張繼馨

畫禽鳥首應掌握它們不同特征和共同規(guī)律，禽鳥是卵生動物，其體不離蛋形、形態(tài)特征與日常生活有關（如飛禽食宿等不同的習性），而突出表現(xiàn)在嘴和腳兩個部分。

禽鳥嘴形和咀吃的食物種類有關，喜食谷粟的嘴，短厚有力，利于剝殼；未食昆蟲的嘴，顯得扁潤，較長而尖的嘴，愛吃果實和昆蟲；善于捕食魚類的水禽，其嘴細長，鉤形的嘴，多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物。鼻孔生于嘴上，一般有毛3對至5對；猛禽的鼻毛長而勁挺。

禽鳥的嘴形與頭形有關，大凡頭扁的嘴也扁，頭尖的嘴也尖，頭圓的嘴較短。而幼鳥的頭和嘴，與身軀比例，都較長成的鳥顯得大一

禽鳥的腳，身體小的細而硬，身體大的則較粗壯，猛禽的趾爪，好似鐵鉤，利于捕抓小的動物；游水的水禽，趾間有蹼，涉水的脛部較長，而雞的腳有距，腳皮組織大都像鱗狀。

禽鳥將飛，尾巴先動，飛翔時，腳短的卷縮于腹部，腳長的拖出尾后。而嘴長的禽鳥，其腳一般也較長。

此外，禽鳥的眼眶，通常較大，顯得靈活；而猛禽的眼珠較大，顯得威武，眼有眼皮，睡時自下而上合起。

畫禽鳥起稿，可先用指甲在紙上輕劃蛋形身軀，前圓后尖，再按形表現(xiàn)的姿態(tài)，加頭部、翅部、尾部和腳部，然后再順序下筆。一般先從嘴畫起，其次勾眼眶、補頭頂、添上頸、畫背部，然后再畫翅翼、尾巴，接著畫頸、胸、肚，最后畫腳頸和趾爪。技法熟練后，思想上有個蛋形概念就可，不必在紙上劃稿，在落筆順序上，也有先畫背部或腹部，再添其它的。因禽鳥動態(tài)變化上比較復雜，按常規(guī)畫法，就難進行。

畫禽鳥的嘴，主要分3筆，先畫中間一筆，再補上顎和下顎各一筆，中間一筆最長，上鄂一般為中間的二分之一，下鄂為中間的四分之三（這個比例，嘴較長的禽鳥不適用）以上3筆用墨較濃，用筆中間較粗而實，上鄂一筆略帶弧形而虛，眼睛在上顎之后、嘴部中間一筆之上。眼眶用濃淡適中的墨勾成后，以濃墨點睛，要烏黑有神。一般眼眶要勾得大些，眼珠按禽鳥顧盼方向去點。背部近于半圓，要絲毛，其形好象蓑衣。落筆稍重，提筆輕收，前重而密，后鬢而輕，顯出毛羽茸茸的樣子。

雛禽毛片甚細軟，筆觸要順、松、虛，才能表現(xiàn)它的質感，順無雜亂、松無厚重、虛無剛硬諸弊病。畫翅和尾，一般用濃墨，翅分二層畫出，背部開始幾筆略粗闊，近腹部逐步輕細、梢翎只需四五筆筆，以近肚的第二筆為最長，其他幾筆順序縮短；尾只需二三筆，長短差不多。翅尾的筆與筆之間，應排列緊密，看去幾乎沒有空隙，但仍須見筆不能太餅混。

頸部可用一筆畫成，一般不須絲毛；而胸和肚，有些須要絲毛，方法與背部相同，色應較背部為淡，一般善飛的禽鳥，腿部短小，略點出即可。

家禽的腿較粗，應畫得具體些。腳爪的顏色較深，一般用濃墨畫，由于種類不同，腳色各異，有的可直接用色畫出，粗壯的腳，還可筒略勾出鱗紋。

群鳥聚棲，或三或五，要有疏密、正反、府仰、靜動等不同姿態(tài)，要相互呼應，不能各不相關，或可藏鳥于花間葉下，增其生動之氣。

宿鳥身體緊縮、背部羽毛蓬松，頭藏于背、眼珠半露或緊合，足藏腹毛之中，翅尾俱斂、以靜為妙。

鳴鳥引頸張口、頸部微隆、傳神者在頸不在口，故頸宜上仰而稍伸。

搜翎搜足，最不易畫，要決在于頭頸之不滯、而翅高聳、背尾勾曲、毛片松動、全身有力、而骨格不失，則得神形。飛鳥全在兩翅，與尾的生動，有飛機上飛下，平飛側飛，身有正有反，見背不見腹、見腹不見背、或見頭少見尾、見尾少露頭等動態(tài)，大抵翅上展頭向下，頭向上翅下垂，一正一反之翅，是上展或下?lián)涞淖藨B(tài)，反翅是見腹，正翅是見背的飛鳥，側飛平視，翅有大小，因別一翅被身遮緣故。

以上是禽鳥捷息時比較寫意的畫法。至于飛鳴飲啄的姿態(tài)，變化極多，畫法也有所不同；但在掌握了上述基本畫法后，再通過隨時觀察體驗禽鳥的生活，以之變化運用，也不難畫出不同的生姿活態(tài)。