趙章偉 （安徽省黃梅戲劇院 230000）

淺談黃梅戲演員如何塑造角色

趙章偉 （安徽省黃梅戲劇院 230000）

黃梅戲舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國(guó)五大劇種之一，也是安徽省的主要戲曲劇種，深受全國(guó)觀眾的喜愛(ài)。黃梅戲和其他戲曲劇種一樣是由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演綜合而成的表演藝術(shù)，是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式。因此，黃梅戲演員在“唱、念、做、打”“手、眼、身、法、步”等各方面都要有扎實(shí)的基本功，還應(yīng)提升自身的文學(xué)修養(yǎng)，認(rèn)真研究劇本，把握劇本主題和人物性格特征，體會(huì)人物情感，掌握角色行當(dāng)?shù)某淌?，并?duì)程式進(jìn)行選擇、組織，使之符合角色形象，充分利用藝術(shù)表現(xiàn)手段入情入理地表演，創(chuàng)造角色，塑造藝術(shù)形象，增強(qiáng)黃梅戲表演的感染力，表現(xiàn)出黃梅戲獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

黃梅戲；演員；角色

黃梅戲原為安徽省安慶市一帶的地方戲，新中國(guó)成立后，迅速發(fā)展成具有全國(guó)影響力并名揚(yáng)海外的劇種，2006年入選第一批中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。黃梅戲是一種表現(xiàn)性藝術(shù)，是熔文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、表演等于一爐的綜合性藝術(shù)。戲曲演員要演好角色，就必須練好基本功，深入理解劇本，抓住中心思想，把握人物的性格特點(diǎn)和情感，從而通過(guò)表演入情入理地創(chuàng)造有思想、有感情、有個(gè)性的戲劇角色。本文從以下幾方面對(duì)此進(jìn)行探討。

一、塑造角色要有扎實(shí)的基本功

為了藝術(shù)表演的需要，黃梅戲形成了嚴(yán)格的形式規(guī)范，其劇本、音樂(lè)、唱腔、曲牌、臉譜、服飾以及唱、念、做、打等表演程式都有一定的規(guī)范。因此，戲曲演員要?jiǎng)?chuàng)造藝術(shù)形象，就必須具備扎實(shí)的基本功。戲曲演員要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，在“唱、念、做、打”“手、眼、身、法、步”等各個(gè)方面都要練好扎實(shí)的基本功，為進(jìn)行戲劇角色創(chuàng)造打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。藝術(shù)源于生活又高于生活，所以演員的表演既是生活的，又是夸張的、變形的，是按照戲曲的—般程式完成的?！俺⒛睢⒆?、打”“手、眼、身、法、步”等都是黃梅戲的表演程式，訓(xùn)練基本功時(shí)，演員要將它們作為整體配合運(yùn)用，使自己的表演符合人物的特點(diǎn)，從而創(chuàng)造出生動(dòng)形象的人物形象，充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力。

二、分析劇中人物性格

在戲曲舞臺(tái)上， 主題思想和人物形象都是通過(guò)演員的表演表現(xiàn)出來(lái)的。因此，演員要認(rèn)真研讀劇本，理解劇本的主題思想，分析劇中人物性格，從而更好地創(chuàng)造戲劇角色，塑造藝術(shù)形象。演員要必須把握角色的性格特征，理解人物的思想感情，從而在舞臺(tái)表演時(shí)使自己的眼神、姿態(tài)、步伐、語(yǔ)氣、動(dòng)作等符合人物的個(gè)性特點(diǎn)，才能演好角色，塑造具體的舞臺(tái)形象，并使自己創(chuàng)造的藝術(shù)形象給觀眾留下深刻的印象。

首先，演員要從研究劇本著手，認(rèn)真分析劇本情節(jié)和人物的行動(dòng)、語(yǔ)言，把握劇中人物性格，理解人物的思想感情。演員還要了解劇目表現(xiàn)的時(shí)代背景和人物的生活環(huán)境，從而更好地把握人物性格，塑造人物形象。具體而言，第一，演員可以通過(guò)分析人物語(yǔ)言分析人物性格。

語(yǔ)言是交際和表達(dá)思想的重要工具，劇中人物的語(yǔ)言反映出其思想感情和性格特征，演員可以通過(guò)角色的語(yǔ)言和唱詞分析角色性格。第二，通過(guò)人物行動(dòng)把握人物性格。角色性格主要表現(xiàn)在行動(dòng)中。人物行動(dòng)是有目的的、由語(yǔ)言和動(dòng)作去完成的活動(dòng)過(guò)程。角色的行動(dòng)表現(xiàn)出角色的性格，所以演員可以通過(guò)角色的行動(dòng)分析人物性格。第三，從劇本提示中分析人物性格。劇本中的提示是對(duì)人物情緒和行動(dòng)的設(shè)想。演員要通過(guò)表演創(chuàng)造角色，就要對(duì)劇本進(jìn)行深入理解，從劇本提示中分析人物的某些性格。

