“在我看來，每一部電影都擁有其與生俱來的情緒。拍電影就好像在講述故事，而看電影則是感受這電影里傳遞的絲縷情緒?！辈稍L賈偉是在一個陰天的午后，這種天氣最適合文藝片里的別離。在一個多小時的交談里，賈偉幾次提到他的拍攝風格就是為了表現(xiàn)恰當?shù)仉娪扒榫w，不炫技、不雜糅，一切都是為了戲。

幾名戲中人，幾名戲外入，一群觀戲人，這是電影拍攝中演員、幕后、觀眾三者的群類關系，為了我們這些觀戲人，戲外人賈偉，能夠完全感受到來自于戲中人最本真的情緒。

遙遠地呼喚：《狼圖騰》在很多人心中，狼是最桀驁不馴的動物，拍狼的故事，無疑是充滿挑戰(zhàn)的對于賈偉而言，拍攝《狼圖騰》是一個漫長的過和一：等待幼狼的成長，等待狼群與賞熟識，等待烏拉蓋草原上草木榮枯，冬發(fā)春風，靜觀一年四委的輪回

《狼圖騰》是賈偉拍攝的第一部與動物有關的影片，充滿艱難也飽含了深深的期望，還有對自然、對生命的崇高敏意。賈偉用他肩膀上的攝影機把我們帶入那遙遠而充滿野性的草原，看人狼之初是如何彼此尊重，看狼作為草原子民的圖騰，如何守護大自然中最后一方凈土

Q：在《狼圖騰》的拍攝中最難忘是哪一場戲？

A：最難忘的是從2012年10月開機直拍到12月的狼馬大戰(zhàn)，45天的拍攝就為了這一場戲。為了安全，一般情況下攝影師都是在電網外拍狼，但為了拍好這場聲勢浩大的戲（狼群追馬、狼群圍馬），我是在電網里進行拍攝的。拍攝時我扛著攝影機，和狼的距離特別近，只有身臨其境的時候才會感受狼的野性，讓我對狼又有了種更直接的感受。

在拍攝前，馴獸師叮囑過我們不能與狼直視以免激起它的敵意，它司你、舔你都不能激動，看你沒反應，狼會主動離開。其實狼是一種警惕性很強的動物，孤狼并不會主動攻擊目標，只有群狼聚集的時候它才會發(fā)動攻擊。

狼的野性，是極難被磨滅的，《狼圖騰》拍攝使用的十六只狼演員都是從生下來就開始由馴獸師喂養(yǎng)的。劇組從東北精心挑選了批健壯的幼狼，等他們長大、交配、再產下幼狼。幼狼只有生下來睜眼看見的是人，才有可能被馴服。實際拍攝時，現(xiàn)場四個攝影機位，每個機位身前必須有一位馴獸師在列，以保證攝影師的安全，同時協(xié)助攝影師與狼溝通，引導它們做出導演想要的動作。

Q：作為《狼圖騰》的中方第一攝影師，和法

Q：《數(shù)碼影像時代》

A：賈偉國導演團隊的合作有什么感受呢？

A：我一直很喜歡看導演讓·雅克·阿諾的電影，《兵臨城下》《熊的故事》《虎兄虎弟》等影片都不止看過一次。在實際接觸后我發(fā)現(xiàn)他是一名十分敬業(yè)但又帶著法國人浪漫氣息的導演。雖然已年過古稀，但在拍攝時他一定是身在線，阿諾從不會躲在監(jiān)視器后面看畫面，而是一定要站在攝影機旁邊，以便最直接地同演員和攝影師交流。

與此同時，他又會嚴格遵守12小時工作制，從不會為了趕進度在片場加班加點。這點在國外馴獸師對狼的保護上也深有體現(xiàn)，它們絕不會強迫狼去做它不愿意做的事情，馴獸師辛普森會進行評估，如果小狼崽們已經“超負荷”工作，不管

