高 舒

（中國藝術(shù)研究院·中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心， 北京 100029）

師古與創(chuàng)新
——記中國新式民族樂器的實踐性創(chuàng)制

高 舒

（中國藝術(shù)研究院·中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心， 北京 100029）

自1954年全國范圍掀起大規(guī)模民族樂器改革，吹管樂器、拉弦樂器、彈撥樂器、打擊樂器等各類民族樂器借鑒民間傳統(tǒng)樂器，改革、創(chuàng)制而成許多“新式”民族樂器，一些突出成果得到認(rèn)可并推廣，典型的有現(xiàn)納入中國民族管弦樂隊編制中的革胡等。

樂改；新式民族樂器；創(chuàng)制；革胡

廣義地說，各種中國民族樂器從誕生之日起，就不斷經(jīng)歷著改革和創(chuàng)新。特別是自1954年，在全國范圍掀起大規(guī)模民族樂器改革（以下簡稱“樂改”），一些民族樂器從業(yè)者借鑒某些民間的傳統(tǒng)樂器，改革、創(chuàng)制出許多“新式”民族樂器。其中，一些突出的成果得到了認(rèn)可并推廣，典型的有現(xiàn)在納入中國民族管弦樂隊編制中的革胡等。

需要說明的是，筆者所討論的新式民族樂器，主要指基于原有民族樂器的某些元素，有針對性地進(jìn)行創(chuàng)造研制，制成歷史上不曾有的樂器，并不包括為提升原有民族樂器性能而進(jìn)行的改良樂器。

1 樂改背景及創(chuàng)制民族樂器概況

大規(guī)模的新式樂器出現(xiàn)在上文提到的1954年“樂改”，是以中國藝術(shù)研究院音樂研究所①（以下簡稱“音樂研究所”）為牽頭單位，以當(dāng)時全國音樂家協(xié)會主席呂驥和音樂研究所黨委書記李元慶為核心領(lǐng)導(dǎo)，由中國音樂家集體參與實踐的規(guī)?；膰倚袨棰?，使吹、拉、彈、打等各類別民族樂器都有新式樂器被創(chuàng)制出來。至今，已持續(xù)半個多世紀(jì)，仍未停歇。

目前，僅就正式出版物上明確記載，這類創(chuàng)制的新式民族樂器有近40種。稍做歸納，吹管樂器中有雙管苗笛、口笛、弓笛、巨笛、三葉笙等；拉弦樂器中有幢琴、革胡、拉阮，雷琴、京二胡、京二合琴、高胡、墜新胡、宛胡、古瓶胡、87型系列三胡、軋箏等；彈撥樂器中有虞琴、浪琴、豫琴、月琶、響琶等；打擊樂器中有民族定音鼓、79F型交響大鼓、排鼓、全木型雙音木鼓、多音京班鼓、定音堂鼓、定音漁鼓、定音銅鼓、定音編、樂杵、十音竹琴等。如果把每種新式樂器不同批次的更新?lián)Q代和不同樣式及一些未見諸于公開文獻(xiàn)的創(chuàng)制品也計算其中，新式樂器的種類數(shù)量其實應(yīng)有近百種之多。

這些新式民族樂器在創(chuàng)制中，有受一件傳統(tǒng)民間樂器啟發(fā)制作而成的，也有同時受幾件傳統(tǒng)民間樂器共同影響制作而成。由于創(chuàng)制者大多與民族樂器有著深厚的淵源，雖然在樂器形制、音響效果或者演奏方法刻意地進(jìn)行了創(chuàng)新、創(chuàng)制，但在發(fā)明思路上仍一定程度地保持著民族樂器的既有觀念，與民眾常見的傳統(tǒng)樂器有著或多或少的聯(lián)系。下文中，將按照吹管樂器、拉弦樂器、彈撥樂器、打擊樂器的劃分標(biāo)準(zhǔn)，各舉一例，具體說明。

