⊙周琳琳［三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院，海南 三亞 572000］

論菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》中的反諷藝術(shù)

⊙周琳琳［三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院，海南 三亞 572000］

《了不起的蓋茨比》是美國(guó)作家菲茨杰拉德的一部杰作，標(biāo)志著他創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格的成熟。不管是在語(yǔ)言修辭、人物塑造上，還是在情節(jié)設(shè)置和結(jié)構(gòu)布局等層面，文本都隱含著強(qiáng)烈的反諷意味。也正是因?yàn)槌晒Φ剡\(yùn)用了反諷藝術(shù)，《了不起的蓋茨比》跳出了西方傳統(tǒng)的“愛(ài)情與金錢”小說(shuō)的窠臼，深刻地揭示了蓋茨比“美國(guó)夢(mèng)”的破滅，并對(duì)爵士時(shí)代紙醉金迷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)做了批判。

菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》“美國(guó)夢(mèng)” 反諷

反諷（irony）是西方文論中一個(gè)古老的概念，自古希臘始，即是一種常見(jiàn)的修辭格。19世紀(jì)初，德國(guó)浪漫主義文論家將反諷概念運(yùn)用于文學(xué)批評(píng)，使它的含義有所擴(kuò)大。20世紀(jì)三四十年代，英美新批評(píng)將“反諷”引入詩(shī)歌批評(píng)，賦予了“反諷”全新的涵義，使“反諷”一詞最終由普通的修辭格一躍成為一個(gè)極具魅力的文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)。

F·S·菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald，1896—1940）是20世紀(jì)20至30年代活躍于美國(guó)文壇的杰出作家，被譽(yù)為美國(guó)“爵士時(shí)代”的編年史家和桂冠詩(shī)人?！读瞬黄鸬纳w茨比》一向被視為他的代表作，標(biāo)志著他創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格的成熟。目前，國(guó)內(nèi)對(duì)《了不起的蓋茨比》的研究已較為充分，但研究主要集中在探討其主題、人物形象、象征意義及敘事技巧等方面，鮮有運(yùn)用反諷理論進(jìn)行分析的。本文借助楊鈞先生在《試論小說(shuō)中反諷的四種類型》中總結(jié)出的反諷類型，擬從言語(yǔ)反諷、情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷三方面入手，深入分析文本的反諷藝術(shù)。

一、言語(yǔ)反諷

菲茨杰拉德小說(shuō)中的人物塑造非常有特色，他總能精確地捕捉到人物的精神特征，而言語(yǔ)反諷在這方面功不可沒(méi)。言語(yǔ)反諷是最普通意義的反諷，“指在小說(shuō)的某一局部，敘述者表面上說(shuō)了一種意思，而實(shí)際上卻是指另外一種意思”①。小說(shuō)中在塑造梅特爾（即威爾遜太太）這一人物的時(shí)候，就運(yùn)用了大量的言語(yǔ)反諷。

小說(shuō)第二章，尼克、湯姆及他的情婦梅特爾一起搭乘火車到紐約。到紐約后，“在一條陰沉沉的、回聲隆隆的車道旁，她放過(guò)了四輛出租車，然后選了一輛淡紫色、有著灰色座套的新車，駛進(jìn)燦爛的陽(yáng)光中去”②。看似平常的一句話，卻極具反諷色彩，把這個(gè)庸俗的修車鋪老板娘極力想要充當(dāng)都市貴婦的心理刻畫得細(xì)致入微。出租車駛進(jìn)燦爛的陽(yáng)光中去，但實(shí)則她和湯姆的這段婚外戀卻最終把她帶向了毀滅。等到了公寓前，“威爾遜太太對(duì)四周掃視了一下，一副女王回宮的神氣，然后抱著她的小狗和其他采購(gòu)來(lái)的東西，趾高氣揚(yáng)地走了進(jìn)去”③。梅特爾自以為是女王回宮，實(shí)則她只是湯姆的玩物而已，恰似她懷中抱著的小狗。待進(jìn)屋之后，她這種不自知的感覺(jué)愈加強(qiáng)烈：“威爾遜太太已換好了衣服……在衣服的作用下，她的神態(tài)變了。在汽車修理鋪時(shí)那種給人強(qiáng)烈印象的活力，此刻變成一副倨傲氣盛的樣子?！雹鼙砻嫔鲜侨A麗的衣服使梅特爾的神態(tài)變了，實(shí)則是金錢在這里發(fā)揮了魔力。在金錢的作用下，梅特爾的笑聲、手勢(shì)及言辭越來(lái)越做作，她大聲地對(duì)自己的妹妹講述“現(xiàn)在的人都在想方設(shè)法騙你。他們滿腦子全是錢……”⑤梅特爾自以為看穿了別人的伎倆，卻對(duì)湯姆的欺騙渾然不覺(jué)。她公然嘲笑別人滿腦子全是錢，而她自己又何嘗不是呢？梅特爾坦言，第一次與湯姆相遇時(shí)，“他穿著一套禮服，一雙漆皮皮鞋，我的眼睛一見(jiàn)他就移不動(dòng)了……”⑥可見(jiàn)，湯姆之所以能吸引梅特爾，恰恰是華服背后的金錢。正是因?yàn)橛辛私疱X，他們?cè)诨橐黾彝ブ庵棉k了一個(gè)安樂(lè)窩；正是因?yàn)橛辛私疱X，梅特爾對(duì)曾熱戀過(guò)但如今一貧如洗的丈夫嗤之以鼻；正是因?yàn)橛辛私疱X，梅特爾叫囂著要按摩、燙發(fā)、買狗鏈子、煙灰缸等等，金錢使梅特爾迷失了自己，飛蛾撲火般趕赴未知的死亡。

