呂友者

在當(dāng)今火熱的藝術(shù)市場上，海派書畫名家占據(jù)著重要的位置。如吳昌碩、謝稚柳等。盡管不少海派名家作品受到藏家的追捧，價(jià)格迭創(chuàng)新高，但因其人數(shù)眾多，其中仍有一些畫家作品價(jià)格偏低。其中就有位前輩級(jí)別的海派畫家陸恢，人們似乎對(duì)他作品的關(guān)注也特別少。雖然近年來其市場行情有所漲值，但總體看，還與實(shí)際價(jià)值不符，目前市場最高價(jià)也未突破二百萬元，而大多數(shù)還處于幾萬至幾十萬元之間，具有較強(qiáng)的升值潛力。

藏家交往 練就眼力

陸恢（1851-1920年），原名友恢，字廉夫，號(hào)狷叟等，原籍吳江，后居吳縣（今江蘇蘇州）。書工漢隸，畫則山水、人物、花鳥、果品無一不能。其山水尤精，且古韻盎然。少學(xué)劉德六，習(xí)花果、翎毛。嘗過僧寺，睹十八應(yīng)真像，即以墨畫為描摹而歸。他集傳統(tǒng)山水技法之大成，人謂其清王石谷之再現(xiàn)，是近代海派對(duì)清代“四王”的最后繼承。

值得一提的是，陸恢的藝術(shù)成就與吳大的交往和幫助是分不開的。如他與吳大“相與談藝，大悅，縱觀吳之所藏，上窺唐宋，下俯元明，藝事大進(jìn)”。吳大為清代著名書畫家、金石學(xué)家、學(xué)者，其一生收藏頗豐，且過眼之古代書畫真跡無數(shù)。1887年，陸恢曾在吳大家里做教師，而有機(jī)會(huì)觀賞歷代名畫巨跡，這對(duì)他畫藝的提高至關(guān)重要。吳大不僅是當(dāng)時(shí)的軍政大員，也是一位出色的篆書大家。尤其是在書畫、鐘鼎彝器方面的收藏，使陸恢在藝術(shù)眼界、上手觀摩學(xué)習(xí)方面成為了可能，并練就了一雙辨?zhèn)巫R(shí)真之“火眼金睛”。這期間，陸恢通過吳大，接觸了藝術(shù)圈里各方面的成功人士，如：吳昌碩、費(fèi)念慈、王同愈、翁綬琪、顧麟士、吳秋農(nóng)等，這些交集使陸恢在后世所說的“海上六十名家”中占了一席之地。

從吳大、顧若波、陸廉夫、倪墨耕、金心蘭合作的《庚寅除夕祭畫圖卷》中，也能管窺名家們的書畫交流、鑒賞及創(chuàng)作活動(dòng)的事實(shí)。吳大題曰：“光緒庚寅除夕，檢點(diǎn)一年所畫山水花卉人物卷冊(cè)、立軸，自留展玩者四十余本……爰請(qǐng)友人繪《除夕祭畫圖》而自為之贊，并塒其目于后?！?/p>

同時(shí)，吳湖帆所著《吳氏書畫記》中《北宋人畫商山四皓圖卷》上也有提到陸恢，其記云：“宋人畫《四皓圖卷》，本身無款字，僅于松節(jié)處畫一‘年字為記，尚書公（吳大）題簽為劉松年筆。光緒間尚書公曾屬陸廉夫先生摹一本，今附裝卷后。”說明他們經(jīng)常詩書唱和。

1892年重陽節(jié)，吳大率僚友十余人同登岳麓山。之后，陸恢繪《岳麓紀(jì)游圖卷》以紀(jì)游，有《岳麓山圖》《岳麓書院》《愛晚亭》《白鶴泉》《萬壽寺》和《屈子廟》等六幅。此圖卷不僅描繪了岳麓勝景，也記載了吳大和僚友們?nèi)肷皆L古，飲酒賦詩的風(fēng)雅生活。1895年吳大出關(guān)北征，陸恢隨侍，得以飽覽遼東勝景。古來名家，能為山水傳神者，無不讀萬卷書，行萬里路。一方面是為了開闊胸襟，增加見識(shí)，養(yǎng)胸中浩然之氣;另一方面也是為畫山水積累素材。陸恢能在清末民初畫壇占有一席之地，與此經(jīng)歷也有很大關(guān)系。

與吳大交往經(jīng)歷，使陸恢練就了“四王”山水、惲氏花鳥的硬功夫，同時(shí)對(duì)宋、元、明、清的臨摹觀賞，也使其成為鑒定界的一把好手，他曾為張之洞所主持的《欽定元王惲承華事略補(bǔ)圖》六卷的繪制作了主要工作，并為收藏大家葛金、龐萊臣、盛宣懷等掌眼。

