王晶

占魁自述：從澳洲起步的日子

“后來我想，我總該有自己的一種生活方式和生活理想吧?！?/p>

十年前，我移民澳洲，一切重新開始。初到澳洲，最理想的狀態(tài)就是首先找到一份能迅速融入環(huán)境的工作，而體力工、技術(shù)工是最現(xiàn)實(shí)且能很快融入社會的。我選擇電工，在澳洲像電工、花匠都是薪金很高且很被尊重的職業(yè)。學(xué)習(xí)一段時(shí)間電工后，我始終放不下，因?yàn)槲疫€是喜歡電影和電視。后來我一邊上電影電視、電工兩個專業(yè)的課，一邊在外頭打工。每天早上7點(diǎn)從家出門，晚上9點(diǎn)到家，兩年左右的時(shí)間我過得特別充實(shí)，一種很自然輕松的狀態(tài)，因?yàn)槲也挥孟胩啵灰蠈W(xué)、打工、做想做的事情就好，擺脫了國內(nèi)那種沉重的環(huán)境。從學(xué)校畢業(yè)后，我發(fā)現(xiàn)澳洲的電影市場很小，于是我先做了其它一些還算感興趣的工作，例如華人記者、企業(yè)或婚禮視頻制作等。在澳洲不像在中國有錢和沒錢完全是兩種不一樣的生活狀態(tài)，那里大家都很平等，生活很簡單，只要你努力工作，整體的社會秩序和福利都能享受到。雖然生活很充實(shí)，但后來我想，我總該有屬于自己的一種生活方式和生活理想吧……

創(chuàng)辦金考拉國際華語電影節(jié)

在澳洲，大大小小的電影節(jié)有上百個，其中國別類的電影節(jié)有德國電影節(jié)、意大利電影節(jié)、希臘電影節(jié)、挪威電影節(jié)、瑞典電影節(jié)、韓國電影節(jié)、日本電影節(jié)等等，但是唯獨(dú)沒有中國電影節(jié)，甚至沒有個類似臺灣電影節(jié)、香港電影節(jié)、新加坡電影節(jié)這樣的華語類電影節(jié)。

為什么澳洲不能有華語電影節(jié)？

2008年，在澳洲創(chuàng)立華語電影節(jié)的念頭從占魁的腦子中跳出來，2009年悉尼中國電影節(jié)成立。從籌備、嘗試、展開共兩三年時(shí)間的打磨，2011年悉尼電影節(jié)正式更名為金考拉國際華語電影節(jié)（以下簡稱金考拉），這是澳洲第一個華語電影電影節(jié)。2015年，當(dāng)你讀到這篇文章時(shí)，金考拉剛剛成功舉辦了它的第五屆，13部來自中國大陸、臺灣和香港的電影作品在悉尼、墨爾本、布里斯班和珀斯四個主要城市完成展映。

金考拉的“特立獨(dú)行”

從免費(fèi)放映到品牌效應(yīng)

“如果電影都沒人看那就失去了所有的意義。”

2011年金考拉舉辦第一屆時(shí)，雖然是一場別開生面的頒獎典禮，但買票去看電影的觀眾微乎其微。首先，在國外，中國觀眾不愿意去看中國電影；其次，澳洲大部分觀眾對民族性電影的興趣本身就少，這是一個普遍現(xiàn)象。從第二屆金考拉開始，電影節(jié)上的所有影片展映均為免費(fèi)放映?！拔覀儎?chuàng)辦電影節(jié)的最大意義就是讓這里的人看到我們的華語電影，如果電影都沒人看那就失去了所有的意義。所以我們決定免費(fèi)放映?！?/p>

作為一個年輕的電影節(jié)，經(jīng)費(fèi)是占魁團(tuán)隊(duì)遇到的最大難題，而免費(fèi)的展映方式無疑讓電影節(jié)的運(yùn)轉(zhuǎn)多了一個資金壓力?！半娪笆谴蟊娝囆g(shù)，更多的贊助支持來自于民用企業(yè)。華語電影節(jié)和國外電影節(jié)不太樣，因?yàn)樗鼈冑澲降臉?gòu)成不太一樣，中國在國外的企業(yè)大都是運(yùn)輸、煤礦、資源等大型資源型企業(yè)，這些企業(yè)的客戶群不是民間消費(fèi)群體，他們贊助的更多是國家級項(xiàng)目。所以，華語電影節(jié)的贊助商挺難找到，而像德國、日本在國外的企業(yè)多屬于社會型企業(yè)，針對的是消費(fèi)群體，贊助他們的電影節(jié)比較適合。我們國家的民用企業(yè)也確實(shí)需要努力啊?！?/p>

金考拉目前的放映資金主要來源于悉尼、墨爾本、布里斯班、帕斯四個市政府的資金支持，每個市政府所給予的資金僅夠支持他們在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行的影片展映?！凹词刮覀兊慕?jīng)費(fèi)很緊張，但是我們寧愿把錢花在電影的展映上，也不希望用在電影之外的東西上。對于未來的更為市場化的運(yùn)作必須考慮，但有一條紅線，就是在不影響選片、評片的基礎(chǔ)上綜合考慮市場化運(yùn)作?！?/p>

