鄒 勇 （成都工業(yè)學(xué)院 611730）

論影視動(dòng)畫藝術(shù)的場景設(shè)計(jì)與角色創(chuàng)作

鄒 勇 （成都工業(yè)學(xué)院 611730）

長久以來，影視動(dòng)畫作為一種特殊的影視文化，帶給人們一種全新的視聽享受。由于其集藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值于一身，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中又具有高度的自由性，因此廣受影視創(chuàng)作者的喜愛。目前，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已被全世界公認(rèn)為21世界最有前途的朝陽文化業(yè)。而作為影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)的兩大精髓——場景設(shè)計(jì)與角色創(chuàng)作，在當(dāng)下影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)競爭中則顯得尤為重要。本文通過對影視動(dòng)畫創(chuàng)作中場景設(shè)計(jì)與角色創(chuàng)作兩大核心進(jìn)行分析，探索如何進(jìn)一步提高二者創(chuàng)作水平，從而推進(jìn)國內(nèi)影視動(dòng)畫總體發(fā)展進(jìn)程。

影視動(dòng)畫；創(chuàng)作；場景設(shè)計(jì)；角色創(chuàng)作

基金：四川省教育廳人文社科重點(diǎn)研究基地四川動(dòng)漫研究中心支助項(xiàng)目。課題名稱：本土語境下四川動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究。項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：DM201410

在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中，場景、角色、劇情被稱為三大主要元素。場景設(shè)計(jì)是時(shí)間和空間背景，為角色和劇情發(fā)展提供展示的平臺(tái)；角色是靈魂，為創(chuàng)作者想要表達(dá)的主旨；劇情是動(dòng)畫創(chuàng)作主線，貫穿始終。三者缺一不可，而作為其中最核心的兩大元素——場景和角色，更需要投入更大的精力來完成，從而成就一部成功的動(dòng)畫作品。

一、 場景設(shè)計(jì)

1.含義及基本要求

場景作為影視動(dòng)畫中重要組成部分，襯托整個(gè)影視動(dòng)畫的劇情發(fā)展，其重要性自然不言而喻。影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)是指整個(gè)影視動(dòng)畫中場面的設(shè)計(jì)，包含了除角色造型以外一切事物的造型設(shè)計(jì)。就場景設(shè)計(jì)而言，要根據(jù)人物背景、時(shí)代背景、情感等因素綜合考慮，有選擇有針對性的場景設(shè)計(jì)才更能贏得受眾的認(rèn)同。因此，對于場景設(shè)計(jì)的基本要求主要有三點(diǎn)，第一，明確劇情走向，從劇情中深入挖掘起伏點(diǎn)，從而根據(jù)不同的劇情搭配不同的場景設(shè)計(jì)；第二，明確動(dòng)畫類型，選擇與其風(fēng)格相符合的場景；第三，明確人物特點(diǎn)，選擇與角色特點(diǎn)相符合的場景。

2.場景設(shè)計(jì)中存在的誤區(qū)

在影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，場景設(shè)計(jì)猶如電影大片中的特效，為大眾所津津樂道，以當(dāng)下熱播國產(chǎn)動(dòng)畫《秦時(shí)明月》為例，作為中國首部3D武俠動(dòng)畫劇兼中國首部長篇3D動(dòng)畫，場景設(shè)計(jì)可謂被發(fā)揮得淋漓盡致，令人贊不絕口。但這并不代表國產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)達(dá)到最高水平，事實(shí)上，一些誤區(qū)還普遍存在，尤其在一些低成本動(dòng)畫成品中表現(xiàn)得尤為明顯。

其一，概念不清，雖然環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)存在著諸多相似之處，但二者就本質(zhì)而言卻存在天壤之別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)以和諧作為目標(biāo)，追求人們最大的空間感受，而動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)則追求最強(qiáng)的表現(xiàn)力，使整個(gè)畫面的色彩更加豐富。其二，缺乏合理性，的確，強(qiáng)烈的視覺沖擊力更容易給觀眾留下深刻的印象，但是應(yīng)以不脫離劇情發(fā)展實(shí)際為限度，超越劇情的場景只會(huì)給人們“假大空”的印象。其三，缺乏連貫性，一套完整的場景設(shè)計(jì)應(yīng)具備連貫性，即無論是動(dòng)畫的初始還是高潮亦或是結(jié)尾，都應(yīng)保持場景的一致，而不能偏重于某一場景而忽略其他場景的設(shè)計(jì)，所謂影視劇中“穿幫”不可有，動(dòng)畫“斷節(jié)”也不應(yīng)有。一部好的動(dòng)畫應(yīng)該在任一場景中都能贏得受眾的一致好評。

3.提高場景設(shè)計(jì)水平的對策

認(rèn)識(shí)到上述動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中存在的誤區(qū)，就要有針對性地予以改正，并以提高場景設(shè)計(jì)水平為目標(biāo)，不斷進(jìn)步。

第一，提高動(dòng)畫場景的空間表現(xiàn)力。在動(dòng)畫場景中，距離的遠(yuǎn)近設(shè)計(jì)往往對空間表現(xiàn)力起著重要的作用，景物的距離變化使得空間具有層次感，從而產(chǎn)生縱深的距離感，使整個(gè)畫面更加和諧統(tǒng)一。