場戲有沒有拍完他都會毫不客氣地帶走。有一次我想去拍攝狼嘯，但那一天不管怎么努力狼都不配合，沒有辦法就只有改天再拍。

Q：《狼圖騰》拍攝的基本配置是怎樣的？

A：《狼圖騰》的拍攝是分時間段的，前后共拍攝了多達三年之久。因為需要等待烏拉蓋草原上氣候符合導演想要的條件，更重要的是靜候幼狼長大。電影中馮紹峰飾演的角色撿了一只小狼，于是劇組就真的默默等待這匹小狼長大，然后再拍接下來的戲，馮紹峰也親自喂養(yǎng)了這匹狼，與它建立起感情，這個等待的過程也就是馮紹峰和這匹狼慢慢熟悉的過程。

這次拍攝中我們主要使用的是ARRI AXELA數(shù)字電影攝影機，共三個單機機位和一個3D機位。鏡頭選用的是安琴變焦組鏡頭，分別是24-290mm、28-340mm和250-600mm等三個焦段，基本上都是長焦變焦鏡頭。這樣選擇時為了安全考慮，同時不打擾“狼演員”的狀態(tài)。人們都說“小孩子和動物的戲最難拍”，是因為攝影師無法預計他們的下步動作，實際拍攝時突發(fā)情況很多，往往忽然某個瞬間，狼的

個姿態(tài)非常漂亮，這就需要攝影師立刻撲捉，根本沒有時、司更換定焦換鏡頭，而直接長焦推上去就拍也是快速解決方案之一。輔助設備方面使用的最多的是大型斯坦尼康穩(wěn)定器，然而更多時候我們將斯坦尼康掛載在沙灘摩托上，用來跟拍狼馬奔騰的場面。

賈偉其人

從2013年到2015年，從先力器材公司跟機員到如今大制作電影的攝影師，從膠片到數(shù)字電影，賈偉一步一個腳印的走來。翻開他的個人履歷，會看到很多矢幾名導演的名字：《千里走單騎》（張藝謀導演作品，主演為已故日本演員高倉?。?、《阿司匹林》（鄢頗導演作品，主演梅婷、潘石屹）、《一個陌生女人的來信》（徐靜蕾導演作品）、《手機》（馮小剛導演作品、《太陽照常升起》（姜文導演作品），但對于賈偉來說，他需要一個機遇，把他多年積累化為真正有他烙印的作品。2008年，多年米踏實的工作積累起良好的口碑，他的相會來了。

2008年，由他掌機的第一部電影——慶祝建國60周年獻禮影片《天安門》登陸院線

Q：介紹一下您的從影生涯。

A：2001年，我去電影學院進修了一年，在那之前，我在老家電視臺從事廣電工作。從電影學院畢業(yè)后，我先是在先力器材公司工作，這是當時最好的平臺，可以接觸到真正的電影。最開始我做跟機員，第部戲是馮小剛導演的《手機》，其后又做過跟焦員，參與了姜文導演的《太陽照常升起》。其實我很幸運，在這么好的平臺里合作了很多大導演，在那幾年我就像個海綿快速的吸收著片場拍攝的實際經驗。2009年，我第一次掌機拍攝的電影是《天安門》，是為祖國60周歲生日獻禮的電影。從那以后，隨著經驗的增加，我開始拍攝不同類型的電影。最近參與拍攝的是《狼圖騰》《鬼吹燈之尋龍訣》和《三打白骨精》。

Q：您的攝影風格是什么樣呢？

A：攝影風格一定要符合電影的氣質，這需要和導演的良好溝通，我認為攝影師的風格就是電影所需要的風格。比如李屏賓老師在拍攝《花樣年華》時是

種風格，但是后面拍攝其他的電影時又是另種風格。

我在拍攝時就會按著電影的情緒走，踏踏實實的盡量讓我拍攝的畫面與電影所需要的情緒達到某種契合點，一切都是為了戲好。

Q：作為攝影師如何得到導演的青睞？又如何與演員溝通呢？

A：第一是經驗，做這一行時間長了，什么情況都遇到過，能夠應對拍攝中可能會發(fā)生的情況；第二是技術，導演需要的鏡頭都能夠第一時間保質保量的完成；第三是和導演的溝通，盡量去達到導演所希望呈現(xiàn)的狀態(tài)。這三點我認為缺一不可。我現(xiàn)在拍的很多戲都是朋友推薦，別人信任我的技術和能力，我也會很好的完成拍攝，這樣的良性循環(huán)，自然就會有導演找你拍戲。