免費(fèi)放映雖是壓力但同時(shí)也成為金考拉長遠(yuǎn)發(fā)展的一種品牌戰(zhàn)略。經(jīng)過五年的發(fā)展和四年的免費(fèi)播放，金考拉的知名度開始在圈內(nèi)慢慢打開，吸引了大批澳洲觀眾前來觀看電影。這也促成金考拉發(fā)展策略的進(jìn)一步形成，即與澳洲的專業(yè)團(tuán)體進(jìn)行合作。在墨爾本，金考拉與當(dāng)?shù)刈钣忻牡貥?biāo)性文化場館ACMI（澳大利亞活動影像中心）合作，積累很多會員，這些人群是社會的精英，是意見表達(dá)的領(lǐng)袖，他們的視角直接影響到周圍的很多人?！皩砦覀儠腋嗟膶I(yè)人士來看我們的電影，比如現(xiàn)在我們和維州、悉尼的孔子學(xué)院進(jìn)行合作，與這些對中國文化很感興趣的聚集性團(tuán)隊(duì)進(jìn)行更多交流互動。這種方法讓金考拉可以發(fā)展地更快、吸引更多觀眾?！?/p>

評委會成員：非中文背景

“如果在語言不通的情況下，還能夠欣賞這個電影，這一定是部能打動人的好電影?！?/p>

作為世界電影節(jié)中第一個在非華語國家（澳洲）舉辦的華語電影節(jié)，自2013年始，金考拉獎評委會的所有成員均限定為非中文背景的外國導(dǎo)演，完全以電影的元素來評審一部作品。

“我小的時(shí)候看過電影《教父》，那時(shí)候?qū)﹄娪皼]太多概念，很多地方不懂，但就看著畫面都覺得好，后來還看了《克萊姆夫婦》、《金色池塘》、《辛德勒名單》、《肖申克的救贖》等等外語電影。雖然語言不通，但當(dāng)時(shí)就覺得這些片子太打動人了。我想，如果在語言不通的情況下，還能夠欣賞這個電影，這一定是部能打動人的好電影。所以，在給金考拉電影節(jié)設(shè)立獎項(xiàng)的時(shí)候，我希望評判這個獎的評委是不懂中文的電影導(dǎo)演，不摻雜任何偏頗，從純電影角度來評審一部影片，如果他們能被打動，這部電影真的就成功了。這是我的初衷，也是創(chuàng)立這個電影節(jié)的意義和特色。我很欽佩這些澳洲導(dǎo)演的態(tài)度，他們跟我們合作多年，分文沒有，但是他們能為～個片子爭執(zhí)一個多月，他們真的在做一件自己認(rèn)為有意義的事情?！?/p>

金考拉舉辦五屆以來，入圍和獲獎的影片基本上是國內(nèi)并不多見的電影。這些電影在中國可能默默無聞，但是在很多國外的電影節(jié)上進(jìn)行過展映，也拿過很多獎項(xiàng)。金考拉獎項(xiàng)究竟有什么樣的評選標(biāo)準(zhǔn)，占魁這樣答復(fù)，“其實(shí)一部電影覺得它好的部分大都是共通的，如果非要說標(biāo)準(zhǔn)，真實(shí)、有內(nèi)在力量應(yīng)該就是評選的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

目標(biāo)鎖定：新銳導(dǎo)演

“十月對來說，年輕的新銳導(dǎo)演，他們的視角更開闊，想法更開放，看待問題更多方位。”

2012年，導(dǎo)演謝飛加入了金考拉國際電影節(jié)，并擔(dān)任金考拉國際華語電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，淵源自此建立。這一年是金考拉國際電影節(jié)創(chuàng)立以來的第二屆，入圍的電影中有知名導(dǎo)演的作品，也有其它新銳導(dǎo)演的新片入圍。例如姜文的《讓子彈飛》，這是一個成名的導(dǎo)演，優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，多年的沉淀、耗資上千萬人民幣拍攝的影片，這和新導(dǎo)演有著天南地北的差距?？瓷先ビ埃@樣很豐富多元，但同時(shí)也是一個很奇怪的現(xiàn)象，占魁形容，這就像一個馬拉松選手和一個短跑選手在比賽。

“我特別幸運(yùn)在2012年認(rèn)識了謝飛老師，在我看來他是中國電影界唯一一個碩果僅存的有國際視角的導(dǎo)演。他給了我很多建議，推薦了很多好電影。對他我一直心存感激。對于作品水平不一的問題，謝飛老師建議我把定位更加明確，讓評選的作品在同一個起跑線上。所以從第二屆開始，金考拉只招收新銳導(dǎo)演的華語電影作品，只需符合兩個要求——三部作品之內(nèi)的導(dǎo)演和華語電影。除此之外，對電影的地域、類型沒有限制。”

