王月恒

【摘要】《藍(lán)色狂想曲》是美國(guó)作曲家格什溫的鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)作品，是拉格泰姆與嚴(yán)肅鋼琴音樂(lè)結(jié)合的典范。文章旨在對(duì)這部作品中拉格泰姆節(jié)奏型的美學(xué)特征、具體形態(tài)進(jìn)行剖析，論述該作品中拉格泰姆音樂(lè)的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征，進(jìn)而為它的鋼琴演奏提供一定的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】格什溫；《藍(lán)色狂想曲》；拉格泰姆

一、《藍(lán)色狂想曲》中的拉格泰姆節(jié)奏型

拉格泰姆是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初風(fēng)行美國(guó)的一種鋼琴音樂(lè)，拉格泰姆音樂(lè)的節(jié)奏特性源自于黑人靈歌，其特點(diǎn)是利用切分音造成節(jié)拍重音的轉(zhuǎn)移。由于經(jīng)常出現(xiàn)切分音，旋律節(jié)奏變化頻繁，而成為“RAG-TIME”，意為“參差不齊的拍子”。它不僅對(duì)后來(lái)產(chǎn)生的爵士樂(lè)在節(jié)奏上有著主要影響，也成為美國(guó)風(fēng)格濃郁的嚴(yán)肅音樂(lè)中的重要材料與結(jié)構(gòu)因素之一。下面就以鋼琴獨(dú)奏版本的《藍(lán)色狂想曲》為例，分析拉格泰姆音樂(lè)中的節(jié)奏型進(jìn)行分析。

（一）基本節(jié)奏型

拉格泰姆音樂(lè)有著許多形態(tài)，美國(guó)學(xué)者B.Heyman歸納了幾種最基本的拉格節(jié)奏模式（圖示1）：

上述音符表示旋律的節(jié)奏型，2/4、4/4拍號(hào)表示節(jié)拍樣式，常由低音奏出節(jié)拍強(qiáng)弱背景。這些不同形態(tài)的拉格節(jié)奏模式（除a句后半部分外），都顯示出了共同的特征，即切分音形態(tài)。在格什溫《藍(lán)色狂想曲》中，主要運(yùn)用的拉格節(jié)奏型是海曼歸納的C類(lèi)節(jié)奏型。如：《藍(lán)色狂想曲》第一樂(lè)句的第3、4小節(jié)旋律聲部（見(jiàn)譜例1）。

（二）節(jié)奏密度

為了對(duì)拉格泰姆音樂(lè)進(jìn)行分析研究，我國(guó)學(xué)者楊捷提出了一種拉格切分節(jié)奏細(xì)胞的分析方法。（見(jiàn)圖示2）

該方法建立在裴本那齊等比數(shù)列對(duì)拉格切分音模式的節(jié)奏密度分析的基礎(chǔ)上根據(jù)海曼的拉格節(jié)奏模式圖，制定節(jié)奏密度的基本單位，通常以最小時(shí)值為基本單位，譜例中，a與b以十六分音符、c以八分音符為基本單位：“1”，然后列出切分音及其前后關(guān)系的比數(shù)，基本上是同構(gòu)關(guān)系，因而只需取一項(xiàng)如：2：3或3：5等，即可體現(xiàn)拉格節(jié)奏的基本特性，便可從原節(jié)奏模式中劃分出更小的節(jié)奏元素，這些元素的排列1：2、2：3、3：5同理，可以推出《藍(lán)色狂想曲》中，拉格泰姆節(jié)奏型的密度比例均為2：3或者3：5（見(jiàn)譜例1），這樣不平衡的節(jié)奏密度，造成了拉格泰姆節(jié)奏獨(dú)特的搖擺感。

