覃柳笛+康瑩

《蝕》系列電影之《江楓漁火》劇照

吳濱在上海國(guó)際電影節(jié)上推出了《蝕》系列電影：《春風(fēng)桃李》《章臺(tái)秋柳》《懷樸抱素》《江楓漁火》《霜天曉角》——全部改編自茅盾的小說(shuō)，講的是上世紀(jì)20年代大學(xué)畢業(yè)生在大時(shí)代中不斷追求、幻滅的沉浮故事。

作為《蝕》系列電影的總編劇，吳濱對(duì)電影并不陌生。1988年夏天，他和王朔、劉毅然在北影廠招待所改劇本，閑余成立了中國(guó)第一家民間影視創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，也是第一個(gè)帶有商品經(jīng)濟(jì)屬性的作家團(tuán)體——“海馬影視創(chuàng)作室”。

山東大學(xué)中文系出身的吳濱，從校園詩(shī)人、先鋒派作家成為一名編劇。

他“改行”27年后推出的這個(gè)系列電影，是以嚴(yán)肅文學(xué)著稱的作家出版社的一次重大嘗試：2013年，作家出版社成為全國(guó)唯一的全版權(quán)運(yùn)營(yíng)試點(diǎn)單位，成立了專門的研發(fā)部門，最終投入上億元人民幣，用于開(kāi)發(fā)茅盾的代表作《蝕》三部曲。

“2014年，中國(guó)電影票房達(dá)到296億元，出版業(yè)大約有800億元，雖然是電影行業(yè)的兩倍有余，但電影行業(yè)36.15%的同比增長(zhǎng)率，是出版市場(chǎng)望塵莫及的?！眳菫I告訴本刊記者，“全版權(quán)”就是要把出版業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈做得更長(zhǎng)，和今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)操作模式類似。

趕上了政策扶持，老牌出版社的轉(zhuǎn)型之路似乎更加順暢?？伞懊┒茈娪啊保A得過(guò)“韓寒電影”和“郭敬明電影”嗎？

《賈大山小說(shuō)精選集》

經(jīng)典文學(xué)作品的力量

作家出版社這樣的老牌出版機(jī)構(gòu)不是沒(méi)有“電影緣”：莫言的作品《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等都是先在作家出版社出版，然后改編為電影。

那時(shí)莫言看到自己的作品在銀幕上出現(xiàn)，給吳濱打電話討要稿費(fèi)。吳濱沒(méi)當(dāng)回事：“也沒(méi)多少錢，就一萬(wàn)塊吧，不著急，下次給？”

莫言急道：“不行，我這還等著交水電費(fèi)呢！”

這位后來(lái)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，是坐著公交車來(lái)拿稿費(fèi)的。

“大部分有價(jià)值留傳的影視作品都來(lái)源于文學(xué)經(jīng)典的改編?！眳菫I認(rèn)為，這是以出版嚴(yán)肅文學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的作家出版社的優(yōu)勢(shì)所在。

他列舉了諸如《教父》和《亂世佳人》這樣的例子，以及張藝謀至今仍為人稱道的作品，如《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》，無(wú)一不是來(lái)自文學(xué)經(jīng)典?！岸鴱埶囍\自己創(chuàng)作的諸如《英雄》《十面埋伏》等電影，反而在口碑上不盡如人意?！?/p>

作為成立于1953年的國(guó)家級(jí)大型文學(xué)出版社，2011年作家出版社成立了控股影視公司百城映像（北京）國(guó)際文化傳媒有限公司（以下簡(jiǎn)稱“百城映像”），專司社內(nèi)的版權(quán)開(kāi)發(fā)。

在原有的8個(gè)圖書(shū)編輯室之外，作家出版社建立了研發(fā)中心。吳濱“一馬雙跨”，既任百城映像總編劇，還兼任作家出版社研發(fā)中心主任。

百城映像成立時(shí)只有一名導(dǎo)演、一名總編劇、一名制片人，更像一個(gè)節(jié)目組，打出的口號(hào)卻是“扛起文學(xué)電影的大旗”。

《蝕》是茅盾的小說(shuō)處女作，由三個(gè)系列中篇《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》組成，三部曲既有聯(lián)系又有區(qū)別。

“《蝕》這樣的作品拿到別的影視公司，很可能不會(huì)提上影視化議程。”百城映像總經(jīng)理、《蝕》系列電影總制片人許剛告訴本刊記者。

作家出版社改編現(xiàn)當(dāng)代著名作家的作品，許剛稱，“既是一種責(zé)任，也是一種義務(wù)”。

《蝕》最早在《小說(shuō)月報(bào)》上連載，一時(shí)間洛陽(yáng)紙貴。吳濱覺(jué)得，其中描寫(xiě)的人物的命運(yùn)以及他們的選擇，幾乎就是我們當(dāng)下年輕人生活的翻版?！跋喔粢粋€(gè)世紀(jì)，他們今天在成長(zhǎng)中遇到的困惑、迷惘、抉擇、奮爭(zhēng)，與故事中的人物那樣相似！”

