于 敏 （佳木斯大學(xué) 154000）

試析方言在《馬橋詞典》中的作用

于 敏 （佳木斯大學(xué) 154000）

韓少功的小說《馬橋詞典》是一部以闡釋馬橋村方言內(nèi)涵而完成故事敘述的奇特小說。分析方言對小說創(chuàng)作的影響，既可以使研究者明確方言與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系，又可以使讀者把握小說的主題內(nèi)涵。因此，本文擬在解析《馬橋詞典》創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合具體的文本內(nèi)容，從方言對小說故事的地域性，對小說人物形象塑造的個(gè)性化、對小說情節(jié)設(shè)計(jì)的曲折性、對小說主題表現(xiàn)的豐富性等方面詳細(xì)分析了方言對于小說創(chuàng)作的影響。

方言；《馬橋詞典》；作用分析

在《馬橋詞典》這篇小說的創(chuàng)作中，作者成功地實(shí)現(xiàn)了“小說”與“詞典”的結(jié)合。方言的“詞典”式解讀，使小說《馬橋詞典》具有了與眾不同的特點(diǎn)；“小說”的文體又使《馬橋詞典》中的方言成為了研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。結(jié)合小說《馬橋詞典》的閱讀感悟，參考其他研究者對韓少功先生創(chuàng)作的具體評價(jià)，不僅可以發(fā)現(xiàn)方言對于小說創(chuàng)作的影響，而且還可以挖掘小說《馬橋詞典》的經(jīng)典意蘊(yùn)。因此，對于“方言在《馬橋詞典》中的作用”及其相關(guān)問題的闡釋，無論是對于語言研究，還是對于相關(guān)文學(xué)問題的闡釋都是極具現(xiàn)實(shí)意義的一次具體探索。

一、《馬橋詞典》

《馬橋詞典》是一篇獨(dú)特的小說作品。對于這篇小說的獨(dú)特之處，有的研究者這樣評析：在這部多種文體組合的杰出作品中，沒有我們習(xí)慣上所能看到的貫穿全篇的人物、情節(jié)和經(jīng)典的環(huán)境描寫，甚至沒有一個(gè)統(tǒng)一的故事發(fā)展結(jié)構(gòu)。這部小說可以看作是一次對方言的抽樣調(diào)查，在對110多個(gè)獨(dú)立詞條的描述、解釋中，你會清晰地看到馬橋的歷史、風(fēng)俗、氣候、物產(chǎn)、地理狀況，你會深刻地體會到人物的命運(yùn)和因這命運(yùn)而發(fā)生的萬千感受。這也就是說?！恶R橋詞典》這篇小說有兩處最值得讀者關(guān)注，一是作為小說創(chuàng)作，這篇小說的構(gòu)思奇特。它雖然沒有像傳統(tǒng)小說那樣通過人物形象性格特征的塑造和曲折情節(jié)的描寫來揭示文章的主題內(nèi)涵，但它卻使讀者感受到了傳統(tǒng)小說般的藝術(shù)魅力；與此同時(shí)，在另一個(gè)層面上，雖然語言是小說創(chuàng)作的媒介，但對于這種媒介的選擇和運(yùn)用上，作者韓少功卻獨(dú)具匠心，與眾不同。

二、方言在《馬橋詞典》中的作用

方言作為一種創(chuàng)作媒介，不僅使韓少功的小說《馬橋詞典》具有了與眾不同的特點(diǎn)，而且它也把小說這種文學(xué)體裁的藝術(shù)魅力發(fā)揮到了極致。因此，對于方言給予小說《馬橋詞典》的影響應(yīng)該從兩個(gè)層面進(jìn)行闡釋和說明。第一個(gè)層面上，應(yīng)該結(jié)合小說《馬橋詞典》的文本，分析方言對于小說人物形象塑造、生活情景再現(xiàn)的影響以及對于小說主題揭示的影響；在第二個(gè)層面上，還應(yīng)該結(jié)合文學(xué)史的發(fā)展脈絡(luò)分析《馬橋詞典》的出現(xiàn)給予小說創(chuàng)作的影響，特別是它的出現(xiàn)對于方言影響小說創(chuàng)作實(shí)踐的分析。但本次論述以前者為主，希望在閱讀中注意。

1.方言與小說選材的地域性與時(shí)代性

方言對于小說創(chuàng)作的影響，在題材的層面上一般有兩個(gè)主要的表現(xiàn)：一個(gè)是小說文本所描述故事的地域性，一是個(gè)小說文本所再現(xiàn)社會生活的時(shí)代性。這也就是說，方言在小說文本中的出現(xiàn)，它在時(shí)間與地域兩個(gè)維度上定位了小說故事發(fā)生的時(shí)空位置。