第二，優(yōu)化場景的色彩配置。色彩能夠給人的視覺感官帶來最直接的刺激，不同的色彩搭配產(chǎn)生不同的視覺效果，因此有選擇性地根據(jù)不同的場景搭配不同的色彩，使得整個(gè)場景更具吸引力。

第三，合理布局動(dòng)畫場景的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。一部成功的動(dòng)畫作品在其整個(gè)動(dòng)畫場景中都具有一定的連貫性，真正做到“首尾呼應(yīng)”，即各個(gè)場景保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)性，劇情發(fā)展與場景變化相協(xié)調(diào)，從而給觀眾完整連貫的視覺享受。

二、角色創(chuàng)作

1.含義及基本要求

與影片中的演員相似，動(dòng)畫中的人物角色同樣是被賦予生命形式進(jìn)行表演的主體，能夠自由的表達(dá)思想和情感，甚至超越現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，如現(xiàn)實(shí)中不具備生命本體的物體，如玩具，但在動(dòng)畫中則被賦予生命形式并可能成為主角，即作品《玩具總動(dòng)員》中的玩具們。正是由于這種創(chuàng)作的自由性以及表現(xiàn)手法的隨意夸張性，使得動(dòng)畫無論是在創(chuàng)作者亦或是觀賞者中都極具吸引力。就動(dòng)畫設(shè)計(jì)三大要素而言，人物角色創(chuàng)作可謂是最具自由性，一般不做嚴(yán)格的要求，就當(dāng)下大眾普通審美特點(diǎn)而言，通常主角要具有個(gè)性鮮明、品德高尚、造型突出、表演富有感染力等特點(diǎn)，但不限于此。

2.角色創(chuàng)作中存在的誤區(qū)

設(shè)計(jì)者在進(jìn)行角色創(chuàng)作過程中往往陷入誤區(qū)，這些誤區(qū)主要表現(xiàn)為三點(diǎn)。其一，主人翁意識(shí)根深蒂固，往往忽略配角的存在感，而事實(shí)上，在整個(gè)影視動(dòng)畫中，所有角色都應(yīng)受到平等對待，因?yàn)閷Σ煌氖鼙姸裕浣且灿锌赡苌仙秊橹鹘?。其二，人物?chuàng)作拘泥于已有的人物原型，創(chuàng)新步伐有待加快。我們耳聞目睹的國產(chǎn)動(dòng)畫大多是已有的人物形象，如孫悟空、哪吒等，而這些人物雖然極具個(gè)性但卻缺少新意，雖然《秦時(shí)明月》在人物塑造上沒有神通廣大的孫悟空，也沒有機(jī)靈可愛的哪吒，但是卻給人耳目一新的感覺。其三，英雄色彩濃厚，在觀眾中很難引起共鳴，適當(dāng)?shù)乃茉煲恍┵N近現(xiàn)實(shí)的平凡卻不平庸的人物形象或許更為成功。

3.提高角色創(chuàng)作水平的對策

一個(gè)成功的動(dòng)漫角色離不開成功的原型設(shè)計(jì)，因此，要想做到角色深入人心首先就要從人物原型設(shè)計(jì)初始著手。不同的角色要賦予不同的形象特點(diǎn)，通常分為正反派兩大類，而正派的的角色居多，這里以英雄類為例。對于英雄類角色，就要通過典型的事件、背景、語言等對其加以修飾，如國產(chǎn)動(dòng)漫《喜羊羊與灰太狼》中喜羊羊一角，在與灰太狼展開一系列的斗爭事件中成功塑造出機(jī)智勇敢的英雄形象。

其次，注重人物美化，美麗的事物更容易受到大家的喜愛。因此，遵循美學(xué)原則，巧用設(shè)計(jì)來塑造美的角色形象顯得尤為重要，當(dāng)然，在保持美的前提下還要注意突出個(gè)性，營造不同類型的美，迎合不同受眾的喜愛。

最后，作為人物角色的主要呈現(xiàn)方式——表演，更要搭配不同的表演手法，才能將預(yù)先創(chuàng)作的人物形象完整地呈獻(xiàn)給受眾。單一的表現(xiàn)方式容易產(chǎn)生視覺疲勞，因此，應(yīng)豐富人物表演技術(shù)，綜合運(yùn)用擬人、夸張、簡約、程式等表演手法，將影視動(dòng)畫創(chuàng)作的優(yōu)勢盡情發(fā)揮，使角色的表演更顯生動(dòng)形象，帶給觀眾一場完美的視聽盛宴。

三、結(jié)語

影視動(dòng)畫是人類天馬行空的夢工廠，如果將其比喻成人類，那么場景設(shè)計(jì)就是骨干，角色創(chuàng)作就是靈魂，一個(gè)完整的人格必須同時(shí)具備骨干和靈魂，二者相輔相成，共同創(chuàng)造影視動(dòng)畫的輝煌明天！

[1]徐巖東.論影視動(dòng)畫中的場景設(shè)計(jì)[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（3）.

[2]郭宇；巴濤.國內(nèi)影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)分析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2006（6）.

[3]劉陽.影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造.山東師范大學(xué)碩士論文[D]，2008.