二、拉格泰姆的表現(xiàn)手法及演奏

《藍(lán)色狂想曲中》多次出現(xiàn)拉格泰姆節(jié)奏型，格什溫以a主題為基礎(chǔ)，遵循拉格泰姆節(jié)奏美學(xué)特征的原則，分別用音色修飾、織體增設(shè)、節(jié)奏變形等表現(xiàn)手法來(lái)使拉格泰姆節(jié)奏型得以強(qiáng)化與升華，豐富了作品的意趣?，F(xiàn)在此介紹這些表現(xiàn)手法：

（一）音色修飾

鋼琴的音色差異，主要體現(xiàn)在音區(qū)、演奏技法的不同，因此相對(duì)于a主題來(lái)說(shuō)，音色方面的修飾，主要體現(xiàn)在相同的音樂(lè)元素在不同音區(qū)的演奏技法方面（見(jiàn)譜例2）。

該樂(lè)句的拉格泰姆節(jié)奏型從音區(qū)上看，由右手在低聲部演奏拉格泰姆節(jié)奏型，與a主題相比，音色顯得渾厚暗沉；從演奏技法上看，該樂(lè)句沒(méi)有了a主題的跳音和保持音，顯得連貫而抒情。演奏時(shí)要注意音色厚度，強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一的觸鍵方式，讓樂(lè)句連貫而柔順。

（二）增加音響密度

音響密度是指相同的音樂(lè)元素在縱向上的重疊數(shù)量，數(shù)量越多，密度就大，反之就越小。音響密度決定了音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)功能，充滿無(wú)限意趣的音響（見(jiàn)譜例3、4）。

譜例3中，右手旋律部分用三和弦加八度的織體構(gòu)成，增加了音響密度，并以重音強(qiáng)調(diào)；左手低音八度強(qiáng)化和音區(qū)向下拓展，強(qiáng)調(diào)了拉格泰姆的基本節(jié)奏強(qiáng)弱，增加了拉格泰姆的音樂(lè)形象和藝術(shù)感染力。相對(duì)于a主題音響效果更加豐滿。在譜例4中，七個(gè)音的疊加方式，是有之前的三音疊加方式演變而來(lái)，齊奏出拉格泰姆節(jié)奏型，使拉格泰姆音樂(lè)變得堅(jiān)實(shí)。在彈奏中，觸鍵不用過(guò)于收斂，要使手臂自然下沉，用身體的推動(dòng)力，將力量運(yùn)送到手指上，是手指堅(jiān)實(shí)地立于琴鍵。整個(gè)練習(xí)過(guò)程應(yīng)該在緩慢的速度中，不僅要把旋律聲部突出出來(lái)，還要把增加音響密度的每個(gè)音交代清楚，才有震人心魄的藝術(shù)效果。

（三）節(jié)奏變形

所謂節(jié)奏變形，就是對(duì)基本的拉格泰姆節(jié)奏形態(tài)，進(jìn)行變形，但不改變拉格泰姆節(jié)奏型的美學(xué)特征（見(jiàn)譜例5）。

該旋律部分的切分節(jié)奏型，雖然與海曼歸納的拉格基本節(jié)奏型有所差異，但切分音節(jié)奏密度卻是符合3：2：3或3：5結(jié)構(gòu)，由此體現(xiàn)出拉格節(jié)奏的韻律多次出現(xiàn)連續(xù)切分節(jié)奏的運(yùn)用，是音樂(lè)出現(xiàn)不穩(wěn)定感和推動(dòng)性。在演奏時(shí)要注意音樂(lè)的抒情性，音色要柔和而飽滿，左手指尖對(duì)每一個(gè)音要有傳遞感，讓大臂帶動(dòng)手指移動(dòng)，使其音色連成一片，音樂(lè)氛圍像一個(gè)展翅飛往自由天空的天使，優(yōu)美而不失氣度。

三、拉格泰姆的藝術(shù)特征

通過(guò)對(duì)《藍(lán)色狂想曲》中拉格泰姆節(jié)奏型的分析，我們還應(yīng)該把握拉格泰姆的美學(xué)特征，掌握其表現(xiàn)手法，能更深入的了解拉格泰姆音樂(lè)。