其次，除了劇本研究和史料參考等，演員要準(zhǔn)確理解角色性格，創(chuàng)造角色，還需要深入體悟生活。戲劇藝術(shù)源于生活，演員如果對(duì)人物只有書面理解和感受，難以演好角色。演員的生活經(jīng)驗(yàn)和閱歷影響著演員對(duì)劇中人物形象的理解和把握。演員要從生活中豐富自己的感性體驗(yàn)，并積累藝術(shù)創(chuàng)造的素材，只有通過(guò)不斷地體驗(yàn)生活和深入理解劇本，才能創(chuàng)造出具有舞臺(tái)生命力的藝術(shù)形象。

三、體會(huì)人物情感

在戲曲表演中，體驗(yàn)和把握人物的情感，是塑造人物形象的關(guān)鍵，也體現(xiàn)了演員對(duì)戲曲的再創(chuàng)造。沒(méi)有情，就沒(méi)有人物性格和思想感情的變化，沒(méi)有情節(jié)的推進(jìn)。無(wú)情便無(wú)戲，無(wú)情不是戲。情是戲曲演員和觀眾情感活動(dòng)的統(tǒng)一，是戲曲表演的再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的統(tǒng)一。戲曲演員要演好角色，塑造藝術(shù)形象，就必須深入體會(huì)劇中人物的情感，并入情入理地表演。湯顯祖：“世間只有情難訴?！毖輪T要使自己塑造的人物形象打動(dòng)觀眾，就必須先打動(dòng)自己，體會(huì)角色情感，與角色融為一體。戲因情而動(dòng)，情乃戲所依，在戲曲表演中演員要在體會(huì)人物情感的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)人物的情感，從而成功地創(chuàng)造角色。此外，在戲曲表演中，有的演員塑造人物形象比較注意表現(xiàn)人物明顯的情感變化，但在唱、念、做、打的具體環(huán)節(jié)中對(duì)人物情感的表現(xiàn)卻往往一帶而過(guò)，導(dǎo)致人物形象不夠豐滿。所以，戲曲演員還要在戲曲表演的具體環(huán)節(jié)中表現(xiàn)人物情感的變化，把每一場(chǎng)戲、每一個(gè)表演段落中的人物情感活動(dòng)都充分表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾體會(huì)到人物情感的變化。

四、塑造角色多種行當(dāng)?shù)倪\(yùn)用

扮演劇中人物分角色行當(dāng)，是中國(guó)戲曲特有的表演體制。行當(dāng)從內(nèi)容上說(shuō)是戲曲人物藝術(shù)化、規(guī)范化的形象類型；從形式上看，是有著性格色彩的表演程式的分類系統(tǒng)。這種表演體制是戲曲的程式性在人物形象創(chuàng)造上的集中反映。每個(gè)行當(dāng)都是一個(gè)形象系統(tǒng)，也是一個(gè)相應(yīng)的表演程式系統(tǒng)。行當(dāng)既有性格的內(nèi)涵，又含有相應(yīng)程式化的表現(xiàn)方式，是形象類型和程式的統(tǒng)一體。黃梅戲角色行當(dāng)?shù)捏w制是在“二小戲”“三小戲”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。上演整本大戲后，角色行當(dāng)才逐漸發(fā)展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花臉諸行。例如，正旦多扮演莊重、正派的成年婦女，重唱工，表演要求穩(wěn)重大方，如《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金等。小生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時(shí)常執(zhí)折扇，如《羅帕記》的王科舉、《春香鬧學(xué)》的王金榮、《天仙配》的董永等。行當(dāng)?shù)牡谋硌莩淌接挚勺鳛檠輪T創(chuàng)造角色的手段。戲曲表演中，演員必須運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹?lái)創(chuàng)造角色，這是戲曲在塑造形象方法上的一大特點(diǎn)。行當(dāng)是某一種類型人物的共同生活特征，包括年齡、身份、氣質(zhì)、神態(tài)、行動(dòng)、舉止等，以及表現(xiàn)這些特征的一套表演程式。所以演員掌握了某一行當(dāng)?shù)某淌剑偷扔谠谀撤N程度上掌握了這一行中這類人物的基本特征。但行當(dāng)?shù)某淌疆吘故且环N表現(xiàn)手段。演員掌握了行當(dāng)?shù)谋硌莩淌?，并不等于就?chuàng)造了具體角色。演員要演具體的有思想、有情感、有個(gè)性的人物，而不是演行當(dāng)。演員要運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹?lái)創(chuàng)造具體角色，要根據(jù)自己對(duì)生活、對(duì)角色的理解，對(duì)程式進(jìn)行選擇、組織、集中，使之與角色相適應(yīng)。即使扮演的是前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)形象，演員也要對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)造，根據(jù)具體的情境、人物的性格特點(diǎn)和自己的體悟，來(lái)充實(shí)、豐富人物形象，從而使人物形象鮮明、個(gè)性、豐滿。

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