張 橫 （洛陽(yáng)市伊川縣文化館 471000）

淺論任伯年的山水畫

張 橫 （洛陽(yáng)市伊川縣文化館 471000）

任伯年是近代中國(guó)畫壇上對(duì)后世極具影響的畫家，其人物，山水，花鳥無一不精，作品形象生動(dòng)，用筆灑脫，構(gòu)思新奇，色彩清新，具有鮮明的個(gè)人特征和時(shí)代特征， 為近百年來海上畫派之巨擘。徐悲鴻在《任伯年評(píng)傳》中稱其為“三百年來第一人”。

任伯年；山水；淵源；成就；

一、任伯年家庭背景

任伯年家庭教育和不同的社會(huì)閱歷讓他的繪畫視角和繪畫成就要高于同時(shí)代的很多人。任伯年的父親是一位民間肖像藝人，因此，小小的任伯年就跟著父親學(xué)習(xí)肖像畫。任伯年的兒子任堇叔見過他父親為祖父的寫像之后，題識(shí)道：“先王父諱鶴聲，號(hào)淞云。讀書不茍仕宦，設(shè)臨街肆，且讀且賈。善畫，尤善寫真術(shù)；恥以術(shù)炫，故鮮知者。垂老，值歲歉，乃以術(shù)授先處士。先處士復(fù)以己意廣之，鉤勒取神，不假渲染。今日論者，僉謂曾波臣后第一手，不知實(shí)出庭訓(xùn)也?！睆倪@段題識(shí)中可知，任伯年的父親雖然是個(gè)讀書人，但并不想做官，善畫人像寫生，卻并不把這個(gè)本事當(dāng)回事，只是年成不好才把這個(gè)本事教給任伯年，好讓他以后有個(gè)謀生的手藝。任伯年的藝術(shù)成就突出表現(xiàn)在人物畫的創(chuàng)作上，其實(shí)他的人物畫功底是出自“庭訓(xùn)”?？赡苁歉赣H的嚴(yán)格要求，也可能是遺傳了父親的優(yōu)秀基因，任伯年幼年就掌握了“鉤勒取神，不假渲染”的寫真畫技巧。他很小時(shí)便已會(huì)揣摩對(duì)象的神氣和特點(diǎn)，繼承了寫真畫中依靠視覺記憶力這一優(yōu)良傳統(tǒng)。在那個(gè)新舊交替的時(shí)代里，社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)事連連，發(fā)生了著名的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)。清咸豐十年（1860年），太平軍李秀成第二次攻打浙江，在戰(zhàn)爭(zhēng)中他的家庭遭破壞，父親死于亂軍之中，他在逃難中卷入太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)成為太平軍中的一名旗手。作戰(zhàn)風(fēng)餐露宿，條件非常艱苦，雖然只有不到一年的時(shí)間卻是他增強(qiáng)了意志，增長(zhǎng)了見識(shí)，得到了人生的歷練。豐富的閱歷使他的作品有種積極的，向上的，融入世俗的易為普通民眾接受的市民情結(jié)，不同于文人高士的遁世之態(tài)，也不同于畫工畫匠亦步亦趨的刻意迎合。他用自己的態(tài)度提升人們的審美趣味。他是著名畫家，也是一位普通的平民。他用一枝畫筆來維持一家人的生活。他沒受到什么達(dá)官貴人的知遇，也沒受到什么高深文化的教育。他依靠自己的天份和苦學(xué)影響著近代中國(guó)畫壇。

二、任伯年的作品分析

從傳世的山水畫和人物畫的補(bǔ)景來看任伯年擅長(zhǎng)各種山畫法，《群仙祝壽圖》背景用的是青綠山水，《關(guān)山在望》是小寫意山水，《松間聞簫》是淺絳山水。其子任堇叔說“先處士與古人山水獨(dú)癖嗜清湘（石濤）故其畫境高絕”。此語(yǔ)似乎點(diǎn)出了其出處淵源，然觀其作品，任伯年早期師法“小李將軍”青綠山水，中年以后師法明代丁云鵬，沈周，藍(lán)瑛，爾后，逐漸沉浸于元人水墨之中。直追梅花道人吳鎮(zhèn)和黃鶴山樵王蒙。到了晚年畫法又酷似“八大”一路，喜作簡(jiǎn)筆山水。從作品面貌上看似石濤者不多（1971年所作的《山雨欲來風(fēng)滿樓》就是仿石濤筆意而作），估計(jì)是平生所好，心追神往，到了臻入化境，遺貌取神的境界了。早期師從李昭道青綠一路，純以線立骨，作夾葉設(shè)色之樹，勾線平涂，絕無皴擦，細(xì)筆重彩，勾金描銀《群仙祝壽圖》為此法佳構(gòu)。《溪山觀泉圖》為小寫意山水，有王蒙牛毛皴之意，然取舍大膽簡(jiǎn)處極簡(jiǎn)，繁處極繁。有渾穆蒼厚之氣，又有酣暢淋漓之致，可謂得王蒙之意而能化之?！断で镬\》受吳鎮(zhèn)影響，用筆渾樸簡(jiǎn)厚，用墨沉穩(wěn)持重，雖然造型上略有小變，從構(gòu)圖及筆墨方法于吳鎮(zhèn)無異。此善師之結(jié)果也。伯年善師古人，師而能化，轉(zhuǎn)益而多師，變前人之法為吾之所用。