《危城之戀》劇照

《蝕》系列電影總導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為，《蝕》可以說(shuō)是一部“民國(guó)青春片”。

鄭大圣解釋說(shuō)，茅盾的作品曾在不同時(shí)期被反復(fù)拍攝改編，是因?yàn)?“迎合了當(dāng)下社會(huì)潛在的話題需求”，甚至可以說(shuō)“這是中國(guó)社會(huì)踉踉蹌蹌的現(xiàn)代化進(jìn)程的印證”。

總之，正是看中經(jīng)典文學(xué)作品所具有的“能夠穿透年代而照進(jìn)現(xiàn)在”的力量，才有了對(duì)其影視化的決心。

鄭大圣出身于電影藝術(shù)世家，外祖父為戲劇大師黃佐臨，母親是“第四代”導(dǎo)演黃蜀芹。他自己曾導(dǎo)演了多部文藝氣息濃厚的作品，卻并未考慮過(guò)走商業(yè)路線。

“人多的地方我不去！”他說(shuō)。

文學(xué)電影的盈利預(yù)期

在《蝕》之前，2012年百城映像還改編過(guò)天津籍著名作家林希的作品《天津閑人》《醉月嬸娘》，另一個(gè)正在進(jìn)行的項(xiàng)目是作家賈大山的《村戲》

2014年1月，《光明日?qǐng)?bào)》刊登了習(xí)近平憶作家賈大山的舊文《憶大山》，讓早逝的賈大山進(jìn)入公眾視野。2015年年初，作家出版社出版了《賈大山小說(shuō)精選集》，銷量相當(dāng)不錯(cuò)。

項(xiàng)目投資方看好《村戲》，認(rèn)為其有拿下“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)項(xiàng)的潛質(zhì)，甚至有希望沖擊國(guó)外電影節(jié)大獎(jiǎng)。

此前，由《醉月嬸娘》改編的《危城之戀》入圍第36屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)“世界聚焦”單元，鄭大圣導(dǎo)演的《天津閑人》改編版，則入圍第16屆上海國(guó)際電影節(jié)的“多元視角”單元展映，獲得第13屆華語(yǔ)傳媒大獎(jiǎng)最佳新演員提名。

這部演員全部使用天津話的電影，投資僅150萬(wàn)元人民幣。

《蝕》雖然已經(jīng)拿到“龍標(biāo)”，會(huì)在影院上映，但并非商業(yè)片?！拔覀兒碗娪邦l道合作出品，擁有電影頻道的播出渠道，同時(shí)還可以利用影片策展、學(xué)術(shù)放映交流的方式，讓影片與觀眾見(jiàn)面?！痹S剛解釋說(shuō)。

在他看來(lái)：“這種放映模式并不是完全的商業(yè)行為。一方面經(jīng)典文學(xué)改編行為更純粹些，不受市場(chǎng)干擾，能快速成片;另一方面，這也是一個(gè)試錯(cuò)行為，為了把試錯(cuò)成本降到最低，我們選擇了和電影頻道合作?！?/p>

“當(dāng)然，我們重點(diǎn)打造的是‘文學(xué)電影，但不等于‘文藝電影?！痹S剛強(qiáng)調(diào)。

對(duì)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)，許剛認(rèn)為最核心的就是“針對(duì)內(nèi)容和市場(chǎng)改編為不同樣式，如電影、網(wǎng)劇、電視劇等方向”。

《天津閑人》也曾改編為舞臺(tái)劇，《危城之戀》則已改編為昆曲。成立至今，百城映像幾個(gè)項(xiàng)目的盈利范圍大約是20%到30%。

“我們的觀眾很極致，拒絕看好萊塢大片?！眳菫I說(shuō)，“在濟(jì)南放映時(shí)，組織者還是個(gè)大四女生。她說(shuō)兩年來(lái)文藝片的觀眾越來(lái)越多。我認(rèn)為這些觀眾足以支撐市場(chǎng)！”

吳濱覺(jué)得：“有時(shí)候我們將市場(chǎng)和情懷過(guò)于對(duì)立，好東西一定會(huì)被市場(chǎng)認(rèn)可。其實(shí)市場(chǎng)和情懷的矛盾，最主要是轉(zhuǎn)化的問(wèn)題。”

只是，“我們首先看的是情懷?！眳菫I說(shuō)，“比如張煒的《古船》改編難度很大，但一直在我們的視野之中?！?/p>

跟風(fēng)創(chuàng)作，只會(huì)千篇一律

面對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)幾十年，許剛認(rèn)為：“作家出版社和百城映像的競(jìng)爭(zhēng)力不在于和作家社的姻親關(guān)系，而在于它的改編能力和辨識(shí)能力，并且有相應(yīng)的團(tuán)隊(duì)能把這樣的能力延伸到制作領(lǐng)域。將來(lái)，我們不僅僅改編名人名家作品，也做觀眾喜歡的、有商業(yè)價(jià)值的片子?！?/p>