2 創(chuàng)制的新式民族樂器

2.1 吹管樂器

吹管樂器由于結(jié)構(gòu)比較簡單，創(chuàng)制容易上手，改革案例遠(yuǎn)比其他民族樂器類別來得豐富。一般是對巨笛、大笛、口笛、短笛之類進(jìn)行樂器尺寸放大縮小、樂器材質(zhì)改換的嘗試，而創(chuàng)新性的則是雙人笛。

2000年，常敦明、蔣國基兩人設(shè)計創(chuàng)制出了“雙人笛”，如圖1所示。雙人笛由紫竹制成，笛身不是普通單人笛合二為一的拼湊，而是只開有1個吹孔，另設(shè)2個膜孔，6個按音孔和前后各2個出音孔；笛管中部采用銅插口的設(shè)計，便于調(diào)節(jié)音準(zhǔn)。演奏時，兩人持笛，右側(cè)吹奏者按2個高音孔，左側(cè)演奏者按1孔～4孔。音列為：d、e、#f、g、a、b、c1，音域d—e3。音色圓潤、渾厚，可演奏樂曲《吟哦調(diào)》等。它全長160 cm，外徑3.8 cm，內(nèi)徑2.9 cm，實質(zhì)上也是巨笛的一種實踐，體現(xiàn)了在笛子這一領(lǐng)域里巨笛、大笛等的創(chuàng)制特點。后藏于江蘇省揚(yáng)州市中國民間民族樂器博物館。

2.2 拉弦樂器

拉弦樂器方面的新式樂器雖然種類比較有限，但不乏將傳統(tǒng)幾件樂器的特性結(jié)合為一，創(chuàng)制出有趣的新樂器，如現(xiàn)在還因音色獨特而得到認(rèn)可的雷琴。

圖1 雙人笛

20世紀(jì)二三十年代，王殿玉 (1899～1964)在墜胡的基礎(chǔ)上，把桿子加長，琴筒加大，琴筒蒙以適當(dāng)厚度的蟒皮，創(chuàng)制出這種新型樂器。早期人們習(xí)慣稱它為“大弦子”，后來改稱“大雷”，再到1953年，王殿玉的學(xué)生們在天津商議，才將其定名為“雷琴”。 由于雷琴改善了墜胡在高音區(qū)的音色，所以發(fā)音接近人聲，經(jīng)常模擬人的語言。雷琴與墜胡相比，有更大的音量，更寬廣的音域；雖是由墜胡的基礎(chǔ)上改革而來，但構(gòu)造、表現(xiàn)內(nèi)容、演奏方法與墜胡有很大差異，創(chuàng)造出了一套具有技巧性、且較為完整的演奏法，積累了一批保留曲目[1]。王殿玉的徒弟之一宋東安也教出了不少雷琴弟子，甚至有的弟子在中國音樂學(xué)院教授雷琴。

除雷琴之外，還有一類創(chuàng)制受到民族樂器交響化思想的影響，為民族管弦樂隊而生的低音弓弦民族樂器，如革胡。20世紀(jì)30年代，從大同樂會改革出的低音弓弦樂器幢琴③拉開創(chuàng)制序幕，可惜這件有著長條形共鳴箱的新式樂器并沒有流傳下來，但創(chuàng)制低音弓弦民族樂器卻沿襲這一思路，陸續(xù)出現(xiàn)了系列胡琴、系列馬頭琴等板面振動的拉弦樂器和系列阮、系列三弦等彈撥樂器，其中，胡琴系列包括高胡、二胡、中胡、大胡、低胡、革胡等一系列成果。

這些新式低音弓弦民族樂器的皮質(zhì)以蒙蟒皮、羊皮、牛皮居多，也試用過合成材料振動膜，板面材料以白松、桐木居多。按照振動方式的不同，分為皮膜振動類、板面振動類、電聲三大類。以此分類介紹如下。

2.2.1 皮膜振動類

皮膜振動類低音樂器從發(fā)生體振動上，可劃分出皮膜單共振、膜板協(xié)振。其中，皮膜單共振主要有大胡（見圖2、圖3）、低胡、四胡、58型革胡等；膜板協(xié)振又稱板皮協(xié)振，改變了皮膜振動的單振動方式，主要以64型、73型、77型膜板協(xié)振大革胡為典型代表。