首先，方言與故事的地域性。小說《馬橋詞典》里所描述的故事發(fā)生在一個(gè)叫作“馬橋”的地方，而這個(gè)叫作“馬橋”的地方則是與屈原所投的汩羅江聯(lián)系在一起的。因?yàn)樗驮谶@條江水的旁邊。對此，小說的一開始，作者就從對“江”一詞的解釋開始。在馬橋人的生活中，“江”這一詞語，既有平聲的發(fā)音，又有入聲的發(fā)音。因?yàn)榘l(fā)音的不同，它在不同的語境里具有不同的含義。眾所周知，方言與普通話的區(qū)別不僅表現(xiàn)在語音上，而且還表現(xiàn)在具體的意義上，即一個(gè)詞語即使其發(fā)音與普通話中的詞語一樣，因?yàn)樗囊饬x的不同，也可以把其歸入方言之列。對此，小說《馬橋詞典》中對于“醒”這個(gè)詞語的解釋就足以讓讀者思考一個(gè)這樣的問題，即普通話與方言的區(qū)別除了語音，還有什么呢？

在馬橋人的心中，“醒”與“糊涂”同義。眾所周知，在普通話里，“醒”的含義是這樣的：醒是一個(gè)形聲字，它的形旁是“酉”，聲旁是“星”，所以其本義應(yīng)該是酒醉后恢復(fù)正常的狀態(tài)。而且在其運(yùn)用的過程中，又具有頭腦由迷糊狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榍逍褷顟B(tài)的具體過程。為什么馬橋人心中的“醒”會有與眾不同的解釋呢？答案很肯定，就是因?yàn)樗c馬橋這個(gè)地域的傳統(tǒng)生活相關(guān)?；蛘哒f，它通過對馬橋這個(gè)地區(qū)傳統(tǒng)文化的揭示，在不自覺之中突出了小說選材上的地域性。因?yàn)?，在這個(gè)屈原投江的汩羅江畔，正是因?yàn)楫?dāng)局者的糊涂，偉大的屈原才選擇了死亡。所以可以這樣說，馬橋人之所以把“醒”與“糊涂”等同，正是因?yàn)榻Y(jié)合屈原的故事形象地詮釋了“眾人皆醉我獨(dú)醒”的內(nèi)涵。

其次，小說中的方言還提示了小說故事發(fā)生的時(shí)代。語言本身產(chǎn)生、消亡的規(guī)律告訴讀者一個(gè)這樣的事實(shí)，任何一種語言的產(chǎn)生與消亡都與時(shí)代密切相關(guān)，馬橋方言也不例外。例如：在馬橋的方言中，凡是與“小”相關(guān)的詞匯大都與女性相關(guān)。 “小哥哥”指姐姐，“小弟弟”指妹妹。

這樣的方言運(yùn)用可以從兩個(gè)層面分析：即男性化的詞語指代女性，標(biāo)志著女性地位的低下，社會發(fā)展的落后；用“小”字修飾女人那男性化的稱謂則又更標(biāo)志著女性的地位在當(dāng)時(shí)的社會生活中低到了極點(diǎn)。因此，有人這樣分析這種地域性特點(diǎn)方言對于小說時(shí)代性的再現(xiàn)：韓少功通過詞條的串聯(lián)來完成對這種女性社會地卜的馬橋村的生活方式的一種探討。這也就是說，方言的運(yùn)用使小說故事發(fā)生的時(shí)代特點(diǎn)得到全方位地展現(xiàn)。

2.方言與人物塑造中的個(gè)性化與獨(dú)特性

人物是構(gòu)成小說體裁的關(guān)鍵。雖然有人認(rèn)為韓少功的這篇小說沒有對人物形象詳細(xì)而系統(tǒng)地描繪，但作為對小說這種文學(xué)體裁的創(chuàng)新，在小說《馬橋詞典》方言的運(yùn)用還中，作者通過方言把人物形象的獨(dú)特性格特征描繪得細(xì)致入微，從而使人物形象具有了個(gè)性化的特點(diǎn)。

例如，在小說中有一位這樣的人物形象，名叫馬本義。它是馬橋村這個(gè)地方的父母官，但其卻沒有什么文化底蘊(yùn)，講話中方言運(yùn)用較多。例如當(dāng)他向村民講解毛主席語錄“路線是個(gè)綱，綱舉目張”時(shí)，他的用語是這樣的：路線是個(gè)樁，樁上釘樁。在毛主席的語錄中，“路線是個(gè)綱，綱舉目張”強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)有兩個(gè)，一個(gè)是強(qiáng)調(diào)“路線”的重要性，一個(gè)是強(qiáng)調(diào)落實(shí)“路線”的時(shí)候，一定要通過抓住主要內(nèi)容從而帶來全面發(fā)展的策略；而在馬本義的解說中，雖然也具有這樣的意思，但是其“路線是個(gè)樁，樁上釘樁”卻說得極俗。眾所周知，“樁”是一個(gè)標(biāo)志性的事物，它相當(dāng)于主席語錄“路線是個(gè)綱”中的“綱”，但是后半句“樁上釘樁”卻讓人費(fèi)解。即使馬本義在此是想通過“樁”與“樁”的再次結(jié)合來突出“路線”的重要性，但是這句話也不能把主席語錄中的“綱舉目張”及其內(nèi)涵精確地傳遞給村民。

