段文君

【摘要】貝多芬《c小調(diào)弦樂四重奏》是貝多芬早期弦樂四重奏作品18號中的第四首，但實(shí)際上完成于六首作品中的最后，也是最被人們所熟知和稱道的一首，雖然創(chuàng)作于貝多芬早期時(shí)代，但其中的創(chuàng)新之處便已隨處可見，本文即從這部作品入手來一一解析此作品中貝多芬突破常規(guī)的創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；弦樂四重奏；創(chuàng)新

貝多芬一生創(chuàng)作了大量各種體裁的作品，幾乎對音樂體裁無不涉獵，《c小調(diào)第四弦樂四重奏》是他早期六首四重奏中最后完成的。貝多芬是一個(gè)極富創(chuàng)造性的作曲家，他的創(chuàng)造性在他的早期四重奏中就早已顯現(xiàn)出來了。下面我將對這首弦樂四重奏的四個(gè)樂章逐一進(jìn)行探析：

第一樂章：Allegro ma non tanto

這首四重奏被譽(yù)為具有典型的“貝多芬精神”，在這一樂章開始處，大提琴的伴奏音型營造出一種緊張焦慮的氛圍，第一小提琴弱起轉(zhuǎn)而變?yōu)橥粡?qiáng)，音域在第10小節(jié)更是跨越了兩個(gè)八度以上，從中可以感受到一種生命不息，奮斗不止的境界，直到由11小結(jié)過渡到13小結(jié)開始出現(xiàn)了柱式和弦，用這種音型來達(dá)到強(qiáng)烈的戲劇性，發(fā)揮出熱烈的情緒：之后由四個(gè)聲部的柱式和弦結(jié)束第一主題，經(jīng)過休止后開始了第二主題，這一主題首先給我們直觀的聽覺感受就是與第一主題的強(qiáng)烈情緒對比明顯不同，甚至有些甜美，而這種音型也是不常見的，這也體現(xiàn)出貝多芬對音型的駕馭與掌控能力是很強(qiáng)的：

之后出現(xiàn)了二提，一提的相繼模仿，在這里，貝多芬力求各個(gè)聲部達(dá)到一種均衡狀態(tài)，使各個(gè)聲部都有所發(fā)揮，而不是突出哪個(gè)聲部的重要性，

在后面的小節(jié)也出現(xiàn)了弱后突強(qiáng)的力度對比，以及音域的大跳（65小節(jié)，68—69小節(jié)等）在呈示部的反復(fù)處也是柱式和弦的運(yùn)用，形成了前后呼應(yīng)的關(guān)系。

緊接著到了展開部，通過對主題的不斷變形，形成了強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力，值得注意的是在第131小節(jié)到137小節(jié)的地方，出現(xiàn)了震音，而這具有交響曲色彩的手法是一種樂隊(duì)寫作法，可見貝多芬對于不同體裁創(chuàng)作的融會貫通性。

第一樂章結(jié)束在c小調(diào)上，這也是一種貝多芬的創(chuàng)造性體現(xiàn)，因?yàn)橐话氵@里會結(jié)束在大調(diào)上。雖然第一樂章是比較規(guī)整的一個(gè)奏鳴曲式樂章，但其中也蘊(yùn)含了貝多芬的創(chuàng)新思想，包括他力度的變化以及節(jié)奏音型的豐富性，甚至就連休止符（25小節(jié)，29小節(jié)等地方四個(gè)聲部的休止）也被他運(yùn)用為一個(gè)素材。

第二樂章：Andant scherzoso quasi Allegretto

這一樂章是諧謔曲風(fēng)格，但是其速度又慢于一般的諧謔曲，貝多芬在這里仍然用了奏鳴曲式。首先由第二小提琴引出了主部主題，然后中提，一提和大提相繼模仿，這里用了賦格的手法，出現(xiàn)這么靈動富有生氣的效果恐怕要?dú)w功于貝多芬對節(jié)奏和重音的掌控，首先是帶有跳弓的節(jié)奏形成一種輕快活潑的形象，然后是節(jié)拍重音的巧妙安排，我們不得不佩服貝多芬這個(gè)相當(dāng)有頭腦的大師手筆，即使是幾個(gè)簡單的音也能在他的妙筆下發(fā)出奪目光彩。

第二主題貝多芬大膽用了同一的節(jié)奏來使各個(gè)聲部相互模仿對奏，不僅不讓人感到單調(diào)乏味反而更易于引起聽眾的共鳴，貝多芬在這一樂章也不乏打破傳統(tǒng)的節(jié)拍重音位置，重音經(jīng)常出現(xiàn)在每小節(jié)的第二拍上，或是連音線的運(yùn)用來突破常規(guī)。

這一樂章是比較精致的，從中我們可以體會到大師的手筆和智慧，利用一切可利用的素材，為我們呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)味。

第三樂章：Allegretto

這個(gè)樂章是首小步舞曲，但是又充滿了一種不穩(wěn)定的情緒，可以說是小步舞曲與諧謔曲的結(jié)合，帶有諧謔曲的風(fēng)格因素，這一樂章的閃光之處恐怕在于貝多芬的調(diào)性布局上，以至于讓人聽上去有種自嘲的意味，仿佛是貝多芬想要打破傳統(tǒng)的束縛卻又舉步維艱的一種諷刺意味，這一樂章似乎聽上去調(diào)性比較模糊，時(shí)而有大調(diào)的色彩時(shí)而又有小調(diào)的感覺，像是陷入泥沼不斷掙扎一樣，在最后才又回到了c小調(diào)，而在反復(fù)時(shí)則情緒更加激動，我們似乎可以體會到貝多芬這位偉大的作曲家在那樣一個(gè)時(shí)代的掙扎與抗?fàn)幥殂海蛟S某種程度上可以用我們現(xiàn)在的一個(gè)詞來形容——糾結(jié)。而豐富的連音線的運(yùn)用似乎更加深了這種意味。

第四樂章：Allegro

在這一樂章，貝多芬用了奏鳴回旋曲式，這一樂章帶有舞蹈性。其回旋主題氣勢澎湃，而第二主題充滿了名族風(fēng)情，比較柔美，第三主題以C大調(diào)的面貌出現(xiàn) ，在回旋主題構(gòu)成的經(jīng)過部后，速度轉(zhuǎn)為最急板，最后以第三主題開始的動機(jī)結(jié)束全曲。這是貝多芬第一次嘗試用回旋曲式來創(chuàng)作弦樂四重奏。其中一些對于貝多芬來說似乎成為常見的手法，比如力度的對比，節(jié)拍重音的非常規(guī)出現(xiàn)，也是隨處體現(xiàn)著。

貝多芬無疑是具有創(chuàng)造性的，在他的作品中幾乎隨處可見他思想的閃光點(diǎn)，而在弦樂四重奏中，他不僅打破節(jié)奏常規(guī)，節(jié)拍常規(guī)，更是運(yùn)用豐富的音型，力度的對比，來表現(xiàn)不同的情緒，或是柔美，或是激烈，而在聲部安排上，他也力圖尋找各個(gè)聲部的表現(xiàn)力，在創(chuàng)作手法上，他更是極力探尋，包括樂隊(duì)手法，而這也預(yù)示了他之后的創(chuàng)作，包括展開部的擴(kuò)展，樂章的豐富，聲部的豐滿，樂隊(duì)手法創(chuàng)作，更加強(qiáng)了戲劇性和表現(xiàn)力?？梢哉f，在創(chuàng)新的道路上貝多芬從不滿足，也從未停下他探索的腳步，因此，他帶給后世的是數(shù)不盡的瑰寶，帶給我們的是永無止境的思索。