⊙張青飛［洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院，河南洛陽(yáng)471934］

《中國(guó)合伙人》中的流行金曲與青春敘事

⊙張青飛［洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院，河南洛陽(yáng)471934］

在《中國(guó)合伙人》中，陳可辛充分利用流行音樂(lè)的敘事功能，營(yíng)造出了濃郁而真實(shí)的時(shí)代氛圍，將觀眾帶回到劇中的年代；刻畫出了劇中人的心理，使其心理情感表達(dá)得更為豐富與飽滿；推動(dòng)了劇情的發(fā)展，使其成為影片不可或缺的部分。這顯示了導(dǎo)演本人對(duì)電影聽覺(jué)的自覺(jué)建構(gòu)與細(xì)膩、精準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)造力。

陳可辛《中國(guó)合伙人》流行金曲青春敘事

作為一部關(guān)于青春、友情與夢(mèng)想的影片，《中國(guó)合伙人》獲得了巨額的票房與絕佳的口碑，是近年中國(guó)電影市場(chǎng)中難得的佳作。整部影片從頭至尾貫穿著流行金曲，有唐朝樂(lè)隊(duì)《國(guó)際歌》（1991）、優(yōu)客李林Leaving On A Jet Plane（1993）、崔健《新長(zhǎng)征路上的搖滾》（1989）、蘇芮《一樣的月光》（1983）、葉倩文《瀟灑走一回》（1991）、Beyond《海闊天空》（1993）、崔健《花房姑娘》（1989）、費(fèi)玉清《相思比夢(mèng)長(zhǎng)》（1992）、齊秦《外邊的世界》（1987）、羅大佑《光陰的故事》（1981）。在影片中，這些給觀眾留下深刻印象的流行金曲，其實(shí)參與到了影片的青春敘事之中，使《中國(guó)合伙人》成為一部具有時(shí)代溫度與生活質(zhì)感的力作。

一、時(shí)代氛圍的營(yíng)造者

觀看過(guò)《中國(guó)合伙人》的觀眾，大都被影片所營(yíng)造出的濃郁的時(shí)代氛圍所吸引，這一效果的達(dá)成很大程度上源于影片中流行金曲的運(yùn)用。在音樂(lè)形態(tài)中，流行音樂(lè)不僅是最佳的時(shí)代印記，而且是一種族群性集體記憶的文化標(biāo)本?！懊總€(gè)時(shí)代的音樂(lè)，無(wú)論在社會(huì)內(nèi)容，樂(lè)曲的旋律、曲式、演唱方式還是流行的樂(lè)器方面都各不相同。一首使用恰當(dāng)?shù)臅r(shí)代音樂(lè)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)視覺(jué)方面的時(shí)代布景、道具、服裝、發(fā)式。”①影片中一直貫穿著流行金曲，從唐朝樂(lè)隊(duì)到崔健，從齊秦到羅大佑，從蘇芮到Beyond，久違了的熟悉的曲調(diào)，可以在瞬間將觀眾拉到影片刻意營(yíng)造的上世紀(jì)八九十年代的氛圍當(dāng)中。每當(dāng)音樂(lè)響起之時(shí)，那些從上世紀(jì)80年代走過(guò)來(lái)的觀眾，往往跟著片中的人物同呼吸共命運(yùn)。

整部影片講述的是上世紀(jì)八九十年代的故事，這些流行金曲也都流行于80至90年代，其發(fā)源地囊括了中國(guó)內(nèi)地、香港、臺(tái)灣，歌手皆是流行音樂(lè)史上的巨匠，如崔健、蘇芮、羅大佑、齊秦等。這些流行金曲猶如時(shí)代的光譜，通過(guò)這些歌曲的使用，上世紀(jì)八九十年代的校園、出國(guó)熱、留學(xué)生活等得到了生動(dòng)逼真的展示，引發(fā)了觀眾的感同身受。也可以說(shuō)，青春的氣息與回憶往往就承載在那過(guò)往的流行金曲中。當(dāng)那熟悉的旋律歌聲響起，影院中的觀眾也就自然地進(jìn)入到了那個(gè)年代。

作為香港的導(dǎo)演，陳可辛缺乏內(nèi)地八九十年代的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)內(nèi)地八九十年代的氛圍不免有些隔膜。他原本以為，只要“動(dòng)用香港的經(jīng)驗(yàn)，就可以拍出內(nèi)地那個(gè)年代的心態(tài)”②，但實(shí)際卻并非如此。為了更好地進(jìn)入到那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)場(chǎng)中，在籌備《中國(guó)合伙人》的一年多內(nèi)，陳可辛把1980年代以來(lái)的“流行金曲”刻成CD在車?yán)锾焯旆拧？梢哉f(shuō)，正是借助于流行金曲，陳可辛快速且貼切地把握住了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍，滿足了觀眾對(duì)八九十年代中國(guó)的想象。