可是，對于馬本義這樣的解釋為什么沒有人懷疑呢？那就是因?yàn)轳R本義在馬橋村中的獨(dú)特地位決定的，那就是馬本義這個(gè)人本身的素質(zhì)決定的。因?yàn)?，在政治的層面上，馬本義是馬橋村的父母官，具有至高無上的統(tǒng)治地位。所以他講的話不容人置疑；其次，作為一個(gè)父母官，馬本義的文化水平又決定了他與眾不同的特點(diǎn)。他說話不僅讓村民深信不疑，而且馬本義的經(jīng)典語言還是當(dāng)時(shí)那種社會現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。即馬本義在話語權(quán)上的霸權(quán)表現(xiàn)使其在小說中成為了一個(gè)特殊的人物形象。

3.方言與小說情節(jié)設(shè)計(jì)的曲折化與傳承性

對于小說《馬橋詞典》而言，小說的情節(jié)可以在兩個(gè)層面上分析，即根據(jù)每個(gè)方言及其內(nèi)涵的解釋，讀者可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)個(gè)方言解釋中蘊(yùn)含著獨(dú)立故事及其的情節(jié)發(fā)展經(jīng)過；對于由這些故事組成的小說文本而言，又可以使讀者把這一個(gè)個(gè)的小故事作為一個(gè)故事發(fā)展情節(jié)的組成部分，分析故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

例如，在小說《馬橋詞典》中，作者對每一個(gè)方言的解釋都會使其內(nèi)容體現(xiàn)一個(gè)完整的故事情節(jié)。例如，在小說的第三部分，即“蠻子”一詞的解釋就是如此。在這一節(jié)的內(nèi)容里，作者首先結(jié)合馬橋村民的生活習(xí)慣，對于“蠻子”這一“男人”別名的解釋，引出了“楚雖三戶亡秦必楚”的古語，從而通過“蠻子”與這句古語的關(guān)系為讀者敘述了一個(gè)完整的故事。特別是有關(guān)“羅江蠻”的闡釋更是使讀者對方言“蠻子”一詞有了與眾不同的理解。

再如對于后者而言，在小說《馬橋詞典》的伊始，作者開始通過馬橋人對“江”的讀音，引出了馬橋村的自然特點(diǎn)，從而通過“羅江”、“蠻子”等方言到小說最后對方言“官路”的闡釋完成了對全篇小說故事的敘述。

4.方言與小說主題的意蘊(yùn)性與豐富性

方言不僅可以使小說的人物形象與眾不同，而且它還可以使小說的主題與眾不同。在小說《馬橋詞典》中，方言對于小說主題的影響表現(xiàn)如下：

例如小說中有一段題為“三毛”的故事，它講解的馬橋方言“溜”的含義。通過對于“溜”的解釋引出這頭倔強(qiáng)的?！?。然后在敘述眾人對這頭牛被殺原因時(shí)猜測，表現(xiàn)了眾人對生活的思考。文中對此有這樣的描述：

她們又對三毛說，事到如今，你也怪不得別人。某年某月，你斗傷了張家坊的一頭牛，你有不有錯(cuò)？某年某月，你斗死了龍家灘的一頭牛，你知不知罪？有一回，你差點(diǎn)一腳踢死了萬玉他的娃崽，早就該殺你的。

在這一段的選文中，讀者可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)這樣的事實(shí)，小說《馬橋詞典》的主題是通過作者對于一個(gè)個(gè)方言的解釋來完成的，而作者在解釋這些方言內(nèi)涵的同時(shí)，又把自己對生活現(xiàn)象及其本質(zhì)的表達(dá)融入了一個(gè)個(gè)形象性的故事之中。例如上邊眾人對“三毛”這頭牛被殺時(shí)原因的推測，雖然眾人在推測中沒有得出一致的結(jié)論，但正是這種寬泛的猜測，才使馬橋人對生活現(xiàn)象的思考極具世理性。無論是牛，還是人，只要對別人造成了傷害，它就應(yīng)該為這種傷害而應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的懲罰。

總之，《馬橋詞典》是一部通過闡釋方言內(nèi)涵而再現(xiàn)馬橋村生活歷史的奇特小說。因此，闡釋其方言在《馬橋詞典》中的作用及其相關(guān)問題，既有利于讀者認(rèn)識方言對小說創(chuàng)作的影響，又有利于讀者把握小說那深邃的生活主題。

[1]張藝芬.創(chuàng)新后的回歸——由《馬橋詞典》反觀韓少功的創(chuàng)作道路[J].雞西大學(xué)學(xué)報(bào)， 2011（07） .

[2]菅雨蒙.試論《馬橋詞典》的文學(xué)形式創(chuàng)新.鴨綠江（下半月版），2015.

[3]韓少功.馬橋詞典[M].安徽文藝出版社，2013.04.