王 搏 （牡丹江師范學(xué)院 157000）

《仲夏夜之夢》中的浪漫藝術(shù)解析

王 搏 （牡丹江師范學(xué)院 157000）

《仲夏夜之夢》是莎士比亞喜劇作品中具有代表性作品之一，其作品浪漫藝術(shù)的主要表現(xiàn)特色在于莎士比亞巧妙的運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的寫作手法。這種虛實(shí)結(jié)合的寫作手法在整部喜劇中起到了貫穿全篇的作用，使整個(gè)藝術(shù)機(jī)體得到了很好的統(tǒng)攝，具體表現(xiàn)為虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。其中，喜劇場景的虛實(shí)、故事情節(jié)線索的虛實(shí)以及人物關(guān)系的虛實(shí)和心里表現(xiàn)的虛實(shí)屬于該作品虛實(shí)手法的具體體現(xiàn)。這樣的手法不僅豐富了劇情，同時(shí)也為本作品增加了不少浪漫氣息。由此可見，莎士比亞在作品中對于虛實(shí)手法的運(yùn)用與其作品的浪漫藝術(shù)以及喜劇理想有著密不可分的聯(lián)系。

莎士比亞 《仲夏夜之夢》；喜劇浪漫藝術(shù)虛實(shí)手法

《仲夏夜之夢》屬于莎士比亞喜劇作品中具有代表性作品之一。一直以來，被評論者所稱道的便是其劇本中莎翁所賦予的浪漫色彩以及奇情遐想。從個(gè)人角度出發(fā)，我認(rèn)為作品中最具有莎翁浪漫喜劇效果亮點(diǎn)的便是其中巧妙地運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的寫作手法。這種虛實(shí)結(jié)合的寫作手法在整部喜劇中起到了貫穿全篇的作用，使整個(gè)藝術(shù)機(jī)體得到了很好的統(tǒng)攝，具體表現(xiàn)為虛實(shí)結(jié)合，相得益彰。通過這樣的形式向觀眾展現(xiàn)，觀眾可以清楚的領(lǐng)略到莎翁浪漫喜劇的藝術(shù)宗旨。虛實(shí)手法是藝術(shù)家善于運(yùn)用的表現(xiàn)手法。

而莎士比亞在寫《仲夏夜之夢》這不作品時(shí)對于虛實(shí)手法的運(yùn)用卻與上文所提及的不同之處有很多。實(shí)畫與虛畫在劇中的莎翁筆下皆有展示，二者相得益彰。與此同時(shí)，作者通過運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的寫作手法，，豐富多彩，自如熟練不僅使劇情得到了深化和豐富，也給作品增添了許多浪漫抒情的氛圍，開拓了藝術(shù)表現(xiàn)容量。作品中虛實(shí)手法的運(yùn)用具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、情節(jié)線索的虛實(shí)

從線索的角度來看，《仲夏夜之夢》共有四條情節(jié)線索：第一，雅典大公的婚事；第二，赫蜜雅等兩對青年男女在戀愛中的遭遇；第三，仙王與仙后的慪氣以及所發(fā)生的惡作??；第四，一伙工匠們排戲的場景。其中這四條情節(jié)線索相互交錯(cuò)發(fā)展，使劇情得到了豐富并更加深化了作品的主題。其中仙王與仙后這條線索的作用尤為重要。一方面，通過一些無聊的事導(dǎo)致仙王與仙后變得反目不和，通過仙王與仙后的不和來反襯出在愛情的道路上赫蜜雅等兩對男女的坎坷，以及他們對于愛情的向往真誠而又認(rèn)真。一面是夫妻二人之間無聊的猜忌及舉動(dòng)，一面是兩對男女為幸福的到來而努力的抗?fàn)?。另一方面，仙王在作品中代表著一種超自然的力量，以此來影響著赫蜜雅等兩對男女在愛情路上發(fā)生的羈絆和解脫。萊珊德等在追求愛情的道路上不停的轉(zhuǎn)換戀愛對象，但該喜劇作品通過運(yùn)用一種浪漫寫作手法（錯(cuò)點(diǎn)仙藥水）在愛情路上助他們一臂之力，由于超自然力量的影響使他們在追求愛情的路上誤入迷途，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)既不會使觀眾產(chǎn)生反感的情緒，與此同時(shí)還可以為此部作品添上一筆濃墨重彩，達(dá)到了喜劇的影響效果。而后半部分的情節(jié)線索，莎士比亞卻通過一種超現(xiàn)實(shí)的浪漫手法來表現(xiàn)，即蒲克把仙藥水的誤點(diǎn)，致使致兩位男青年在愛情的道路上從根本性逆轉(zhuǎn)了自己的戀愛意向，進(jìn)而整條線索由前一部分的實(shí)變成后一部分的虛。

二、戲劇場景的虛實(shí)

