文/芷寧

藝術(shù)的終點是和平

文/芷寧

烈日黃沙中，法老時代的神獸、祭司，出現(xiàn)在波濤洶涌的尼羅河畔，仿佛時光倒流3000年，回到了久遠的古埃及。

年幼時接觸過歌劇《阿依達》的選段，便是那首著名的《凱旋進行曲》，每次聆聽，興奮之情溢于言表，眼前會情不自禁地幻化出軍隊凱旋、受到民眾夾道歡迎的盛況。

年少時因機緣巧合，看過索菲婭·羅蘭主演的電影歌劇《阿依達》，借由索菲婭出色的表演和光影對場景畫面的大角度再現(xiàn)，配以名家典唱，對威爾第的這部名作有了深刻而具體的認(rèn)知，并震驚于那愛情的悲劇性結(jié)局。

如今貨真價實、蕩氣回腸的歌劇《阿依達》赫然出現(xiàn)在了國家大劇院的舞臺上，其形式之瑰麗、內(nèi)容之豐沛、唱段之婉轉(zhuǎn)，影響之綿延，遠遠超過了自己的想象與期許?？梢哉f，這是一場東西方藝術(shù)家集體奉獻的視覺盛宴，是文明與智慧的結(jié)晶，是經(jīng)典名作與現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的完美結(jié)合。與其說它是一場演出，倒不如說它更像是一次心靈視聽的邀約，令人突然有了冥冥之中自有因緣之感，而那久違了的百聽不厭的感覺，再度席卷而來，教人欲罷不能。

作為一部承載著厚重歷史背景的偉大歌劇，再宏大的處理都不為過，歌劇《阿依達》經(jīng)常被搬到體育館上演，甚至曾經(jīng)把活的獅子、老虎、大象都弄到了舞臺上。國家大劇院版的《阿依達》雖然在演出規(guī)模上不算最大，但是能在一方舞臺的有限空間內(nèi)淋漓盡致地呈現(xiàn)出古埃及文明的博大神秘，更需要手法精巧?，F(xiàn)場觀眾被一幕幕壯觀的場景所震撼，有著“歌劇史上最復(fù)雜場景”之稱的《凱旋》，導(dǎo)演弗朗切斯科·米凱利也有極為獨到的處理。在埃及民眾舉著火把高唱《光榮屬于埃及》時，背后是尼羅河上沖天的戰(zhàn)火，以及舞蹈演員所飾演的埃塞俄比亞戰(zhàn)俘跳起的悲憤之舞。當(dāng)6把埃及小號奏響《凱旋進行曲》時，一件件戰(zhàn)利品輪番展現(xiàn)，呈現(xiàn)出戰(zhàn)前埃塞俄比亞的輝煌文明。隨后，拉達梅斯以英雄之姿，乘坐有著阿蒙神像的雄偉大船，從尼羅河上揚帆凱旋，極富沖擊力，尤其是實景與紗幕投影共同構(gòu)成的虛實相應(yīng)的舞臺效果，震撼了在場的每一位觀眾。

演出中，第二幕有一群小演員十分引人注目，他們圍繞在阿依達公主旁，灑水、起舞，可愛天真的表演讓人格外喜歡。在《阿依達》的演出歷史中，各國對這一段音樂都會有獨特的舞臺處理，國家大劇院選擇了用孩子的童真舞蹈來展現(xiàn)。據(jù)悉，意大利編舞老師本來是想采用有專業(yè)芭蕾功底的孩子，大劇院工作人員聽聞后向他建議，國家大劇院音樂附小舞蹈團的孩子們也有一定的基礎(chǔ)，于是意大利編舞老師親自到校尉胡同小學(xué)，在學(xué)校舞蹈團挑選出13個孩子，一個動作一個動作地教，孩子們練習(xí)了兩個月。舞臺上的小演員為10個，這13個孩子輪換著上舞臺。孩子和家長們都特別高興他們能登上這個國際歌劇大舞臺。11歲的龔寧以前并沒有專業(yè)學(xué)過舞蹈，她的家在南五環(huán)，每天演出結(jié)束后，她的爸爸都騎著電動車來接她；10歲的張煜婕排練期間感冒了，但還是堅持前來，她說：“我的病不嚴(yán)重，不能錯過這樣的演出?！背说诙婚_場的重頭表演5分鐘，這些孩子在之后多個場景都有出場，在舞臺上演出共計近30分鐘。

《阿依達》中的經(jīng)典選段很多，飾演阿依達的女高音和慧，唱腔圓潤唯美，表演生動自然，令觀眾于不知不覺間就被引到距今約3000年前的美麗豐饒的尼羅河畔，并毫無時空障礙地投入到這個充滿生死沖突、愛恨糾葛，浸染著神圣與屈辱、信任與背叛、真愛與嫉恨的故事。

國家大劇院版《阿依達》的制作，應(yīng)該算是一個總結(jié)了世界上眾多版本并優(yōu)化出來的一個大制作。我喜歡導(dǎo)演開場以一種電影化的舞臺視覺，把一個亦幻亦真的遙遠故事，漸漸拉到觀眾面前開始“真實”呈現(xiàn)，又在最后以地下深處阿依達與愛人優(yōu)美的歌聲飄蕩在今世的沙漠上空結(jié)束，他的構(gòu)思和寓意足以令在場的觀眾心馳神往。

歌劇結(jié)束于那個眾所周知的結(jié)局，當(dāng)戀人相擁著從容赴死時，無數(shù)金黃色的細沙簌簌而下，而悔之晚矣的“情敵”公主已在封閉的地牢外祈禱……這一刻，一切都顯得那么純凈、肅穆、和諧且平和。謝默斯·希尼說過：“藝術(shù)的終點是和平。”就這一點而言，這個版本的《阿依達》做得不同凡響。