由于有皮膜的存在，這類樂器在音色上，與同為皮膜振動的二胡、中胡較為協(xié)調(diào)融合，存在缺點就是發(fā)音比較含混，快速演奏時特別明顯，尤其是對溫度、濕度等氣候的變化比較敏感。香港中樂團(tuán)在建團(tuán)的前20多年一直使用58型革胡，筆者就此問題，請教香港中樂團(tuán)樂器改革室負(fù)責(zé)人阮仕春，他對這一時期革胡的問題深有感觸，認(rèn)為：“當(dāng)時革胡音量太小。而音量不夠，樂器的聲音和作品的效果也就表現(xiàn)出不來。關(guān)鍵是，這個音量小的原因，并不是樂手們的演奏水平不夠，也不是技巧上的演奏方法不正確的問題，而就是純粹的樂器構(gòu)造方面的問題?！闭且驗檫@個原因，58型革胡在20世紀(jì)60年代雖曾得到過很好的推廣，但最終沒有沿用下來。

2.2.2 板面振動類

與皮膜振動類低音樂器相比，板面振動類低音樂器有著豐富的創(chuàng)制原型，甚至已經(jīng)擴(kuò)大到了少數(shù)民族樂器，包括大琶琴、月琶、響琶、79型全板協(xié)振大革胡以及改革出的大馬頭琴、低音馬頭琴、低音牛腿琴、半月琴、葫蘆琴、蝠鼠琴、扎木年、艾捷克、尼等，圖4為雙板革胡。從效果看，此類樂器音質(zhì)純凈，發(fā)音清晰，但音量依舊偏小。另外，由于民族樂隊中弦樂組上方三個聲部以皮膜振動樂器為多，因此，當(dāng)大樂隊合奏時，板面振動類的樂器在音色上就顯得不夠協(xié)調(diào)。

2.3 電聲類

隨著電聲樂器的興起，新式拉弦樂器中也出現(xiàn)了電聲低音胡琴、電琵琶、現(xiàn)代七弦琴等。這類電聲類樂器根據(jù)聲電換能原理設(shè)計，只設(shè)弦馬、指板、弓子，不設(shè)置共鳴箱。盡管有了創(chuàng)制的實物，也有人嘗試使用，但與傳統(tǒng)民族樂器似乎有天然的精神出入，絕大多數(shù)的民族管弦樂隊并不傾向于采用電聲低音弓弦樂器，因此，這一樂器很快銷聲匿跡。

2.4 彈撥樂器

彈撥樂器方面，新式樂器的數(shù)量明顯較少。大多數(shù)創(chuàng)制沿用傳統(tǒng)民族樂器原型的名稱，即使改變材質(zhì)形狀、音位排列，也極少另辟眉目，只是以“某型”加以修飾。

這一時期出現(xiàn)的箜篌等屬特例。箜篌的制作技藝早已失傳，重登舞臺的新“箜篌”一直在各大民族管弦樂團(tuán)的舞臺實踐中以傳統(tǒng)樂器的面貌出現(xiàn)，名為仿古復(fù)制，事實上，在壓顫、發(fā)音、轉(zhuǎn)調(diào)等發(fā)聲原理和演奏方法上，皆大量地模仿了西方的豎琴，幾乎是一件新制的樂器。考慮到其在歷史上確曾存在過，暫不列入本文討論的范圍。

既然是樂器創(chuàng)制，也往往出現(xiàn)一些出人意料的新式樂器，比如“浪琴”。1993年，貴州畢節(jié)地區(qū)黔劇團(tuán)張正周參考揚(yáng)琴、卡龍琴的形制，創(chuàng)制出一種稱為“浪琴”的彈撥樂器。所謂“浪琴”，外形與卡龍琴類似，得名于左手使用了“四川揚(yáng)琴”的“浪竹”演奏技法。創(chuàng)制者認(rèn)為，浪琴音位排列較合理，除單音旋律外，還可以演奏二、三個聲部的音樂；演奏方便，除了像揚(yáng)琴一樣敲擊，還能像古箏那樣吟揉，音色優(yōu)美動聽[2]。后來，“浪琴”獲得了1993年度文化部科技進(jìn)步三等獎，還曾在貴州省部分地區(qū)進(jìn)行推廣。

