張 莉 （浙江省金華市浦江縣黃宅鎮(zhèn)中心小學(xué) 322200）

當(dāng)代工筆畫中新技法運(yùn)用的若干探索

張 莉 （浙江省金華市浦江縣黃宅鎮(zhèn)中心小學(xué) 322200）

中國繪畫歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，在戰(zhàn)國時(shí)期就出現(xiàn)在絲織品上，奠定了后世中國繪畫以線為主的造型基礎(chǔ)。工筆畫作為我國繪畫藝術(shù)的重要組成部分，以精湛細(xì)膩的筆法、豐富的色彩為主要繪畫特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆畫在傳統(tǒng)技法發(fā)展的基礎(chǔ)上，對材料和色彩進(jìn)行了改進(jìn)，逐步形成符合民族審美和民族繪畫特色的工筆畫新技法。筆者結(jié)合多年經(jīng)驗(yàn)首先對當(dāng)代工筆畫新技法的概念和產(chǎn)生的原因進(jìn)行分析，最后總結(jié)出運(yùn)用新技法對當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作與傳承的影響。以供參考。

當(dāng)代工筆畫；新技法；運(yùn)用

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的文化價(jià)值觀、審美觀念也發(fā)生相應(yīng)變化。當(dāng)代工筆畫在藝術(shù)思想、題材、意境以及審美觀念上逐漸與當(dāng)代的社會(huì)文化環(huán)境相適應(yīng)，一些新材料、新工具的發(fā)展和世界各地的繪畫理念的引入，使得當(dāng)代工筆畫的表現(xiàn)形式和技法都有別于傳統(tǒng)工筆畫的樣式，新技法在工筆畫創(chuàng)作上的廣泛運(yùn)用為其發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。

一、當(dāng)代工筆畫新技法的概念及產(chǎn)生的原因

（一）當(dāng)代工筆畫新技法的概念

新技法主要是指對傳統(tǒng)技法的繼承與創(chuàng)新，即繼承傳統(tǒng)技法中優(yōu)良的部分，借鑒其他畫種的形式和繪畫手法的一種新繪畫技能1。色彩和技法是當(dāng)代工筆畫發(fā)展的主要研究空間，在對傳統(tǒng)技法的繼承與發(fā)展中，一些工筆畫畫家總結(jié)出以下幾種新技法。

1.揉紙法。首先，將在熟宣紙揉成團(tuán)并打濕，使凹凸不平處形成漏礬效果；然后，進(jìn)行刷色，使其產(chǎn)生積色積水現(xiàn)象，顯現(xiàn)出不規(guī)則的紋理，也可在生宣紙背面涂上白粉，待白粉干后揉成團(tuán)，最后在其背面刷色。

2.撒鹽法。在畫面上著色后立即撒上鹽粒，使鹽粒充分吸收顏色，待顏色徹底干后便會(huì)出現(xiàn)水、墨、色的斑紋，用海綿刷掉多于的鹽粒后，科繼續(xù)繪畫。

3.噴繪法。需要借助噴壺、噴槍等工具進(jìn)行繪畫，將調(diào)好的礬、細(xì)石色噴在畫面上，形成均勻的點(diǎn)狀。

4.拓印法。用自然紋理或者版畫的技法，用熟宣紙進(jìn)行拓印，例如，木紋紋理或色滴入水中，會(huì)形成不同紋理拓印。

5.洗擦法。將畫到一定程度的畫面用清水沖洗或者較軟的紙摩擦，使畫面產(chǎn)生朦朧美2。

（二）當(dāng)代工筆畫新技法產(chǎn)生的原因

1.新材料和新工具的應(yīng)用豐富了工筆畫的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的工筆畫主要是在帛、麻布、絹以及紙上作畫，主要作畫工具是毛筆，繪畫用的顏料有有所局限。隨著新材料和新工具的產(chǎn)生，畫家除了帛。絹等繪畫材料外，有了更多的選擇；在繪畫工具上，增加了油畫筆、水粉畫工具、排刷、刮刀等、版畫印刷等；在顏料上，引入了水粉顏料、土質(zhì)顏料、丙烯顏料、水彩以及結(jié)晶色等。新材料和新工具的廣泛運(yùn)用，豐富了畫面的表現(xiàn)形式，為工筆畫的提供了更大的發(fā)展空間3。例如，膠礬在當(dāng)代工筆畫中的應(yīng)用，膠礬能使顏色附在畫面上，可以豐富畫面肌理效果。

2.社會(huì)發(fā)展的需求

隨著時(shí)代的發(fā)展，外來繪畫理念和繪畫手段的引入，傳統(tǒng)的工筆畫的花鳥蟲魚和神仙仕女題材已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，當(dāng)代工筆畫在題材、風(fēng)格手法、表現(xiàn)方式都有所變化，所以必須拓展新技法來補(bǔ)充畫面，以滿足人們的審美需求。例如，新技法更加注重表現(xiàn)當(dāng)代人物的服裝造型、鞋包以及首飾飾品等。