流行金曲的運(yùn)用也為整部影片營(yíng)造出了濃郁的懷舊感傷色彩，構(gòu)建了影片的情感基調(diào)，使《中國(guó)合伙人》的青春敘述充滿著一種傷感。從曲調(diào)看，這些歌曲，如《一樣的月光》《光陰的故事》《海闊天空》《花房姑娘》等，大多帶有一種淡淡的哀傷，貫穿于影片之中，與影片的懷舊、感傷基調(diào)相得益彰。反觀劇情也透露出了夢(mèng)想無(wú)著的殘酷荒涼。孟曉駿人生的高開低走、王陽(yáng)愛(ài)情的失去與詩(shī)人夢(mèng)的落空、成冬青與蘇梅的別離：三人都有自己過(guò)往青春的悲傷，他們?cè)?jīng)的理想都已沉淪，只不過(guò)有了“新夢(mèng)想”的輝煌，略略消弭了這份哀傷。這么多令人感傷的懷舊金曲的使用，其實(shí)正是表達(dá)了一種面對(duì)理想沉淪與遠(yuǎn)去的歌哭與傷懷。③

二、人物心理的刻畫者

優(yōu)美的流行金曲不但能有效地渲染電影的情感氛圍，還往往可以成為人物心理的刻畫者?！傲餍幸魳?lè)比修飾音樂(lè)具有更為清晰的意義，而當(dāng)流行音樂(lè)與電影影像并陳時(shí)，它們更體現(xiàn)了依靠視聽契約而產(chǎn)生之新的、不能預(yù)期的意義。故此，音樂(lè)并非只作為修飾語(yǔ)而存在，它能更直接地表示，或者指向明確的意義。”④在影片中，音樂(lè)往往能訴諸畫面更大的情緒張力和感染力，使人物的心理情感表達(dá)得更為豐富與飽滿。

當(dāng)成冬青與蘇梅的“以卵擊石”的愛(ài)情取得了階段性的勝利，成冬青強(qiáng)吻蘇梅時(shí)，背景音樂(lè)傳來(lái)了崔健的《花房姑娘》：“我獨(dú)自走過(guò)你身旁，并沒(méi)有話要對(duì)你講，我不敢抬頭看著你的噢臉龐，你問(wèn)我要去向何方，我指著大海的方向，你的驚奇像是給我噢贊揚(yáng)……”其歌詞表現(xiàn)了成冬青初次面對(duì)愛(ài)情的羞澀以及對(duì)蘇梅的癡情，豐富了影像的信息。當(dāng)蘇梅告訴成東青她已簽證成功將赴美求學(xué)時(shí)，背景音樂(lè)是岑寧兒翻唱的《Leaving On A Jet Plane》，畫面呈現(xiàn)的是蘇梅離別前與成冬青的纏綿，機(jī)場(chǎng)的送別，以及王陽(yáng)與LUCY機(jī)場(chǎng)分別的情形。這首歌曲正是蘇梅在追尋愛(ài)情與美國(guó)夢(mèng)之間兩難心境的寫照。可以說(shuō)，作為文本的背景音樂(lè)的歌詞以一種委婉含蓄的方式傳達(dá)了劇中人的心聲。

當(dāng)多年后，成冬青在電梯偶遇已為人母的蘇梅，這時(shí)的背景音樂(lè)仍是《外面的世界》，將成冬青內(nèi)心對(duì)蘇梅的感情外化：成冬青仍在苦苦地等待著蘇梅，事業(yè)成功的他仍在渴望著與蘇梅的重逢，但現(xiàn)實(shí)是殘酷的。

在孟曉駿要去美國(guó)并宣稱自己不回來(lái)了，王陽(yáng)傷感至極地說(shuō)：“孟曉駿，你牛逼呀，牛逼就別再回來(lái)，永遠(yuǎn)別再回來(lái)！”而后三人抱在一起痛哭，這時(shí)背景音樂(lè)是《相思比夢(mèng)長(zhǎng)》的曲子，流露著淡淡的哀傷，這種哀傷正是來(lái)自于青春的友情與別離。這也是全劇最為精彩的片段之一。歌曲《相思比夢(mèng)長(zhǎng)》是1992年臺(tái)灣電視劇《一代皇后大玉兒》的片尾曲，由費(fèi)玉清原唱，后有粵語(yǔ)版本《真我的風(fēng)采》，黃大煒、梅艷芳、王杰、黃小琥、劉德華、王力宏、動(dòng)力火車、陳奕迅、林宥嘉、蕭敬騰等多人翻唱，傳唱甚廣。電影的背景音樂(lè)取自《相思比夢(mèng)長(zhǎng)》中的一段旋律，反復(fù)回旋，渲染出了傷感的離愁別緒，當(dāng)然也是青春的傷感?！盁o(wú)論有沒(méi)有歌詞，音樂(lè)與影像配合時(shí)，意義就更容易傳達(dá)?！雹萑绻^眾熟悉這一樂(lè)曲，更能勾起他們的傷感。這段旋律在成冬青在廢棄的工廠為學(xué)生培訓(xùn)時(shí)，也似有若無(wú)地響起，似乎帶有青春苦澀的味道，卻又不乏溫情。