作為中國(guó)文學(xué)領(lǐng)域最具權(quán)威性的出版社，作家出版社每年出版約400部長(zhǎng)篇小說(shuō)，從玄怪到推理各種門類都有。依靠作家出版社這塊牌子，“作家非常信任我們。山東作協(xié)主席張煒的作品《你在高原》，別人給多少錢都不賣，但告訴我們，電影、電視劇隨你們做！”吳濱說(shuō)。

如何判別什么是“具有市場(chǎng)前景的好故事”？

吳濱認(rèn)為，嚴(yán)肅文學(xué)并非意味著曲高和寡、沒(méi)有市場(chǎng)。他例舉馮唐的小說(shuō)刊印3000冊(cè)，但改編成《萬(wàn)物生長(zhǎng)》后，仍舊獲得1.4億元票房。

在作家出版社的研發(fā)中心，十?dāng)?shù)名編輯每天的工作就是進(jìn)行作品審讀，在發(fā)現(xiàn)值得開(kāi)發(fā)的好故事后，交叉閱讀進(jìn)行二次判別。研發(fā)中心也定期開(kāi)例會(huì)，并向百城映像定期做作品推介。

同時(shí)，“按照類型片的思路去劃線，在文學(xué)浩瀚的海洋中尋找類型片的篇章和內(nèi)容，因?yàn)樽髡邥?huì)自覺(jué)不自覺(jué)進(jìn)行類型寫(xiě)作。”許剛認(rèn)為，目前市場(chǎng)走俏的青春片并不是標(biāo)準(zhǔn)意義的“類型片”，流行只是暫時(shí)現(xiàn)象，并不值得去跟風(fēng)，而且“永遠(yuǎn)跟不上”。

他說(shuō)：“項(xiàng)目的挖掘就像是在賭石！”但他強(qiáng)調(diào)和堅(jiān)持的是“文學(xué)根基”，“如果沒(méi)有根基，只是跟風(fēng)創(chuàng)作，只會(huì)產(chǎn)生千篇一律的作品，這很可怕。”

作為產(chǎn)業(yè)鏈上的關(guān)鍵一環(huán)，文學(xué)正成為影視開(kāi)發(fā)的基礎(chǔ)。但吳濱說(shuō)，某影視公司因獲得了國(guó)內(nèi)某知名科幻小說(shuō)版權(quán)，號(hào)稱投資6億元打造史詩(shī)巨片，由此公司股票連續(xù)10個(gè)漲停板，“6億元只相當(dāng)于宣傳費(fèi)，他們是在用電影玩金融”。

鄭大圣對(duì)此的評(píng)價(jià)是：“帶著熱錢一頭扎入的是這些人，一個(gè)大馬趴摔下的還是這些人，最快閃出的也是這些人?！?/p>

有意義、有意思、有收益

作為上海電影節(jié)活動(dòng)中心的上海銀星皇冠酒店，熙來(lái)攘往，觥籌交錯(cuò)，張口都是“投資”“IP”和“產(chǎn)業(yè)鏈”。

“閉上眼睛，乍一聽(tīng)還以為在華爾街！多可怕！”鄭大圣說(shuō)。

這幾位擁有“強(qiáng)勢(shì)版權(quán)”的人士，顯然對(duì)“票房”和“資本”有些抵觸。但“爭(zhēng)取做行業(yè)中先進(jìn)文化的引領(lǐng)者?！痹S剛說(shuō)，選材時(shí)也要兼顧到未來(lái)幾年的市場(chǎng)展望和預(yù)估，

《蝕》其實(shí)是宏大的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典改編電影系列”的一部分。但它和《村戲》并非“文學(xué)電影”的全部。

早在5年前，百城映像就已經(jīng)持有雷米所著的《心理罪》電影版權(quán)，另外一個(gè)正在改編中的《無(wú)盡藏》，據(jù)稱是一個(gè)“中國(guó)版《達(dá)芬奇密碼》”的故事，都屬于推理、懸疑類型。許剛說(shuō)：“這是中低成本類型片的代表，目前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)還很稀缺?！?/p>

“市場(chǎng)不缺錢，缺的是好項(xiàng)目?！痹S剛說(shuō)，“作家出版社也只是一個(gè)獲得版權(quán)的入口，我們的版權(quán)渠道是多元化的?！闭麄€(gè)大華語(yǔ)寫(xiě)作，包括新加坡、港臺(tái)都是他們的研發(fā)方向。

“我們團(tuán)隊(duì)要做的是三個(gè)層面的事情：做有意義的事，做有意思的事，做有收益的事。三者缺一不可。有意義就是我們那點(diǎn)情懷;有意思就是要好玩，充分享受快樂(lè);有收益就是要賺錢生存。”許剛說(shuō)。