得清“六家”之遺韻

陸恢早期山水重在從古法中汲取精華，得清“六家”蒼秀雋永之遺韻。由于他經(jīng)歷廣，筆意亦蒼勁遒麗，古拙幽深。后更以元人寫山水之法，寫花卉蔬果，得徐（熙）、黃（荃）之意，時(shí)現(xiàn)筆底，有田園風(fēng)趣。其山水近王（石谷）而溫潤平淡。因其遍游三湘、遼東名勝，又“搜盡奇峰打草稿”，因此，畫事益精，畫作更見寫實(shí)之風(fēng)。

事實(shí)上，陸恢的繪畫功力和藝術(shù)水平與“海派”的領(lǐng)軍人物們相比，應(yīng)該是毫不遜色的。如1913年作《雨歇云歸圖》，陸恢時(shí)年62歲，仍自謙“略師石谷子（王）筆意終不能得蒼渾之氣”。此幅可見畫家中晚期一變?cè)缙诘男銤櫱逖牛_(dá)到沉厚郁茂之特點(diǎn)。畫面采用近、中、遠(yuǎn)布局，林巒往復(fù)，煙嵐蒸騰。近景樹石采用短披麻、雨點(diǎn)、折帶等皴法，頗有王時(shí)敏、王秀麗清腴畫風(fēng)之遺韻;遠(yuǎn)景略似“米家山水”，以淡墨勾山之輪廓，輕敷薄染。山腳點(diǎn)景人物提攜呼應(yīng)、意態(tài)生動(dòng)。遠(yuǎn)近虛實(shí)相接，氣勢酣暢。整幅畫用筆蒼厚而不失清腴之氣，富有沉靜幽澹、清疏樸茂之美。王同愈曾在卷末題跋：“精心結(jié)撰，用力彌勤，無尋常圖譜氣，此其所以難也。前惟石谷最為擅場，近世不得不推廉夫矣。即其云山變幻中點(diǎn)綴人物屋宇，情景逼真，不肯隨手放過，抑何神勇乃爾?！?/p>

另外，《浮巒暖翠圖》為陸恢的山水精品之作。此山水條幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，上下遙相呼應(yīng)，筆墨秀潤，氣勢酣暢，意境清秀遠(yuǎn)致。細(xì)觀此畫，讓人領(lǐng)略到江南山水的霧氣縈繞、煙波浩渺之景象;而陸恢的《雨歇云歸圖》也是個(gè)人風(fēng)格明顯之佳作。陸恢的山水畫受王鑒、王的影響頗大。他的設(shè)色山水，就是仿王鑒的畫法。畫面用淡墨勾山之輪廓，直接運(yùn)汁綠，用米家點(diǎn)皴染山石，松針用濃墨，樹干用淡赭石，渲染極勻。整幅畫用筆蒼厚，墨和色相融渾成。氣息古樸清麗，有沉靜幽淡之美。

總體而言，陸氏的藝術(shù)并不保守，既前行于時(shí)代潮流，又不違傳統(tǒng)，兼收并蓄而技藝全面?？陀^地講，陸恢乃當(dāng)時(shí)一代名家，追隨者甚多。民國期間聲名赫赫的山水大家，如吳湖帆、馮超然等，都曾受到陸恢提攜或親授。

鉆研傳統(tǒng)彌深，眼界既高，要融入個(gè)人才情，化出個(gè)人風(fēng)格，便也更難。陸恢對(duì)自己的作品總是不甚滿意，他曾在1897年作的一幅花鳥冊(cè)頁上題道：“余畫凡數(shù)變，其初能潤，而失之光;其繼能蒼，而失之滯;今稍渾厚，而又失之生甚矣。畫之難也?！逼洚嬶L(fēng)變化亦可見一斑。

享譽(yù)滬上 畫價(jià)甚高

陸恢在當(dāng)時(shí)的海上畫壇是一位舉足輕重的人物。早在同治初，吳大在加入上海萍花書畫會(huì)，曾仿明末吳梅村作《畫中九友歌》，其中就有陸恢，而此時(shí)的陸恢還是翩翩少年，可見陸恢成名很早。另據(jù)黃賓虹于1930年發(fā)表《近數(shù)十年畫者評(píng)》中寫道：“時(shí)九友中，以吳江陸廉夫得名最早，山水專宗四王，渲染尤能逼肖。晚年寓滬濱，一志廉州（王鑒）、清暉（王），務(wù)極精能?！?