當(dāng)成冬青與王陽(yáng)淘到第一桶金后，王陽(yáng)大喊一聲將鈔票灑向頭頂連喊“有錢了”，這時(shí)特寫鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些拋灑的鈔票，緊接著響起了Beyond的《海闊天空》，在這里影片采用了“音樂(lè)先入”的音畫剪輯方式，緊接著場(chǎng)景切入到了KTV中，半醉半醒的王陽(yáng)操著半生不熟的粵語(yǔ)吼著“背棄了理想誰(shuí)人都可以，哪會(huì)怕有一天只你共我，也會(huì)怕有一天會(huì)跌倒”“天空海闊，你與我可會(huì)變，誰(shuí)沒(méi)在變”，唱出了在青春中殺出一條血路來(lái)的心酸，充滿了悲情，但又不失豪情。在KTV的燈紅酒綠中，看似不羈的王陽(yáng)在買醉在玩樂(lè)，其實(shí)那《海闊天空》才是他的心聲。此后畫面中傳來(lái)了王陽(yáng)的旁白：“孟曉駿，我們改變不了世界，是世界改變了我們。”其實(shí)道出了王陽(yáng)面對(duì)青春夢(mèng)想的無(wú)奈，也印證著王陽(yáng)對(duì)青春的告別。

當(dāng)孟曉駿無(wú)奈離美歸國(guó)走出機(jī)場(chǎng)時(shí)，王陽(yáng)、成東青、孟曉駿三人相視一笑，成冬青按家鄉(xiāng)的習(xí)俗為歸來(lái)的孟曉駿剪發(fā)，然后陪同他到廢棄的工廠去看輔導(dǎo)學(xué)校。背景音樂(lè)響起了齊秦的《外面的世界》：“當(dāng)你覺(jué)得外面的世界很精彩，我會(huì)在這里衷心地祝福你；當(dāng)你覺(jué)得外面的世界很無(wú)奈，我還在這里耐心地等著你。”此句歌詞恰如其分地刻畫出了王陽(yáng)、成冬青的心聲，三人之間的友情令人動(dòng)容。

三、劇情的推動(dòng)者

電影音樂(lè)在有機(jī)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意下，參與劇情的推動(dòng)，成為影片不可或缺的部分，并非蒼白無(wú)力的視覺(jué)形象的填充物。

激情搖滾版的《國(guó)際歌》背景音樂(lè)出現(xiàn)在開場(chǎng)不久，氣勢(shì)恢弘，打開了影片青春敘事的大門。影片伊始，鏡頭呈現(xiàn)的是新夢(mèng)想的輝煌業(yè)績(jī)，隨之響起了唐朝樂(lè)隊(duì)《國(guó)際歌》的背景音樂(lè)，氣勢(shì)恢弘，襯托了三位主人公的事業(yè)蒸蒸日上，同時(shí)又暗含著“從來(lái)就沒(méi)有什么救世主”，而新夢(mèng)想正是這樣的救世主。

當(dāng)兩次落榜的成冬青被人流裹挾著步入了夢(mèng)寐以求的燕京大學(xué)校門時(shí)，畫面中扮相土氣的成冬青提著自己的行李，好奇地目睹著校園內(nèi)陌生的環(huán)境，這時(shí)背景音樂(lè)響起了崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，“聽說(shuō)過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)，兩萬(wàn)五千里，有的說(shuō)，沒(méi)的做，怎知不容易，埋著頭，向前走，尋找我自己”，正預(yù)示著影片主人公成冬青即將開始自己的艱辛的夢(mèng)想征程。在成冬青遇見(jiàn)王陽(yáng)、孟曉俊二人爭(zhēng)吵時(shí)，背景音樂(lè)又響起了崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》，“問(wèn)問(wèn)天，問(wèn)問(wèn)地，還有多少里；求求風(fēng)，求求雨，快離我遠(yuǎn)去……怎樣說(shuō)，怎樣做，才真正是自己；怎樣歌，怎樣唱，這心中才得意”，背景音樂(lè)其實(shí)渲染了青春的躁動(dòng)與激情，也暗示了青春夢(mèng)想的痛楚。

