羅薩琳德·所羅門（Rosalind Fox Solomon）是12位攝影家中最年長的一位。當(dāng)她在2010年8月踏上以色列和約旦河西岸尋找拍攝主題時(shí)，已經(jīng)80歲了。對于這樣一位老人，前往那樣一個(gè)充滿矛盾和復(fù)雜的地區(qū)，會是什么感覺？這便是她在照片中想要告訴觀者的。于是我們看到了《他們》（Them）。

“我要把環(huán)繞在我身邊的混亂和壓力在照片中展現(xiàn)出來?！彼_門這么闡釋自己的作品。對于相信攝影更關(guān)乎本能的所羅門來說，她在以色列和約旦河西岸地區(qū)呆了5個(gè)月，一直感受著這里現(xiàn)實(shí)存在的文化和政治沖突，這種緊張感也不可能在鏡頭下隱藏。于是，她同助手們一起搭乘當(dāng)?shù)乜瓦\(yùn)汽車前往耶路撒冷、特拉維夫、那哈利亞（Nahariya）、伯利恒（Bethlehem）和杰寧（Jenin）去捕捉這些讓她感到緊張和壓力的情景和其中的人。

這種感受是直接的，所羅門的照片也是直接的。她拍攝猶太人，也拍攝巴勒斯坦人；拍攝猶太教徒，也拍攝基督教徒和穆斯林；拍攝乘公交車上班的工人，也拍攝參加紀(jì)念游行活動的士兵；拍攝普珥節(jié)（Purim，又名普林節(jié)，意為抽簽，該節(jié)日為紀(jì)念和慶祝古代流落波斯的猶太人免除大臣哈曼的種族滅絕陰謀而立——編者注）的猶太青少年，也拍攝圣墓大教堂的基督徒和橄欖山的朝圣者。所有的被攝對象，都沒有脫離他們各自的生活和活動環(huán)境，看上去有點(diǎn)像新聞攝影記者捕捉到的畫面，也有點(diǎn)像街頭攝影師無意發(fā)現(xiàn)的情景。不過，所羅門的照片完全不追求“決定性瞬間”，這也是她從1970年代開始形成的拍攝習(xí)慣。雖然她不會像布倫納那樣為了得到一張肖像照片和被攝對象進(jìn)行長達(dá)數(shù)年的交流，但也總是在拍照前征得被攝對象允許后進(jìn)行短暫的交談，并記下筆記。事后，她還會從筆記中再回憶自己與“他們”的邂逅。

對話羅薩琳德·所羅門

你是如何加入“在這里”群體攝影項(xiàng)目的？

布倫納找到我，我覺得他的想法不錯(cuò)，而且，他保證我可以自由拍攝，不會被限定在某一個(gè)預(yù)先設(shè)想好的框架中。拍攝對象和拍攝地點(diǎn)都由我來定，這點(diǎn)對于藝術(shù)家來說非常重要，而且所有創(chuàng)作必然是來自藝術(shù)家內(nèi)心，對我而言，攝影有賴于相機(jī)，更依賴直覺。當(dāng)我被邀請參與時(shí)，我就在想我可以做些什么。我不斷地與人見面、交流，選擇拍攝一系列人物肖像，這些人的生命和生活都扎根于這片土地，對我并沒有因此改變什么想法或態(tài)度。

你想通過《他們》這組照片表達(dá)怎樣的情感？

我不想通過語言來表達(dá)任何事，我希望用照片來提問。雖然我沒有答案，但是我拍攝了令人印象深刻的肖像。順便說一下，在我看來，我、李俊金和溫迪·愛華德對這個(gè)項(xiàng)目來說是很重要的，因?yàn)槲覀兪莾H有的三位女性。

請介紹一下你的拍攝流程？會面臨哪些困難？

我的工作流程很簡單，早上9點(diǎn)出門，然后拍攝、記筆記，晚上回來挑照片、看報(bào)紙。5個(gè)月來都是如此。我一共和7名助理合作過，有的持續(xù)幾天，有的持續(xù)幾星期。對于拍攝，我會有計(jì)劃，大多數(shù)時(shí)候會提前跟拍攝對象預(yù)約時(shí)間和地點(diǎn)。

至于困難，雖然沒有什么特別的，但不論是拍攝、編輯和打印小樣，還是制作展覽和圖書都需要投入大量時(shí)間和精力，尤其是在國外拍攝，每天都會遇到新的狀況。

你希望自己的照片給觀者帶來什么樣的感受？

我希望這些照片能給觀者呈現(xiàn)在這個(gè)地區(qū)個(gè)體生活的多樣性。

在你看來，“在這里”群體攝影項(xiàng)目是否成功？

當(dāng)然，這個(gè)群體項(xiàng)目是成功的。12個(gè)攝影家分別獨(dú)立拍攝，完成了12項(xiàng)工作，除了展覽，每個(gè)人都會出版各自書籍。至于從效果上衡量成功與否，要靠來看展覽、買書以及瀏覽網(wǎng)站的觀眾來衡量，需要時(shí)間。

目前，你的照片已經(jīng)被出版，展覽也正在進(jìn)行，感受如何？

我很高興，對于所有攝影家來說，展覽和書籍能夠表達(dá)自身觀點(diǎn)真的很棒。但這只是我的創(chuàng)作，我不想把它們納入什么有特定意義的框架中。我還是我，住在紐約，看到兒孫們都很健康、快樂、有活力，平日里去逛逛博物館、看電影、聽音樂。