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        小品攝影創(chuàng)作要善于凸顯品格
        ——小中見品

        2015-07-17 07:49:40王偉河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院鄭州450046
        名作欣賞 2015年6期
        關(guān)鍵詞:小品光影飽和度

        ⊙王偉[河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院,鄭州450046]

        小品攝影創(chuàng)作要善于凸顯品格
        ——小中見品

        ⊙王偉[河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院,鄭州450046]

        小品攝影的精髓不在于“小”,而在于“品”。要想使自己的作品富有生命力必須把握好題材,從光影的運(yùn)用到色彩的對比以及故事情節(jié)的添加入手,才能拍攝出張力十足的作品,才能打動自己和讀者的心。

        小品攝影光影色彩視角

        “小品”一詞本屬佛教用語,最初由來據(jù)說是鳩摩羅什翻譯《摩訶般若波羅蜜經(jīng)》,將較詳?shù)亩呔肀痉Q作《大品般若》,較略的十卷本稱作《小品般若》。自此之后,“小品”引申為篇幅短小、雋永清新又能給人啟迪的文學(xué)體裁,一般指散文體,特征常常是短小、簡單;進(jìn)而“小品”一詞在各個(gè)領(lǐng)域得到廣泛使用,在美術(shù)界,一幅簡潔的、單純的畫作稱為小品——本身沒有復(fù)雜的內(nèi)涵,只反映事物的一個(gè)側(cè)面或現(xiàn)象,表現(xiàn)形式較單一,如國畫小品、版畫小品、油畫小品等。那么,推而可知,攝影世界里,大場面、大制作、精心布光、復(fù)雜造型、繁瑣服裝等環(huán)節(jié)之后得來的照片,是時(shí)尚大片,應(yīng)該不屬于“小品”范疇。

        那什么是小品攝影呢?著名小品攝影家鄧君瑜先生說:“小品攝影是唯美的寓意化攝影。拍攝小品攝影要有以小見大、見微知著的本領(lǐng)。”換句更為淺顯的說法,小品攝影的精髓在于一個(gè)小字,要求觀人于微、觀物于微、觀景于微、觀情于微。而要從細(xì)節(jié)上捕捉精彩,這就需要一雙善于觀察的眼睛,一顆善于感受的心靈;而另一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)還要落實(shí)在一個(gè)品字上,即攝影作品需要有一定的品級,不得隨意而為,倉促而成。

        眾所周知,“物以類聚,人以群分”①,為人尚且需要有良好的品格、品行以及品貌,才能被欣賞、認(rèn)可。小品攝影作品同樣需要體現(xiàn)思想、體現(xiàn)品格,通俗來講則是講究趣味、表達(dá)深度。當(dāng)攝影師通過獨(dú)特的視角,依據(jù)自己獨(dú)特的思考、有故事地呈現(xiàn)出一幅成功的作品,那么,它一定是耐人尋味、值得品評的。這也決定了在小品攝影中,夸張的呈現(xiàn)方式成為攝影師慣用的表現(xiàn)手法,旨在以小見大;但夸張也是雙刃劍,因?yàn)殡y亦在此,小題材的把握,大意境的展示,需要將表現(xiàn)形式運(yùn)用得恰到好處,分寸和火候極為關(guān)鍵——太生猛容易“糊鍋”,不足則“夾生”。取舍之間,既要張力十足又需謹(jǐn)而慎之。

        筆者認(rèn)為凸顯小品攝影品格的創(chuàng)作技巧關(guān)鍵在于以下三點(diǎn):

        一、善于使用光影以增加作品的生命力

        在小品攝影中,光影的變換是極其重要的,它能夠增加作品的生命力。光影是攝影作品中永恒對立與共生、但又相輔相成的矛盾集合體,攝影師必須發(fā)揮出自己的主觀能動性,盡力獨(dú)辟蹊徑,在矛盾中協(xié)調(diào)統(tǒng)一,創(chuàng)造出神奇。在小品攝影中,光影的變化必須依靠被攝主體進(jìn)行調(diào)整,即使主觀情況下當(dāng)時(shí)的拍攝環(huán)境不可改變,也要根據(jù)情況盡可能地時(shí)刻把握其變化。譬如在野外自然光線下,每一時(shí)刻光影的變換都對作品成敗起著至關(guān)重要的作用。攝影師本身的藝術(shù)修養(yǎng)和長期創(chuàng)作積累的經(jīng)驗(yàn),在拍攝過程中選擇抓拍時(shí)機(jī)就顯得非常關(guān)鍵。