二、情境反諷

“在言語(yǔ)反諷的基礎(chǔ)上，將小說(shuō)局部的言語(yǔ)反諷擴(kuò)展到一個(gè)個(gè)相對(duì)獨(dú)立、完整的情節(jié)與場(chǎng)景中，就構(gòu)成了情境反諷?！雹吲c言語(yǔ)反諷的局部性不同，情境反諷往往要和情節(jié)、事件、場(chǎng)景等聯(lián)系在一起，通過(guò)把反諷對(duì)象放入特定的時(shí)空背景或環(huán)境來(lái)實(shí)現(xiàn)。菲茨杰拉德非常善于用情境反諷來(lái)展現(xiàn)人物的命運(yùn)，其中蓋茨比和黛西的愛(ài)情描寫就是一則突出的情境反諷。蓋茨比原本是農(nóng)家子弟，十七歲就早已跟女人有了來(lái)往，但他卻瞧不起那些女人。在部隊(duì)服役期間，他遇到了富家小姐黛西，并不可自拔地陷入了情網(wǎng)。兩人一起度過(guò)了許多美好的時(shí)光。后來(lái)，蓋茨比隨部隊(duì)到了海外。戰(zhàn)后，蓋茨比尚未歸來(lái)，黛西已迫不及待地要安排好自己的一生，短暫的掙扎后，就如釋重負(fù)地嫁給了身材和身價(jià)都很有分量的湯姆。兩年后，蓋茨比回來(lái)，發(fā)現(xiàn)黛西已嫁為人婦。他奇跡般地成為富翁，卻仍對(duì)黛西深情眷戀。通過(guò)尼克的引介，蓋茨比和黛西久別重逢。此時(shí)的黛西對(duì)蓋茨比的巨富驚嘆不已，她傳達(dá)給蓋茨比一種假象，她一直深愛(ài)著他，是不得已才嫁給了湯姆。這更堅(jiān)定了蓋茨比要奪回黛西、重溫舊夢(mèng)的決心。然而，一旦湯姆暗示蓋茨比的錢來(lái)路不正，黛西立馬嗅到了其中的危險(xiǎn)性，懼怕并退縮了。在黛西駕車撞死了梅特爾后，蓋茨比擔(dān)心湯姆毆打黛西，徹夜守候在黛西家窗外；而室內(nèi)，湯姆和黛西卻在合謀嫁禍給蓋茨比。事發(fā)第二天，蓋茨比在家里苦等黛西的電話，并慘遭殺害，而黛西和湯姆夫婦卻已輾轉(zhuǎn)他地。蓋茨比的悲劇就在于：他以自己的全部身心愛(ài)著黛西，而黛西卻兩次辜負(fù)了他。如果說(shuō)少女時(shí)期的黛西是由于階級(jí)地位財(cái)富而拋棄蓋茨比嫁給湯姆的話，少婦階段的黛西則完全是把蓋茨比當(dāng)作自己庸俗乏味的婚姻關(guān)系之外的調(diào)劑。黛西向蓋茨比開(kāi)了一個(gè)玩笑，而讀者卻在蓋茨比的純真與癡情面前無(wú)法輕松。蓋茨比之戀是菲茨杰拉德對(duì)愛(ài)情發(fā)出的一個(gè)凄厲的笑，這位酷愛(ài)抒寫愛(ài)情的大師，以一種殘酷的絕望宣告了蓋茨比美國(guó)夢(mèng)的破滅以及愛(ài)情神話的終結(jié)。這既是對(duì)愛(ài)情的嘲弄，又是對(duì)愛(ài)情的永遠(yuǎn)的眷顧。反諷在這里成了菲茨杰拉德表達(dá)這種矛盾心理的一個(gè)重要手段，菲茨杰拉德的犀利與細(xì)膩使反諷失去了簡(jiǎn)單諷刺的意味，而流露出一種深沉的悲涼。