將目標(biāo)僅僅鎖定在“新銳導(dǎo)演”上，這是否也正意味著限定了電影節(jié)的內(nèi)容選擇。對此占魁有他自己深遠(yuǎn)考慮：“如果你沒有足夠的資金和精力，沒有良好的環(huán)境去做一件事情，專注且深入地去著手某一方面可能會有更好的發(fā)展。另外，目前中國一些導(dǎo)演一旦成名后作品基本上都停滯不前，這是他們的局限性。相對來說，年輕導(dǎo)演的視角更開闊，想法更開放，看待問題更多方位。我們也希望盡可能幫助到中國有想法的年輕人，起碼可以讓他們和他們的作品得到相當(dāng)一部分人的關(guān)注。我們和澳洲的電影人建立了很好的關(guān)系，可以幫助電影人做一些中澳合作項(xiàng)目，這對他們的職業(yè)生涯有一定的推動作用。五年來，澳洲導(dǎo)演協(xié)會一直連續(xù)與金考拉合作，這也正說明了新銳導(dǎo)演確實(shí)帶給他們想要看到的作品，他們通過這些年輕人的視角看到了中國電影人的思想、中國電影的變化，還有中國電影的狀態(tài)?！?/p>

從金考拉看中國近年電影市場

“電影是一個國家的文化面貌?！?/p>

金考拉電影節(jié)收到的電影數(shù)量在逐年增加，但入圍作品的數(shù)量一直沒變。占魁坦言每年看到的好華語影片確實(shí)不多，“中國近些年的發(fā)展太浮躁和商業(yè)化了，不僅僅是電影，各行各業(yè)都是。從什么時(shí)候起中國電影界形成一種‘忽悠的風(fēng)氣，動嘴的比動腿的還賺錢。電影和制造業(yè)一樣，沒有一個好的團(tuán)隊(duì)，不把前用在產(chǎn)品本身的研發(fā)上，你做出的東西自然就沒有人家精準(zhǔn)?，F(xiàn)在很多電影人不把錢花在電影本身，而是電影之外的東西上，這是很需要扭轉(zhuǎn)的觀念。

我們的電影節(jié)并不標(biāo)榜藝術(shù)，不限定每個導(dǎo)演的作品都必須有很深的思想性，但至少電影在風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、攝影、剪輯、音樂等某個方面非常突出。以入圍第五屆金考拉的幾部作品為例，電影《僵尸》雖然沒什么很深邃的思想，但整體風(fēng)格把握得很好，獨(dú)特但不突兀；《老男孩猛虎過江》作為肖央的第一部電影作品，故事流暢，結(jié)構(gòu)完整；《藍(lán)色骨頭》、《勝利》都是藝術(shù)性很強(qiáng)的電影。今年我們特別推薦《翩翩起舞的姑娘》，這部電影讓我相信中國還是有年輕人愿意沉下心來做電影的?！?/p>

電影是一個文化現(xiàn)象，特別體現(xiàn)出一個國家的文化面貌。法國、英國會有專門的支持政策，澳洲本土的電影導(dǎo)演拍攝一部電影，政府會給40%的反稅。很多國家為什么愿意支持電影，而且支持力度很大，原因就是他們很清楚電影是一個很好的宣揚(yáng)國家主義的窗口。占魁說，“希望中國電影市場逐步開放，給電影創(chuàng)作空間的同時(shí)，國家對藝術(shù)電影也能開始有一定資助，讓電影真正地百花齊放，這樣一定會有好電影誕生。”

讓金考拉成為澳洲人的生活方式

“我們希望金考拉能和澳洲人的生活緊緊綁在一起，如果能做到這一步，就是真正的成功?！?/p>

澳洲一共有五個主要城市——悉尼、墨爾本、布里斯班、珀斯和阿德萊德。前四個城市是五屆金考拉的主要展映城市，而阿德萊德將成為第五個舉辦城市。這意味著從受眾人數(shù)和分布區(qū)域上金考拉國際華語電影節(jié)將覆蓋整個澳洲。金考拉每年的舉辦時(shí)間恰好是春節(jié)，占魁的目標(biāo)是讓金考拉成為每年春節(jié)一個標(biāo)志性的活動，成為他們的一種生活方式，“我們希望金考拉能和澳洲人的生活緊緊綁在一起，如果能做到這一步，我們就會真正的成功。”

一屆屆下來，金考拉國際華語電影節(jié)的體系越來越完整，選片質(zhì)量越來越精準(zhǔn)，知名度也在圈內(nèi)慢慢打開。占魁說，他沒有促進(jìn)兩國文化交流那種宏大的理想，他所期望金考拉最好的狀態(tài)就是，澳洲觀眾看到優(yōu)秀的華語電影之余，能讓所有入圍的影片主創(chuàng)都來到澳大利亞，和這里的觀眾、電影人跨越語言的鴻溝面對面交流。對于電影本身而言，占魁的這個所謂的“小”理想就是中國電影的大所為。