內(nèi)容摘要：李商隱詠史七絕，“寄托深而措辭婉”，具有濃烈的指刺意味，然不失風(fēng)雅之致。其中“事”多為楚漢故事、六朝韻事和隋唐舊事，皆抑揚(yáng)有加，韻味悠長(zhǎng)。

關(guān)鍵詞：李商隱 詠史七絕 楚漢故事 六朝韻事 隋唐舊事

時(shí)序順流，今昔對(duì)比，只是時(shí)段被局限在個(gè)體存在的片段之中，有所單調(diào);而古今對(duì)比，則被放大延伸到整個(gè)歷史進(jìn)程中，視野更恢弘，時(shí)段更悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，詩(shī)人對(duì)時(shí)序的兩極（古與今）的感知與評(píng)價(jià)也更加復(fù)雜。最精妙者為李商隱的詠史七絕，葉燮在《原詩(shī)》說(shuō)李商隱七絕具有“寄托深而措辭婉”特質(zhì)，施補(bǔ)華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中評(píng)論李商隱七絕“以議論驅(qū)駕，而神韻不乏”，用意深婉卻也令人蕩氣回腸。誠(chéng)如宋犖在《漫堂說(shuō)詩(shī)》所云：“詩(shī)至唐人七絕，盡善盡美。自帝王、公卿、名流、方外以及婦人女子，佳作累累。取而諷之，往往令人情移，回環(huán)含咀，不能自已。此真《風(fēng)》《雅》之遺響也?！崩钌屉[詠史七絕的指刺意味濃烈，不失風(fēng)雅之致。于楚漢故事、六朝韻事和隋唐舊事，皆抑揚(yáng)有加，無(wú)不精絕。李商隱詠史七絕，借古諷今，以楚漢事、六朝事和隋唐事為題，借題寄慨，委婉地抒發(fā)了懷才不遇的苦悶，寄寓了深沉的時(shí)政感慨，有著廣闊的表現(xiàn)容量。

一.楚漢故事。楚漢爭(zhēng)雄英雄在，傳奇故事人物秀，有詠漢帝（武帝和文帝）二首和吟楚國(guó)（楚靈王和宋玉）二首。吟楚國(guó)事二首為《夢(mèng)澤》：

夢(mèng)澤悲風(fēng)動(dòng)白茅，楚王葬盡滿城嬌。

未知歌舞能多少，虛減宮廚為細(xì)腰。

《楚吟》：

山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。

楚天長(zhǎng)短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁。

前一首訴楚靈王的罪。“楚王好細(xì)腰，宮中多餓死”，細(xì)腰風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)，舉國(guó)深受其害，輕歌曼舞、綽約嬌柔，只為博得楚王的青睞和寵愛(ài)。今日細(xì)腰競(jìng)妍，明日亦累累白骨，在細(xì)腰擺柳間，楚王也是葬送自己青春與生命的罪魁禍?zhǔn)?，只不過(guò)，王無(wú)知！在乖戾的癖好中，消磨了女子的青春、君王的意志和王朝的氣數(shù)。后一首敘宋玉的愁?！皳u落深知宋玉悲”，宋玉本多愁，“無(wú)愁亦自愁”，為啥？好一副《楚宮暮雨圖》，暮色凄迷，楚宮荒涼，凄風(fēng)冷雨灑落江上，無(wú)法不惹人愁緒。宋玉有三愁：因景生愁、感時(shí)慨愁、悲己幽愁;李商隱亦有三憂：歲月蹉跎的憂傷、賢不見用的憂憤和王朝前途的憂慮。詠吟漢帝事有三首：一為《題高祖廟》：

乘運(yùn)應(yīng)需宅八荒，男兒安在戀池隍？

君王自起新豐后，項(xiàng)羽何曾在故鄉(xiāng)！

二為《漢宮詞》：

青雀西飛竟未回，君王長(zhǎng)在集靈臺(tái)。

侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。

三為《賈生》：

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

第一首嘆劉項(xiàng)同時(shí)崛而成敗異趨，乃庸碌乏遠(yuǎn)謀所致，暗刺晚唐君主無(wú)為。第二首刺漢武帝一心求仙而無(wú)意求賢的思想和行徑，寓揶揄嘲弄于輕描淡寫之中?！跋嗳缈省眳s“不賜金莖露一杯”，漢武帝癡心妄想成仙，只祈求自己長(zhǎng)生而全然不顧惜人才的死活，迷信與昏庸，何似唐帝。第三首諷漢文帝不任賢才、不顧民生的心態(tài)，寓慨于諷?！百Z生才”遭“不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神”，漢文帝亦崇尚求仙，不會(huì)重視人才，問(wèn)對(duì)，只不過(guò)裝樣子罷了，諷文帝實(shí)刺唐帝，惜賈生暗生自憐。求仙非求賢，漢唐的愚妄是一致的，可嘆“長(zhǎng)生不可求，神仙不可遇”，還有《瑤池》：

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。

八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)？

二.六朝韻事。千載芳名留勝跡，六朝韻事著西泠，六朝為詩(shī)人留下了許多話題;“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”（王安石《桂枝香》），六朝亦為詩(shī)人提供了寄托情感。諷刺南齊和北齊亡國(guó)，皆因荒淫，由寵幸后妃所致。有《齊宮詞》：