和演員交流最多的就是走位問題，但攝影師又不能過多限制演員走位，如此會抑制演員表演情緒。

般而言，我會告訴演員需要走到的大概區(qū)域，關照他們燈光位置如何與機位配合，走到哪個位置可以得到最好的造型效果。

Q：攝影指導和斯坦尼康攝影師各自的工作職責是什么？

A：攝影指導的工作是對拍攝做整體把控，如把控光線、機器的運動等方面，此外有時候拍攝是雙機位或多機位拍攝，需要攝影指導了解導演的意圖，設計鏡頭調度。

斯坦尼康攝影師需要事先設計拍攝路線，使用到斯坦尼康拍攝的一般都是長鏡頭，需要拍攝流暢度和演員情緒地連貫。一般是先走戲，看演員如何走位再設計斯坦尼康怎樣記錄演員的表演。我認為一個成熟的斯坦尼康攝影師一定要了解導演的意圖，要清楚知道該鏡頭重要表現(xiàn)的是什么。但并不是所有的都需要斯坦尼康這個特殊器材，只有對故事有幫助有推進，才會選擇斯坦尼康，要知道長鏡頭拍攝都不是隨意而為，一定是導演覺得這樣拍攝有利于故事推進。

新技術演進

從校片到數(shù)字電影，技術演進只用了不過十年的時間。3D、4K讓我們的電影世界愈發(fā)繽紛多彩。有些電影人有膠片情節(jié)，執(zhí)著于膠片的細喊感；有些卻人迅速投入了數(shù)字電影的隊伍，享受新技術帶來的巨大變革。賈偉并不屬于這兩者，他執(zhí)著的，是用他拍攝的畫面表達電影的情感。

Q：您是如何看待新技術的呢？

A：現(xiàn)在的技術更新?lián)Q代很快，我們必須要學習。但是萬變不離其宗，不管數(shù)字膠片，曝光技巧都是樣，數(shù)字攝影機不像膠片寬容度那么大，一定要合理控制，但是這切始終都是要看電影的情緒。最近我比較喜歡的電影是今年奧斯卡獲獎影片《鳥人》，片中對于長鏡頭調度的處理讓我受益良多。在膠片時代，技術含量更高，對攝影師基本功的要求也高。雖然進入數(shù)字時代，強大的后期支持可以實現(xiàn)以往很多不敢想象的效果，對于前期拍攝的容錯率也增加了。但作為一名攝影師，還是要保持嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，對得起劇組的付出，也要對得起觀眾走進影院的

份信任。

Q：您會經常了解新的機器設備嗎？

A：我會主動瀏覽一些新攝影機的消息，器材公司到了新的設備會打電話通知我，也會邀請我去參加新機講座。每次拍戲前我都會試片，根據(jù)場景和演員著戲服為影片確定調式。譬如，有時器材公司推薦的感光度是ISO 800，但是實用感光度可能又會有變化，焦點、鏡頭這些都需要提前試，看看寬容度大不大、最黑到什么層次、最亮毛不毛。

拍攝封面照片時，室內光線偏暖，賈偉說試試用色溫5200K，“咔嚓”一聲封面照片就完美呈現(xiàn)。突然想起在采訪快結束時他說他希望用他的經驗技術和現(xiàn)有設備，最大程度上來幫助電影的拍攝。也許屬于賈偉的電影情緒就是淡然，無論是曾經做跟機員還是現(xiàn)如今成為攝影指導，他都會在電影路上不疾不徐地走下去。責編/王可舒