（一）符合黃金分割的美學(xué)特征

根據(jù)我國(guó)學(xué)者楊捷提出了拉格泰姆切分節(jié)奏細(xì)胞的分析方法，得出《藍(lán)色狂想曲》中拉格泰姆節(jié)奏型的密度比例均為2：3或者3：5，正好與裴本那齊數(shù)列1、2、3、5、8…. 相吻合，符合黃美學(xué)中的黃金分割定律。黃金分割是數(shù)學(xué)上的比例關(guān)系，具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性、蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值，被認(rèn)為是建筑和藝術(shù)中最理想的比例，但是在建筑學(xué)、繪畫(huà)等視覺(jué)藝術(shù)中，我們是可以用眼睛去感知黃金分割比例的美妙之處，而音樂(lè)是需要用聽(tīng)覺(jué)和心理去感知其比例關(guān)系。因此，我們?cè)诼?tīng)或者演奏《藍(lán)色狂想曲》時(shí)，其實(shí)心靈已經(jīng)對(duì)音樂(lè)時(shí)值在計(jì)算著而不自知，但是我們卻感受到了拉格泰姆音樂(lè)的生命力、新穎性、還有搖擺感。毋庸置疑，拉格泰姆音樂(lè)讓人過(guò)耳不忘，得到了全世界人們的青睞，也使《藍(lán)色狂想曲》充滿了濃郁的美國(guó)氣息。

（二）借鑒嚴(yán)肅音樂(lè)的表現(xiàn)手法

拉格泰姆本是美國(guó)的通俗鋼琴音樂(lè)，由左手彈奏均衡不變的雙拍子低音節(jié)，右手由切分節(jié)奏組成高音旋律。格什溫曾說(shuō)過(guò)：“《藍(lán)色狂想曲》體現(xiàn)了我創(chuàng)作之始就一直追求的東西。我想告訴大家的是，爵士音樂(lè)不應(yīng)只局限于3 分鐘就能演奏完的小曲中……我成功了，爵士音樂(lè)不僅僅是一種舞曲，它可以包含更大的主題和宗旨”。這里的“包含更大的主題和宗旨”是指借鑒了嚴(yán)肅音樂(lè)或者說(shuō)是歐洲音樂(lè)創(chuàng)作的手法，例如，用音色修飾的表現(xiàn)手法，改變了拉格泰姆音樂(lè)中旋律總是在高音的手法；用增加音響密度的表現(xiàn)手法，來(lái)增強(qiáng)高音旋律的和聲效果，改變了拉格泰姆音樂(lè)中低音彈奏和聲的手法；用節(jié)奏變形的變現(xiàn)手法，讓拉格泰姆以一種嶄新的面貌去深入人心。正是因?yàn)楦袷矞卦谠撉斜憩F(xiàn)手法的創(chuàng)新，讓美國(guó)的流行音樂(lè)從此登上了大雅之堂。

（三）恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張

藝術(shù)來(lái)源于生活，也高于生活，其真諦是對(duì)原有素材的夸張，讓聽(tīng)眾在感知的過(guò)程中去接受，并對(duì)其原有素材的藝術(shù)內(nèi)涵得到深化，喚起相應(yīng)的情感體驗(yàn)，最后形成對(duì)藝術(shù)的享受和理解。《藍(lán)色狂想曲》中拉格泰姆節(jié)奏型來(lái)源于黑人音樂(lè)，格什溫將拉格泰姆音樂(lè)融入到嚴(yán)肅音樂(lè)的過(guò)程中，通過(guò)音色修飾、增加音響密度，節(jié)奏變形等各種手法，促使強(qiáng)化拉格泰姆音樂(lè)的藝術(shù)性。

綜上所述，《藍(lán)色狂想曲》的演奏，需要重視拉格泰姆節(jié)奏型，需要巧妙地將抒情性、打擊性和幽默風(fēng)趣的風(fēng)格相結(jié)合，同時(shí)需要把握整體音樂(lè)發(fā)展走向，才能把這部作品演繹的流光溢彩。

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