除了愛(ài)情之外，蓋茨比生前與死后的很多遭遇也充滿了情境反諷。第三章，通過(guò)尼克的敘述可知，整個(gè)夏天蓋茨比家的音樂(lè)聲都不絕于耳。盛大的宴會(huì)吸引了遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的各色人等來(lái)參加，其中很多人壓根沒(méi)見(jiàn)過(guò)蓋茨比。他們一邊享受著蓋茨比的美食和醇酒，在樂(lè)隊(duì)的演奏中盡情狂歡，一邊卻肆意地議論并詆毀蓋茨比。這已經(jīng)是一層情境反諷了，而在蓋茨比死后，這種反諷達(dá)到了極致。蓋茨比為之付出了生命的女人黛西已經(jīng)不知所蹤，他的生意伙伴沃爾夫山姆拒絕參加葬禮，而曾在他家借宿的窮大學(xué)生克利普斯普林格打電話來(lái)僅僅是為了自己的一雙網(wǎng)球鞋，他因要和朋友一起野餐所以也無(wú)法參加葬禮。蓋茨比出殯那天，只有尼克、蓋茨比的父親、牧師和四五個(gè)傭人去送葬。難怪匆匆趕到的戴貓頭鷹眼鏡的人感嘆說(shuō)這家伙（蓋茨比）真可憐。

除了主要人物，小說(shuō)中一些小人物的人生同樣充滿了情境反諷。修車鋪老板威爾遜偶然發(fā)現(xiàn)了妻子私藏的一條昂貴的狗鏈子，認(rèn)為里面定有蹊蹺，懷疑妻子和他人私通，并打算帶著妻子搬到西部去。為此他懇求湯姆把舊車賣給他，卻絲毫沒(méi)有疑心湯姆。等梅特爾被車撞死之后，威爾遜突發(fā)奇想，妻子的情夫就是那個(gè)開(kāi)車的男人，她跑過(guò)去想跟他說(shuō)話，但是他卻不肯停下來(lái)，并且撞死了她。最終，在湯姆的挑唆下，他自以為找到了真兇，殺死了蓋茨比，并隨之自殺?？蓱z的威爾遜成了湯姆借刀殺人的工具，至死都被蒙在鼓里，真是可憐可嘆。

三、結(jié)構(gòu)反諷

菲茨杰拉德不僅運(yùn)用言語(yǔ)反諷和情境反諷來(lái)刻畫人物、展現(xiàn)人物的命運(yùn)，還在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中注入了反諷的因素，使小說(shuō)產(chǎn)生了持續(xù)的反諷力量，社會(huì)意義不斷擴(kuò)張。

這種結(jié)構(gòu)反諷首先存在于小說(shuō)題目與本文的張力中。“了不起”是美國(guó)“20世紀(jì)20年代人們最喜歡說(shuō)的一個(gè)詞”⑧，從敘述者尼克的角度講，蓋茨比從一個(gè)農(nóng)家子弟歷盡艱險(xiǎn)，一躍成為巨富，且在暴富后仍永葆清純的夢(mèng)想，的確很了不起。但拋開(kāi)尼克對(duì)蓋茨比惺惺相惜的感情色彩，客觀來(lái)講，這個(gè)“了不起”的蓋茨比，卻只是沃爾夫山姆手下的一個(gè)爪牙，靠販賣私酒發(fā)了家，同時(shí)還干著其他見(jiàn)不得光的營(yíng)生，這不能不說(shuō)是一種反諷。與此同時(shí)，這個(gè)通過(guò)違法活動(dòng)發(fā)家致富的人，卻心懷美好的愛(ài)情和夢(mèng)想；而出身于門第顯赫、殷實(shí)富裕的大家族的湯姆和黛西卻庸俗膚淺、冷漠無(wú)情，兩相對(duì)照，反諷意味油然而生。