二、新技法對當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作與傳承的影響

（一）對傳統(tǒng)技法的拓展

隨著新技法在工筆畫中的廣泛運(yùn)用，工筆畫的表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展。在材料運(yùn)用上，畫家可以選擇用材料勾線，例如，用粗顆粒石色勾線。當(dāng)代工筆畫在毛筆勾線的基礎(chǔ)上配以粗顆粒石色和膠礬勾線，極大地豐富了畫面效果；在工具使用上，不再局限于毛筆，例如可以選用粗細(xì)不同和顏色深淺不同的鋼筆在畫面中進(jìn)行勾線，鋼筆的優(yōu)勢是可以控制線的布局，勻稱而有力。適合表現(xiàn)畫面層次較為復(fù)雜的場景之中。

新技法是對傳統(tǒng)技法的拓展，例如有的畫家打破“三礬九染”的方法，對畫面隨意設(shè)色，也能達(dá)到比較豐富的畫面效果。此外，在渲染法、潑墨法、噴灑法上都有所拓展。總的來說，新技法相對于傳統(tǒng)技法而言，形式更加自由，更加豐富。

（二）對刻畫質(zhì)感的補(bǔ)充

工筆畫藝術(shù)的發(fā)展離不開生活，各種各樣生活物品帶給人們不同的質(zhì)感，例如，牛仔褲、鞋包、配飾、建筑等。新技法在當(dāng)代工筆畫的運(yùn)用中，十分注重畫面質(zhì)感的體現(xiàn)。本文主要以國家一級美術(shù)師羅寒蕾和北京學(xué)院畫家王冠軍的工筆畫作品進(jìn)行具體分析。

羅寒蕾的作品中，對人物服飾的刻畫運(yùn)用了很多工筆畫新技法。畫面中，人物的衣服材質(zhì)是燈芯絨印牛仔布紋，質(zhì)感比普通的牛仔布更加強(qiáng)烈。通過拓印法印出協(xié)調(diào)紋理，并調(diào)整那個(gè)紋路疏密程度，效果非常逼真。

王冠軍的作品中，作品上的牛仔褲、地面、水洗布都是通過新技法中皴、點(diǎn)、洗等手法繪畫出來的，通過細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)當(dāng)代人的生活環(huán)境和生存狀態(tài)。

（三）對畫面肌理效果的豐富

肌理是指物體表面的紋理，新技法將肌理作為一種繪畫語言運(yùn)用在當(dāng)代工筆畫中，不同肌理形態(tài)的對比，會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，傳達(dá)的情感也大不相同，肌理一般呈現(xiàn)給人的感覺是平滑或粗糙、軟或硬、光亮或暗沉等4。

在當(dāng)代工筆畫中，肌理對營造畫面意境有很大作用。采用揉紙法，產(chǎn)生類似大理石的肌理，營造了一種細(xì)膩懷舊的氛圍，表現(xiàn)出生活在那個(gè)年代的人們的生活場景。

（四）有利于畫家個(gè)人風(fēng)格的形成

當(dāng)代工筆畫新技法同傳統(tǒng)技法一樣，是在勾線設(shè)色地基礎(chǔ)上進(jìn)行繪畫，是對勾線設(shè)色的創(chuàng)新，技法和色彩的創(chuàng)新，對畫家個(gè)人風(fēng)格的形成有重要意義，畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容，必須是畫家所要表達(dá)的情感與思想的體現(xiàn)。例如畫家王冠軍的作品在表現(xiàn)物象質(zhì)感上有獨(dú)到的表現(xiàn)語言，他筆下的人物大多彌漫著耐人尋味的憂郁氣質(zhì)。

新技法給畫家的創(chuàng)作提供了無限可能，畫家個(gè)人風(fēng)格的形成需要時(shí)間的積累和對新技法的熟練運(yùn)用，只有找到適合自己的創(chuàng)作新技法和創(chuàng)作思路，才能在創(chuàng)作出有別于他人的作品。

三、結(jié)語

綜上所述，隨著社會(huì)的發(fā)展以及工筆畫新材料和新工具的產(chǎn)生和廣泛運(yùn)用，當(dāng)代工筆畫新技法應(yīng)運(yùn)而生，在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，也借鑒了國外的繪畫理念以及其他畫種的表現(xiàn)形式和方法，從而形成符合我國民族文化特色和人們審美要求的新的繪畫技能。新技法對工筆畫的創(chuàng)作和傳承有極大影響，是對傳統(tǒng)技法的拓展，對刻畫質(zhì)感的補(bǔ)充以及對畫面肌理的豐富，此外，對畫家個(gè)人風(fēng)格的形成也有很大幫助。當(dāng)代工筆畫新技法仍處于不斷發(fā)展之中，需要更多的專業(yè)畫家在實(shí)踐中不斷探索，才能使新技法更加的完善，從而促進(jìn)當(dāng)代工筆畫的發(fā)展。

注釋：

1.張津津.關(guān)于工筆畫材料與制作技法的思考[J].東北師范大學(xué)，2007（9）.118-119.

2.陳蘇民.工筆畫色彩教學(xué)探索[J].中國成人教育，2012（5）：67-68. 3.陸嘉玲.當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作之我見[J].新校園（學(xué)習(xí)），2012（3）：10，51.

4.任白羽.淺析現(xiàn)代工筆花鳥畫的色彩運(yùn)用[J].河北師范大學(xué)，2013（7）：10-11.