在請(qǐng)各位同學(xué)用一個(gè)詞來(lái)形容他們這一代人的理想后，孟曉駿說(shuō)：“我們這一代人最重要的是改變，改變身邊每一個(gè)人，改變身邊每件事，唯一不變的就是此時(shí)此刻的勇氣。如果我們能做到這一點(diǎn)，我們將改變世界。”同學(xué)們?nèi)呵榧ぐ?，掌聲澎湃。而此時(shí)切入的畫外音恰好是蘇芮的《一樣的月光》，隨著孟曉駿的聲音由弱漸強(qiáng)，最終在“是我們改變了世界，還是世界改變了我和你？”這一句達(dá)到最強(qiáng)。此句歌詞猶如置疑一般，與孟曉駿慷慨激昂的陳詞形成了復(fù)調(diào)，其確定無(wú)疑的自信在詰問(wèn)中瞬間崩塌?！兑粯拥脑鹿狻肥?983年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)電影《搭錯(cuò)車》的插曲，原歌曲表達(dá)的是面對(duì)物是人非后的無(wú)奈，在這里作為對(duì)孟曉駿青春豪言的一種置疑而出現(xiàn)，一種視聽符號(hào)語(yǔ)系的破裂油然而生。

90年代初，遭受詩(shī)人夢(mèng)與愛(ài)情夢(mèng)破滅雙重打擊的王陽(yáng)在街頭哼唱《瀟灑走一回》，預(yù)示著他將告別自己的愛(ài)情與詩(shī)人夢(mèng)下海一搏。

片尾曲《光陰的故事》無(wú)疑是全劇內(nèi)容的精彩詮釋與主旨的升華。羅大佑的詞曲精彩地抒寫出了對(duì)青春的流連與傷感：“生命與告別光陰的故事，改變了我們，就在那多愁善感而初次回首的青春?！币魳?lè)是文化的符碼，其中淡淡憂傷舒緩的旋律，與那細(xì)膩清新的歌詞，正與全劇青春故事的書寫形成著某種映照，甚至可以說(shuō)，編劇的故事構(gòu)造可能受到了《光陰的故事》的歌詞的啟發(fā)。我們?nèi)魧⒏柙~與劇情對(duì)讀，可以說(shuō)《光陰的故事》指引著劇情的發(fā)展。地參與到了影片青春敘事之中，二者結(jié)合，顯示了導(dǎo)演本人細(xì)膩、精準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)造力，也顯示了其對(duì)電影聽覺(jué)的自覺(jué)建構(gòu)。陳可辛對(duì)流行歌曲的處理和運(yùn)用有著獨(dú)到之處，這不僅在于他對(duì)音樂(lè)的理解，也在于他對(duì)流行音樂(lè)在電影中的潛能的挖掘。

音樂(lè)是電影聲音中主要卻又游移的元素，可以成為影片的靈魂，也可能僅是蒼白無(wú)力的視覺(jué)形象填充物。作為藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，陳可辛在此前的作品，如《甜蜜蜜》（1996）、《如果·愛(ài)》（2005）中，對(duì)流行金曲的運(yùn)用已有成功先例，尤其是在《甜蜜蜜》中，鄧麗君的歌曲切入人物情感肌理之中，令人叫絕。在籌備《中國(guó)合伙人》的一年多內(nèi)，陳可辛把1980年代以來(lái)的“流行金曲”刻成CD在車?yán)锾焯旆?，?gòu)買這些“懷舊金曲”的版權(quán)就花費(fèi)六百多萬(wàn)元，以此可見(jiàn)導(dǎo)演在影片前期準(zhǔn)備時(shí)的用心良苦。整體看，此部影片中的懷舊金曲完美

①周傳基：《電影·電視·廣播中的聲音》，中國(guó)電影出版社1991年版，第178頁(yè)。

②李曉婷：《合伙到散伙：電影〈中國(guó)合伙人〉戲里戲外》，《南方周末》，2013年5月17日。

③李道新：《因夢(mèng)想而傷懷》，《時(shí)代人物》，2013年第6期。

④葉月瑜：《歌聲魅影——歌曲敘事與中文電影》，遠(yuǎn)流出版社，2000年版，第129頁(yè)。

⑤[美]路易斯·賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影（插圖第11版）[M].焦雄屏譯.北京：世界圖書出版公司，2007：196.

作者：張青飛，文學(xué)博士，洛陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院戲劇影視文學(xué)教研室講師，主要研究方向?yàn)楫?dāng)代戲劇影視文化。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com