其次，菲茨杰拉德還通過(guò)一些具有結(jié)構(gòu)作用的象征符碼來(lái)展現(xiàn)反諷，如小說(shuō)中的埃格村及黛西的聲音。埃格村是一個(gè)籠罩小說(shuō)始終的核心符碼。小說(shuō)第一章，通過(guò)尼克的敘述可知，他生于中西部的一個(gè)大家族，但昔日繁榮的中西部如今已是破敗凋零，于是尼克來(lái)到地處東部的紐約學(xué)做證券生意。他租住在郊區(qū)的長(zhǎng)島，長(zhǎng)島由兩塊外形幾乎一模一樣的雞蛋狀的陸地組成，即東埃格和西埃格。但除了大小和形狀相似外，它們?cè)谒屑?xì)微的地方都截然不同。東埃格的主人多出身于門第顯赫的大家族，如黛西、湯姆夫婦；而西埃格的住戶更多是像蓋茨比這樣的暴發(fā)戶和新貴。所以，即使蓋茨比家的舞會(huì)通宵達(dá)旦，很多百老匯的名人都慕名而來(lái)，黛西和湯姆夫婦卻從未涉足。顯然，這里的西埃格和東埃格分別象征著美國(guó)的中西部和東部。分住在西埃格和東埃格的蓋茨比和湯姆、黛西、喬丹等人雖同樣都來(lái)自西部，但身份、地位、出身、階級(jí)的不同使他們之間也如西埃格和東埃格般涇渭分明、水火不容。因此，盡管蓋茨比以金錢重新俘獲了黛西的芳心，但他的舞會(huì)卻無(wú)法博得黛西的歡心。不僅如此，黛西在感情上十分厭惡西埃格。而一旦湯姆揭穿了蓋茨比白手起家的身世，黛西立馬拋棄了蓋茨比，毫不猶豫地站回到湯姆一邊，甚至在車禍后與湯姆合謀嫁禍于蓋茨比。同樣都是向往東部的發(fā)達(dá)與繁榮而來(lái)到了長(zhǎng)島，住在東埃格的湯姆和黛西，在風(fēng)波過(guò)后，重又回到東部，繼續(xù)渾渾噩噩地混日子；住在西埃格的蓋茨比，卻注定擺脫不了西部勢(shì)將凋零的命運(yùn)，為自己的愛(ài)情和夢(mèng)想斷送了性命；而一心想在東部實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)夢(mèng)的尼克，最終還是決定返回西部。結(jié)構(gòu)上的這種安排，恰恰說(shuō)明了“美國(guó)夢(mèng)”的虛幻和遙不可觸，反諷意味不言而喻。

黛西的聲音也是貫穿始終的一個(gè)符碼。小說(shuō)中，黛西的形象刻畫和她的聲音描寫融會(huì)在一起，她的每一次出場(chǎng)都伴隨著聲音描寫。她的聲音美妙動(dòng)聽(tīng)，好像每一句話都是再也不會(huì)重復(fù)奏出的音符。這富有旋律的、激越昂揚(yáng)的聲音深深地吸引著蓋茨比。直到第七章，通過(guò)蓋茨比之口，我們才領(lǐng)悟到黛西的聲音之所以迷人，是因?yàn)樗穆曇衾锍錆M了金錢。金錢賦予了黛西的聲音以無(wú)窮無(wú)盡的魅力，使之成為“一曲永恒的歌”。而等黛西獲知了蓋茨比的底細(xì)后決意再次拋棄他時(shí)，更是直接用“那聲音”來(lái)指代黛西。聲音里充滿了金錢的黛西，顯然是金錢和物欲的化身，而蓋茨比卻把這樣一個(gè)“黃金女郎”當(dāng)作自己的夢(mèng)想來(lái)追尋，這也預(yù)示了他必然失敗的下場(chǎng)。

至此，菲茨杰拉德筆下的反諷已從語(yǔ)言修辭層面的反諷，擴(kuò)展到了人物塑造、情節(jié)設(shè)置、結(jié)構(gòu)布局等宏觀層次。正是由于成功地使用了言語(yǔ)反諷、情境反諷和結(jié)構(gòu)反諷，小說(shuō)跳出了西方傳統(tǒng)的“愛(ài)情與金錢”小說(shuō)故事模式的窠臼，深刻地揭示了蓋茨比“美國(guó)夢(mèng)”的破滅。借助于這種反諷藝術(shù)，菲茨杰拉德對(duì)“美國(guó)夢(mèng)”的精神實(shí)質(zhì)做了深刻探究，對(duì)爵士時(shí)代紙醉金迷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了嚴(yán)肅的批判和譴責(zé)，加大了作品的容量，使小說(shuō)獲得了廣闊的社會(huì)意義。

①楊鈞：《試論小說(shuō)中反諷的四種類型》，《學(xué)術(shù)交流》1994年第6期。

②③④⑤⑥[美]菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》，姚乃強(qiáng)譯，人民文學(xué)出版社2004年版，第26頁(yè)，第27頁(yè),第29頁(yè),第29頁(yè),第33頁(yè)。

⑦段聰麗：《論第二十二條軍規(guī)的反諷藝術(shù)》，《河北師范大學(xué)》2008年。

⑧程錫麟：《菲茨杰拉德研究文集》，譯林出版社2014年版,第219頁(yè)。

作者：周琳琳，碩士，三亞學(xué)院人文與傳播學(xué)院講師，主要從事比較文學(xué)與世界文學(xué)研究。

編輯：郭子君E-mail:guozijun0823@163.com