        光和影就如同書法家手中的筆,練成一筆好字需要時(shí)間和經(jīng)歷的反復(fù)錘煉。在光和影的創(chuàng)作空間下,光和影的運(yùn)用同樣極大地關(guān)系到視覺語言中的色彩、構(gòu)圖,甚至照片的銳度和質(zhì)感,色彩的明度高低、色彩的飽和度高低都與光的強(qiáng)弱相聯(lián)系,攝影家對光影的捕捉和駕馭功底是攝影小品成功與否的一個(gè)關(guān)鍵因素,光的方向、光的性質(zhì)都會對被攝主體產(chǎn)生極其重要的影響。攝影家需要及時(shí)捕捉光影變幻下的生動畫面,利用光影營造氣氛、環(huán)境、色彩、調(diào)子等形態(tài)各異的一幅幅畫面,令畫面對觀者產(chǎn)生一定的視覺沖擊力。一般情況下,順光對景物造成反差少,但視覺平庸、缺乏立體感,個(gè)別攝影家就利用順光在特定的背景下使景物產(chǎn)生出類似中國畫一樣的視覺效果,也有眾多攝影師直接利用逆光,展現(xiàn)立體的剪影特效、輪廓特效等。

        同時(shí),色彩在光影的互動下會產(chǎn)生明亮歡快或環(huán)境與此相反的灰暗蒼白的不同氣氛,形成冷熱或中性的環(huán)境,攝影師也可利用昏暗做成低調(diào)照片去烘托景物、人物藐視惡劣環(huán)境的堅(jiān)強(qiáng)性格和品質(zhì)的高貴。光影使用得當(dāng),拍攝主體的顏色鮮明飽和,會給人以視覺沖擊。相反,曝光過度或明暗比例失調(diào),主體的色彩就失去了誘人的魅力。同樣,因?yàn)楣庥笆д{(diào)也會使畫面的銳度失去而影響整張照片的質(zhì)量。

        錘煉對光影捕捉和駕馭的能力,這是提高攝影技藝的重要途徑。為了達(dá)到作品的視覺沖擊,攝影家必須在創(chuàng)作實(shí)踐中錘煉自己對光影效果的敏感度,像美術(shù)家那樣去構(gòu)思和畫龍點(diǎn)睛;像音樂家那樣駕馭樂曲音符,據(jù)資料表明音樂家對音樂的敏感,甚至可以精確到十六分之一拍甚至三十二分之一拍。

        二、善于使用色彩以增加作品的沖擊力

        小品攝影對色彩的要求極高,因?yàn)樗塾谛√帲陨实倪x擇與剔除是必需的。圍繞主題,選擇好色彩的配置,幾乎奠定了作品的品格基礎(chǔ)。利用色彩打造主題的意境、突出畫面的美感,凸顯對比,同時(shí)在色彩的對比中達(dá)到烘托主題目的,有效地提高小品攝影作品對普通觀看者產(chǎn)生的視覺沖擊力,引人思索,留有回味和品鑒空間。

        然而用色彩表現(xiàn)影像,色彩中的情緒是多變的,色彩在不同時(shí)空、不同用途上均被賦予不同的含義,以紅色為例,它可以是喜慶、愛情、慶祝的象征,但也可以是危險(xiǎn)、血腥的代表,所以在拍攝小品題材時(shí),通常會透過色彩來為影像注入視覺焦點(diǎn)進(jìn)行思想表達(dá)的定位。另外,色彩的深淺也會影響觀者的心理情感,例如飽和度高的、深且明亮的色彩,除了能帶給人歡樂活潑的氣息外,甚至還會使觀者心里產(chǎn)生正面的能量;而飽和度低的顏色,則給人更多的想像空間,也就是留白。這就需要在色彩的對比中達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一,從而使主題突出,個(gè)性鮮明。

        筆者認(rèn)為小品攝影要凸顯品格,攝影師慣用、常用的色彩對比有以下三種:

        冷暖對比:常用的一種突出視覺效果的手段,冷色和暖色配置在一起,要表現(xiàn)的主題與周圍環(huán)境形成對比,很輕易地產(chǎn)生出畫面的跳動感,對比效果明顯,主題突出;

        互補(bǔ)色對比:互補(bǔ)色或者接近補(bǔ)色的色彩,同時(shí)出現(xiàn)在同一幅作品里,同樣會使作品產(chǎn)生強(qiáng)力的張力,是小品攝影中表現(xiàn)夸張手法的形式之一;