圖2 北京民族樂器廠大胡

圖3 天津民族樂器廠低音大胡

圖4 上海民族樂器廠雙板革胡

2.5 打擊樂器

中國人對響器有一種天生的親近，豐富的響器傳統(tǒng)一直就是中國打擊樂器的固有特點。因此，打擊樂器的創(chuàng)制也比較豐富。其中，出于民族管弦樂隊的需要，一件突出的新式樂器民族定音鼓被創(chuàng)制、推廣開來。

民族定音鼓歷經(jīng)三代不同系列的創(chuàng)制。1954年，中國樂器制作者在古代缸鼓的基礎(chǔ)上研制出了第一代“民族定音鼓”。最初的創(chuàng)制品，采用了比較厚的木質(zhì)鼓腔，木腳不牢，容易損壞，定音靠六個螺絲，調(diào)音慢且幅度?。ù蠖龋?，所以并不實用。

圖5 第二代玻璃鋼民族定音鼓

20世紀(jì)70年代，蘇州民族樂器廠研制出了 “玻璃鋼民族定音鼓”，即第二代 “民族定音鼓”，如圖5所示。用玻璃鋼制作鼓腔，選彈性好、抗拉強(qiáng)度大的新鮮水牛皮制作鼓面。依然用6個螺絲定音，但只用于微調(diào)，需要調(diào)到另一個音時，則轉(zhuǎn)動鼓身。玻璃鋼民族定音鼓的調(diào)音范圍分為三種：G—#c，A—e，c—f。由于這個系列的民族定音鼓調(diào)音系統(tǒng)操作方便，調(diào)音幅度增大，在1979年被評為輕工業(yè)部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品[3]。又經(jīng)過大概十年的攻關(guān)，第三代“民族定音鼓”出現(xiàn)。20世紀(jì)80年代，蘇州民族樂器三廠研制了更新?lián)Q代產(chǎn)品“83-B型民族定音鼓”，結(jié)構(gòu)更加合理，調(diào)音更加方便。在1984年5月2日召開的鑒定會上，認(rèn)為音色好、共鳴強(qiáng)，通過技術(shù)鑒定[4]。現(xiàn)在這款民族定音鼓已在各大民族管弦樂團(tuán)中使用，并不斷改進(jìn)。

3 總結(jié)

20世紀(jì)的中國民族樂器改革中，吹管樂器、拉弦樂器、彈撥樂器、打擊樂器都進(jìn)行了豐富的創(chuàng)制實踐，制造出了許多前無古人的新式樂器。盡管多數(shù)創(chuàng)制樂器立行于世大多只有四、五十年的時間，有些樂器的流傳只有短短數(shù)年，甚至還有不為人知的。但在物質(zhì)條件不寬裕、各行各業(yè)依然傾力參與的“樂改”歷程中，這些談不上“成功”的嘗試，依舊留下了許多珍貴的數(shù)據(jù)資料、經(jīng)驗和實物，幫助、啟發(fā)了許多改革者的改革思路，許多得到認(rèn)可的新式民族樂器都曾得益于這些形制的設(shè)想與實踐的經(jīng)驗。

