我中有你，相輔相成、融匯貫通的。只有通過(guò)綜合考慮、統(tǒng)一布局后，才能達(dá)到準(zhǔn)確地塑造人物、交代場(chǎng)景和表達(dá)情緒的目的。這也要求燈光設(shè)計(jì)者平時(shí)要善于觀察生活，多一些生活的積累和體驗(yàn)，努力探索如何使燈光的表現(xiàn)手段上升為傳情語(yǔ)匯，更好地表現(xiàn)人物內(nèi)心，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象和環(huán)境形象的塑造。藝術(shù)來(lái)源于生活，它的標(biāo)準(zhǔn)答案來(lái)源于觀眾的感受，最終讓觀眾明白并且認(rèn)可燈光語(yǔ)匯才是最重要的。

周銳，浙江歌舞劇院有限公司舞美中心副主任，二級(jí)舞美設(shè)計(jì)師。畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系。主要參與及獲獎(jiǎng)作品有：舞蹈《吳儂軟語(yǔ)》、《山坳里的男人》獲第六屆全國(guó)舞蹈比賽創(chuàng)作三等獎(jiǎng)；舞蹈《群雕》和小舞劇《青春之歌》分別獲第七屆全國(guó)舞蹈比賽文華創(chuàng)作三等獎(jiǎng)和優(yōu)秀小舞劇創(chuàng)作獎(jiǎng)；舞蹈《蘭亭隨想》獲浙江省第八屆音樂(lè)舞蹈節(jié)燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；音樂(lè)劇《桌的琴》獲浙江省第十二屆戲劇節(jié)新劇目獎(jiǎng)；紹劇《熱血忠魂》獲杭州西湖之春藝術(shù)節(jié)燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

（編輯 張冠華）

Discussion on the Performance Practices of Creating Artistic Images by Lights on the Stage

ZHOU Rui
(Zhejiang Song & Dance Theatre, Hangzhou Zhejiang 310006, China)

Combined with case, starting from the fundamental function of the stage lights, the author discusses several basic performance practices of creating artistic images by lights: light and dark, color, pattern, angle, etc., in order to create artistic images and achieve a high degree of unif i cation between content and form.

stage lights; artistic technique; light and shade; light position; performance area; light color; projection angle

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.05.013