任伯年山水師法古人，既不同于時(shí)人也不同于前人，與“四王”相比他的山水畫不同于時(shí)尚，多是興到之作，往往水墨信筆，揮灑別具意趣?！逗Ｉ夏帧氛f任伯年山水“沉思獨(dú)往，忽有所得，疾起提筆，淋漓揮灑，氣象萬千”。任伯年山水絕不刻畫，也不層層皴擦，只是信手寫來，可謂得一“寫”字。最能代表其山水畫寫的特點(diǎn)是一本《人物山水冊(cè)》，如《雨打梨花深閉門》《茂陵風(fēng)雨病相如》《擬丁云鵬筆意》《廣成子仙闕》《浣沙石》等作品，追求寫的筆墨趣味和格調(diào)。于石濤面貌不同在于石濤山水勾勒點(diǎn)染尤多，善用解索皴，以點(diǎn)增其勢(shì)，以繁密見長(zhǎng)。伯年喜用披麻皴與牛毛皴，且手法多變，不拘一家之，法經(jīng)營(yíng)構(gòu)圖，多有奇縱之意。

三、任伯年善作山水而并沒有太多的山水作品的原因

任伯年善作山水而并沒有太多的山水作品的原因和當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)尚，市場(chǎng)需求是分不開的。概括來講有兩個(gè)原因：其一，由于山水畫的意境一般沉靜荒涼，蒼淡簡(jiǎn)索，不易表現(xiàn)出大富大貴，熱鬧活潑，吉祥歡快的畫意，不能適應(yīng)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)需求。其二，花鳥畫，或近于人情世故的題材的人物畫，只要構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)妥當(dāng)，畫家很容易在快速度下就能達(dá)到預(yù)期的效果，而山水畫雖有簡(jiǎn)筆畫法，畢竟無法快速完成。這也制約了畫家接受山水畫的訂單。其三，是任伯年于花鳥人物畫名于世，訂單多為花鳥人物畫，對(duì)于指望畫畫來養(yǎng)家糊口的任伯年來說，一切都得跟著行情走，市場(chǎng)不需要咱就不畫。其四是太忙顧不上。生意太好了整天忙著畫能賣錢的東西，求購(gòu)任伯年畫的人很多，任伯年往往畫不過來。據(jù)說任伯年常常被家人關(guān)在樓上畫畫，朋友高邑來了家人也不讓見，生怕把他引走了影響生意。

四、任伯年山水畫如此成就的原因

一個(gè)沒受過高深文化教育的人，一個(gè)沒機(jī)會(huì)去游覽名山大川的人，一個(gè)整天窩在家足不出戶的人，一個(gè)把山水畫視為余事的人，山水畫為什么也能取得如此成就呢？首先，他是一個(gè)天才畫家。他有著極高的天份，在人物和花鳥上有很高的造詣，畫山水不論從筆墨造型上還是表現(xiàn)語(yǔ)言上都是信手拈來如烹小鮮。其次，他有畫山水的底子。他推崇石濤，畫中有吳鎮(zhèn)的影子，早年受藍(lán)瑛的影響，在學(xué)習(xí)古代山水畫上也下了不少功夫。第三，他涉獵廣泛，在藝術(shù)上相互影響兼收并取。除善畫人物花鳥外曾一度好捏泥塑和紫砂壺（曾為其父塑像，其形象生動(dòng)如對(duì)真人。光緒五年他做《雙龜圖》紫砂壺，后贈(zèng)于吳昌碩珍藏，可惜壺留下來的絕少，如有傳者恐怕比曼生壺還要珍貴）。尤擅寫生術(shù)，常用鉛筆畫速寫，據(jù)說還畫過人體素描。第四，他畫山水不追時(shí)髦，不趕潮流，皆有感而發(fā)。任伯年的山水畫只有在親朋好友的要求下，偶爾畫一兩張，或興之所至，以寄托自己的胸懷。有感受在，又不受什么約束，有天分，又有底蘊(yùn)，這樣的情況下當(dāng)然能夠出好作品了。畫山水畫究竟用不用行萬里路，用不用飽覽名山呢？我的答案是能如此最好，倘若不能，若能在常見之景動(dòng)慧心，在平凡之境中發(fā)掘大美，這樣路子找對(duì)、功夫下到、天分又高、各種因素湊到一塊，還是能有所成就的。任伯年算是把各種條件給湊夠了，所以他的山水畫夠好、夠精，夠讓那幫專業(yè)山水畫家們滿面慚愧的了。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然這已經(jīng)夠了，一個(gè)人能有一張畫在歷史上留下痕跡都不錯(cuò)了，何況他留下來的不僅僅是一幅畫。隨著歷史的沉淀，人們會(huì)去淘取被淹沒的金子，會(huì)去品味他山水畫中不同于前人、不同于時(shí)人的獨(dú)特魅力，并為之折服。

李菖春，劉韜.論任伯年人物畫的藝術(shù)特色[J].河北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011(04).

張橫，1978年生于河南伊川，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。就職于洛陽(yáng)市伊川縣文化館，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。洛陽(yáng)市美協(xié)人物畫藝委會(huì)委員。