在這些新式民族樂器中，有一定數(shù)量的創(chuàng)制實踐得到了大眾的認(rèn)可和使用，有的在地方劇種中起到了重要作用，如一直穩(wěn)坐京劇伴奏席位的京二胡；有些對地方樂種的形成描畫了關(guān)鍵一筆，如成為廣東音樂標(biāo)志樂器之一的高胡；箜篌更一直以特色樂器的身份在各個專業(yè)民族管弦樂隊團(tuán)體中占據(jù)席位，并進(jìn)入中國音樂學(xué)院民樂系的專業(yè)設(shè)置。尤其突出的低音拉弦樂器創(chuàng)制，為民族管弦樂隊“量身定做”出了一套在音響效果上與西方低音提琴相媲美、并能取而代之的中國式民族化“大提琴”，彌補(bǔ)了樂隊低音聲部缺少的狀況，充實了民族管弦樂隊的樂器構(gòu)成。從吹拉彈打四大類樂器的創(chuàng)制和推廣來看，雖然各類樂器都出現(xiàn)過突出的成果，但拉弦樂器在創(chuàng)制樂器領(lǐng)域中，可謂是真正充分地發(fā)揮出中國音樂實踐者天馬行空的想象力，革胡等樂器的出現(xiàn)，及其對民族管弦樂隊建制的特殊意義，使整個拉弦樂器類的創(chuàng)制在吹拉彈打四類樂器中，獨領(lǐng)風(fēng)騷。

值得一提的是，作為民族低音樂器改革的重點，新式拉弦樂器的音響效果，依舊是20世紀(jì)樂改始終未能解決的難題。直至21世紀(jì)的今天，仍然有秦胡④等改革樂器在不斷刷新創(chuàng)制實踐的紀(jì)錄。因此，繼續(xù)并完善新式民族樂器改革的提案頻繁見諸每年全國政治協(xié)商會議。

注釋：

①中國藝術(shù)研究院音樂研究所前身是1949年11月成立的中央音樂學(xué)院研究部，繆天瑞、李元慶先后任主任。1954年3月改為中央音樂學(xué)院民族音樂研究所，所長楊蔭瀏、李元慶。1959年改稱中國音樂研究所，直屬文化部藝術(shù)局。1961年再次歸屬中央音樂學(xué)院，改稱中央音樂學(xué)院中國音樂研究所。1964年中國音樂學(xué)院成立，研究所劃歸該院。1973年并入文化部藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)即后來的中國藝術(shù)研究院。1980年中國藝術(shù)研究院成立時改稱中國藝術(shù)研究院音樂研究所。

② 由中國藝術(shù)研究院音樂研究所黨委書記李元慶主持工作，主要成員有楊蔭瀏、王湘、毛繼增等人。

③幢琴的形制收入《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》卷一百九十四樂七，“幢琴形如寶塔，上銳下肥，系低音部拉弦樂器。通長三尺二寸，弦長二尺六寸，山口寬一寸六分，下股寬一尺一寸五分，邊厚二寸。山口下裝音板，長一尺六寸二分。弦下接覆手，長六寸八分，馬高一寸五分。股下加柄，長六寸。”這種琴并未流傳下來。

④以翟志榮為代表的西安音樂學(xué)院采用以系列秦胡為樂隊基礎(chǔ)構(gòu)架的民族管弦樂隊。

[1] 宋東安. 一種獨特的民族弓弦樂器—雷琴[J]. 樂器, 1984(6):19-20.

[2] 張正周.浪琴——試制新型民族樂器簡介[J]. 樂器, 1985(5):15.

[3] 陸榮根. 玻璃鋼民族定音鼓[J]. 樂器, 1989(1):19.

[4] 陸榮根. 古雙音編鐘、二十七音漁鼓、三十二音編、83-B型定音鼓四種新產(chǎn)品通過鑒定[J]. 樂器, 1984(5):6.

（編輯 杜 青）

The Practical Creation of Chinese New National Musical Instrument

GAO Shu
(Chinese Art Research Institute - Chinese Intangible Cultural Heritage Protection Center, Beijing 100029, China)

Though the practical creation, all kinds of national musical instruments such as wind instruments, bowed instrument, plucked string instruments, percussion, etc., become the 'new' national instruments since the period that the large-scale reform of national instruments across the country was set off in 1954. Some outstanding achievements was recognized and promoted, typically for example the gehu which was incorporated into the preparation of the China National Orchestra.

instrument reform; new national musical instruments; creation; gehu

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.05.004