在作品《仲夏夜之夢》之中主要場景一共有兩個(gè)，第一場景是在宮廷中，第二場景是在森林中。實(shí)寫是在第一場景中，虛寫則是在第二場景中有所體現(xiàn)。其中最具有現(xiàn)實(shí)意義的場景則是第一場景在宮廷中的部分，在宮廷中充分生動(dòng)形象的的展現(xiàn)出雅典大公對自己婚姻的躊躇滿志及其氣勢恢宏、所提出的雅典法規(guī)是非人道的和家長意志的淫威、赫蜜娜與萊珊德的戀愛受到了現(xiàn)實(shí)的壓迫，以及他們的婚姻自主要求與非人道的雅典法規(guī)以及家長包辦婚姻的傳統(tǒng)形成了鮮明的矛盾沖突對比，這以情節(jié)以一幅現(xiàn)實(shí)生活中的沖突矛盾作為實(shí)景的描寫。然而在第二場景的森林中，這一部分在劇中的比重較第一場景在宮廷中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了很多，莎翁實(shí)際上是試圖通過對自己的理想的展現(xiàn)進(jìn)而虛構(gòu)出了一個(gè)完美的藝術(shù)境界。莎翁所描繪的藝術(shù)境界不僅是神仙們游樂的仙境，也是赫蜜娜與萊珊德等追逐愛情的羅曼蒂克。在這個(gè)理想的境界里人們不再需要被法律法規(guī)所限制。在第一場景宮廷中，所展現(xiàn)的新舊兩種勢力的矛盾沖突，并且是無法調(diào)和的，而在第二場景的森林中，經(jīng)過充滿喜劇性的周折，所出現(xiàn)的所有矛盾沖突都迎刃而解，年輕人在愛情的殿堂里也尋覓到了自己的真愛得到了滿意的結(jié)果，與此同時(shí)喜劇性結(jié)局也得到了圓滿和升華?？傊?，這是一個(gè)充滿浪漫的地方，所處的境界充滿了夢幻?！爸傧囊怪畨簟本褪侵高@一場景而言，森林場景和宮廷場景相對照，表現(xiàn)了作者對現(xiàn)實(shí)的批判，對理想的追求。

三、總結(jié)

那么，全劇中所運(yùn)用的虛實(shí)相結(jié)合的手法的中心點(diǎn)是什么呢？不難看出，整篇作品中所圍繞的中心點(diǎn)就是仙王所代表的一種超自然的力量，在劇中的體現(xiàn)就是一種可以使人與事陰差陽錯(cuò)的仙法。進(jìn)而由這種超自然力量所演變出的一件件生動(dòng)形象的充滿戲劇色彩的事情。

蒲克作為仙法的給予者，在劇中起著至關(guān)重要的作用。由于他亂施仙法，點(diǎn)錯(cuò)了鴛鴦譜，導(dǎo)致兩對年輕人在愛情的路上充滿了誤會。蒲克仙水的錯(cuò)點(diǎn)，隨之相伴的便是場景上、劇情上以及人物心理活動(dòng)上的變化，由虛到實(shí)。而他再一次對他們點(diǎn)仙水，又使所發(fā)生的一切事情有實(shí)回歸到了虛。這其中，也將虛線索第米特律與海倫娜重歸于好的情節(jié)做了保留，從中體現(xiàn)出了作者對于未來做出了理想化的處理。但是，由于有蒲克仙水的錯(cuò)點(diǎn)作用下，整件事情都發(fā)生了相對的逆轉(zhuǎn)，變成了與現(xiàn)實(shí)相反的情況，與此同時(shí)線索由實(shí)變虛。對赫蜜娜窮追不舍的萊珊德變得惡語相加，將自己十足的熱情投入到對海倫娜的追求中去。而處于窘迫單戀情況的海倫娜，如曾經(jīng)的赫蜜雅一樣占有了優(yōu)勢，一直有人追求，而她自己卻因此而茫然不知如何選擇，認(rèn)為這一切事情的轉(zhuǎn)變?nèi)谴蠹覍λ膽蚺?。因此，不難發(fā)現(xiàn)全劇的喜劇效果全是由于蒲克點(diǎn)錯(cuò)藥水后幾個(gè)人情感上的陰錯(cuò)陽差，而另一方面，由于仙王給仙后也點(diǎn)了仙水導(dǎo)致了超凡脫俗的仙后愛上了丑陋粗俗的波頓。

總而言之，作品的喜劇效果是圍繞幾件陰錯(cuò)陽差的事情而表現(xiàn)出的。當(dāng)然莎翁通過陰錯(cuò)陽差不僅為了體現(xiàn)全劇的喜劇效果，與此同時(shí)也借此體現(xiàn)出了虛實(shí)結(jié)合的戲劇性手法，從而表達(dá)出莎士比亞對于未來生活的嚴(yán)肅態(tài)度以及理想的追求。由于莎翁將寫作的重心定位其喜劇效果的展現(xiàn)而非對現(xiàn)實(shí)生活出現(xiàn)的種種現(xiàn)象的批判，而是想通過虛實(shí)相生的喜劇表現(xiàn)方式來展現(xiàn)他對浪漫理想愛情的向往，希望有情人終成眷屬。這也許正是《仲夏夜之夢》的藝術(shù)魅力所在吧。

[1]H.B.Charton，shakespeareaneomedy，Muthuen&Co.Ltd，London1945，P.103.

[2]轉(zhuǎn)引自張泅洋等著.《莎士比亞引論》第31章“莎士比亞批評簡史”，中國戲劇出版社，1990.

[3]張曉陽.《莎士比亞與文藝復(fù)興時(shí)期的歷史觀》《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲社版），1988（5）.

王搏，女，1987年7月，籍貫：黑龍江省雙城市所在學(xué)校：牡丹江師范學(xué)院2012級現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。