永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)印中庭。

梁臺(tái)歌管三更罷，猶自風(fēng)搖九子鈴。

《北齊二首》：

一笑相傾國(guó)便亡，何勞荊棘始堪傷。

小憐玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)。

巧笑知堪敵萬(wàn)敵，傾城最在著戎衣。

晉陽(yáng)已陷休回顧，更請(qǐng)君王獵一圍。

《齊宮詞》雖名“齊宮詞”，卻兼詠齊、梁二朝，沉湎酒色，窮奢極欲而亡國(guó)。前兩句寫南齊王國(guó)。齊廢帝寵潘妃，修永壽宮，鑿金為蓮花貼放于地，讓潘妃行走其上，曰“步步生蓮花”，縱情享樂(lè)，荒淫昏聵。后兩句寫梁臺(tái)歌管。以“九子鈴”來(lái)串聯(lián)齊梁兩代的王朝命運(yùn)，“九子鈴”不僅是齊廢帝荒淫生活的見證，也是其亡國(guó)殞身的見證，更是梁朝不祥的預(yù)征和荒淫依舊的警醒?！熬抛逾彙背蔀榱送鰢?guó)敗君相繼的最佳契合點(diǎn)，“荊棘銅駝，妙從熱鬧中寫出”（清姚培謙虛《李義山詩(shī)集箋注》），可嘆梁臺(tái)新主重蹈歷史覆轍、無(wú)視歷史教訓(xùn)，真是“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也?！保ǘ拍痢栋⒎繉m賦》）慨嘆南朝軟弱，有《南朝》：

地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng)，金陵王氣應(yīng)瑤光。

休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。

強(qiáng)烈地批判，辛辣地諷刺，舉梁朝事以概南朝，皆不圖進(jìn)取，茍安享樂(lè)，自持天險(xiǎn)，終致亡國(guó)。以及《詠史》：

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤？

“北湖南埭”之水為背景，襯托孤懸的降旗，曠遠(yuǎn)的空間展示的是蒼涼的南朝歷史，寄托在者深沉的感慨，“一片降旗”，囊括了六朝三百年屈辱的歷史。

三.隋唐舊事。稍前史時(shí)，雖當(dāng)時(shí)轟轟烈烈，李商隱卻能透過(guò)熱鬧看本質(zhì)，敢于譴責(zé)和指刺，辣味足而韻味長(zhǎng)。于隋煬帝的“龍舟游玩臭事”和唐明皇的“父奪子妻丑事”的揭露，可謂一針見血，入木三分。諷“龍舟游玩臭事”，有《隋宮》：

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰(shuí)省諫書函？

春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作泥障半作帆。endprint

楊廣南游江都，鋪張煊赫，那可是彩船盈河，騎兵夾岸，錦帆錦鞍，照耀陸川。只顧一人游樂(lè)，不恤民苦，可見剝削之重與壓迫之慘，隋帝，獨(dú)夫民賊一個(gè);游興一意孤行，不惜民力，盡享窮奢極侈與荒淫無(wú)度，楊廣，昏君暴君一位。譏“父奪子妻丑事”，有《龍池》：

龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂(lè)停。

夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

詩(shī)雖無(wú)一字涉及玄宗霸占兒媳之丑事，卻頗具深意。“薛王沉醉壽王醒”，薛王已醉就不要去管他，詩(shī)人寫壽王，著一“醒”字，包蘊(yùn)極為豐富。有回憶，有思念，有痛苦，有憤郁，更有羞辱，還有內(nèi)心情感無(wú)法宣泄的強(qiáng)烈悲憤。詩(shī)雖無(wú)寫玄宗穢行，卻令人遙想其耽于享樂(lè)而導(dǎo)致禍亂的齷齪。

李商隱還對(duì)遠(yuǎn)古人事亦有歌詠，主要有吳王軼事和嫦娥情事。吳王好酒色，如《吳宮》：

龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。

吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

李商隱以吳王沉迷酒色為題，將“滿宮醉”的喧鬧、瘋狂和“水漂花”的悄然、消逝進(jìn)行襯托，含義深長(zhǎng)?！澳核ǔ龀恰?，以流水漂花化靜為動(dòng)，隨時(shí)間推移來(lái)推演吳國(guó)國(guó)勢(shì)如落花流水結(jié)局，實(shí)堪雋永，此絕句如清代劉熙載在《藝概·詩(shī)概》所說(shuō)：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，正面不寫寫對(duì)面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”嫦娥常孤寂，如《嫦娥》：

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

李商隱以嫦娥幽居寂處、永夜無(wú)寐為題，將嫦娥“悔偷靈藥”的情緒蔓延得無(wú)邊無(wú)際。孤棲無(wú)伴的嫦娥，寂寞處道觀的女冠，清高孤獨(dú)的詩(shī)人，盡管仙凡相隔，卻在高潔而孤寂這點(diǎn)上靈犀暗通，悔恨交織，無(wú)法消釋。

參考文獻(xiàn)

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（作者介紹：王波平，荊州教育學(xué)院副教授，主要研究方向?yàn)楣糯膶W(xué)教學(xué)）endprint