        鮮晦對比:色彩之間普遍存在著飽和度的差異,因此有了鮮晦的對比方式,即飽和度高的色彩往往鮮艷明媚,而飽和度低的色彩在日常生活中往往晦暗,不易被關(guān)注。如果能夠適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用鮮艷與晦暗的對比,使艷者更艷,晦者更沉,主體的飽和度更高,背景環(huán)境的色彩飽和程度更低,同樣可以達(dá)到突出主題的效果。

        三、善于改變常規(guī)視角以增加作品的故事性

        在拍攝小品時(shí),除了要考慮到光影和色彩之外,畫面安排的取舍,視角的選擇也是影響影像視覺平衡的重中之重。小品攝影往往通過一個(gè)非常態(tài)的角度去表現(xiàn),如鳥瞰、仰拍等,還包括微距,虛化,閃光捕捉瞬間,長時(shí)間曝光等,這些都是在日常生活中,我們?nèi)祟惾庋蹮o法從實(shí)際生活中看到的特殊效果。

        另外,為了表現(xiàn)特別的效果,偶爾我們還可以通過調(diào)節(jié)快門、光圈,使用不同焦段的鏡頭和濾鏡,利用人造光源等的配合產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。普通的拍攝視角就是主體充滿畫面,雖一目了然但過于呆板無趣,因此在選擇小品攝影角度時(shí)可以用大光圈的鏡頭營造小景深的感覺,也就是讓鏡頭盡可能逼近被攝對象,虛化背景。不拘泥于構(gòu)圖原則理論,也不強(qiáng)調(diào)把對象全部收入鏡頭,而是可以借助類似于中國水墨畫中寫意筆法適當(dāng)“留白”,除可延伸觀者的想像空間,還能讓創(chuàng)作者表達(dá)的思想得到無限的釋放。

        誠然,這里所指的留白不外乎有兩種方法,第一種是只保留主體,并使其只占畫面的一小部分,而其他部分則處以大量留白;第二種則是以較寬廣的視角,同時(shí)將主體與相關(guān)的景物納入畫面中,讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)聯(lián)和互動,從而賦予畫面更多的故事性。

        四、結(jié)語

        小品攝影的精華之處在于對環(huán)境光線及小物的掌控能力,透過鏡頭,攝影師要仔細(xì)觀察、分析生活周遭的小景,或許以普通人的視角來看,一切都平凡無奇,但對于生活有個(gè)人思考的攝影師來說,“生活不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”②。他們常常借物詠懷,創(chuàng)作出令人深思的、意境深遠(yuǎn)的攝影作品,令身邊平凡的小事物在作品中輻射出強(qiáng)大的生命力。

        總而言之,小品攝影源于攝影者對小品物外在形象的情感寄托,以喚起其內(nèi)在的生命內(nèi)容。因此,好的小品攝影作品,是作者情感的寄托、心靈的投射、人格的體現(xiàn),使人聯(lián)想、體會深遠(yuǎn)的意境的同時(shí)也獲得生活的情趣。小品攝影題材廣泛,攝影師應(yīng)該用“心”感悟、?!扒椤卑l(fā)現(xiàn),那么可以入得取景框的內(nèi)容和表現(xiàn)題材恐怕比比皆是。生活和藝術(shù)是相通的,所謂“世間萬物,皆可有品”,關(guān)鍵看我們怎么去捕捉和創(chuàng)意。

        ①語出《戰(zhàn)國策·齊策三》、《周易·系辭上》,西漢末劉向釋義為:“比喻同類的東西常聚在一起,志同道合的人相聚成群,反之就分開”。

        ②此語來自于法國著名雕塑家羅丹,他認(rèn)為生活中處處存在著美,美不是空談,而是要去發(fā)現(xiàn)、去體驗(yàn)、去感受、去欣賞。

        [1]黃幸.細(xì)致入微的刻畫尼康D7100與小品拍攝[J].新潮電子,2014(6):38-39.

        [2]楊勇.淺析小品攝影在專業(yè)教學(xué)中的作用[J].藝術(shù)評論,2007(9):70.

        [3]車子.如何拍出有別于以往的影像小品[J].書畫藝術(shù),2012(9):61-63.

        作者:王偉,碩士,河南牧業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)院人文與社會科學(xué)系講師,主要研究方向?yàn)閿z影與設(shè)計(jì)。

        編輯:郭子君E-mail:guozijun0823@163.com

        本文系2014年河南省社科聯(lián)調(diào)研項(xiàng)目“新進(jìn)本科院校創(chuàng)新教育及主要途徑研究”,課題編號為SKL-2014-2039

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