光緒中葉由汪洵、吳昌碩、王一亭等發(fā)起的“海上題襟館金石書畫會(huì)”，陸恢是主要成員;1910年李平書、哈少甫等發(fā)起的“上海書畫研究會(huì)”，陸恢也是主要會(huì)員;1907年，在徐園設(shè)立的書畫助賑義賣，參與者有：錢慧安、楊伯潤、陸廉夫、黃山壽、倪墨耕、吳昌碩等100余人;1909年，中國金石書畫賽會(huì)在愚園展出，發(fā)起人為鄭孝胥、陸恢、王子展等;1908年，日本畫家發(fā)起的第三次古書畫展覽會(huì)，在六三亭展出，贊成人為龐萊臣、鄭孝胥、陸廉夫等。從中看出陸恢在清末畫壇上是非?；钴S的一位畫家。

而早在上世紀(jì)之初，陸恢的潤格就有大家為之捧場，1909年，上海《時(shí)報(bào)》就刊有陸恢書畫潤例。

同時(shí)，筆者也注意到另一方面。晚清時(shí)為避洪、楊兵亂，國內(nèi)貴族階層聚居上海。外國資本大量涌入，資本主義經(jīng)濟(jì)在上海得以快速發(fā)展，上海一躍成為國際性的大都會(huì)?！笆镅髨觥背缟葜L(fēng)盛行，好奇、趨新、尚俗成為市民普遍的審美趨向?！昂Ｅ伞碑嫾以诶L畫題材上迎合了這種需求，而以陸恢等為代表的吳門畫家，士大夫的儒雅情趣還較為濃厚，難以和這股潮流合拍。另外，“海派”畫家大都以大寫意畫見長，畫得快，迅速占領(lǐng)市場，而陸恢他們“十日一山，五日一水”慢節(jié)奏地摹古，自然跟不上形勢了。但是，在朋友為陸恢所訂的潤例中，把“清六家”奉為“正宗”，把陸恢奉為其后重要的繼承者，可見繪畫思想在新舊鼓蕩之際，傳統(tǒng)繪畫仍占有著重要的地位。那么，陸恢的畫價(jià)在當(dāng)時(shí)又是多少，與同時(shí)期畫家相比處于何種水平呢？

陸恢過世十多年后，1934年3月20日《申報(bào)》刊登“名古新得書畫展覽會(huì)”標(biāo)出各路名家的書畫價(jià)格。就山水、花鳥畫選錄幾家：

名畫立軸

蒲華（1830-1911） 4尺山水 10元

楊伯潤（1837-1911） 2尺山水 15元

陸廉夫（1851-1920） 2尺山水軸 30元

名人畫扇

任伯年（1840-1896） 山水團(tuán)扇 30元

朱夢(mèng)廬（1826-1900） 花卉 1元

任阜長（1835-1893） 菊鳥 5元

周閑（1820-1875） 花卉 20元

陸廉夫（1851-1920） 花卉 20元

通過比較，陸恢的畫價(jià)和其他均已過世的“海派”名家相比并不算低。當(dāng)然畫價(jià)并不能完全說明藝術(shù)水準(zhǔn)的高低，但至少可以說明一點(diǎn)，像陸恢這樣傳統(tǒng)功力深厚的畫家在當(dāng)時(shí)還是被人們認(rèn)可的。

當(dāng)今畫作 價(jià)值低估

陸恢作品雖在近兩三年的拍賣行情中升溫不少，然其價(jià)常不及當(dāng)代二三流畫家，與其成就并不相合。這也可能是他的繪畫風(fēng)格不夠奇特鮮明，在美術(shù)史的“海派”地位中，就不如善開風(fēng)氣的趙之謙、“四任”、吳昌碩等海上諸輩。

目前，陸恢書畫作品拍賣在國內(nèi)及港澳超過百萬的僅有幾件。其《仿古山水（屏條）》在2005年西泠印社秋季拍賣會(huì)，以110萬拍出;2006年，陸恢《山水（八屏）》在浙江皓翰秋季拍賣會(huì)上，拍出了319萬的高價(jià);2008年，《山水（八屏）》在香港長風(fēng)秋季拍賣會(huì)上，拍出了216.8萬元;2009年，《風(fēng)光無限》在中國嘉德秋季拍賣會(huì)上，拍出了168萬元;2011年，陸恢《蕓窗消夏圖（四屏）》在北京藝融秋季拍賣會(huì)上，拍出112.7萬元;2013年，《仿古山水（八屏）》在上海嘉禾秋季拍賣會(huì)上，拍出了241.5萬元。同年，陸恢1915年作《侍慈禮佛圖》，在北京保利八周年春拍會(huì)上，以126.5萬元拍出;2014年，《小鳥鳴啼（四屏）》在香港榮盛春季拍賣會(huì)上，拍出了160萬元。另外兩件分別是2014年，與吳昌碩、倪田、黃山壽合作之《四季佳果》在上海嘉禾秋季拍賣會(huì)上，以224.25萬元成交;還有2014年，與胡錫合作之《蛺花石圖》在香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，以145.36萬元成交。

值得關(guān)注的是，陸恢的屏條和冊(cè)頁尤其受到藏家追捧，價(jià)格也較其他形式作品要高。如陸恢《花鳥（四屏）》在2007年的西泠拍賣上，成交價(jià)為64.96萬元;此外，陸恢《鉤摹古本人物冊(cè)（畫心二十七開，跋文一開）》在2011年的西泠拍賣，以57.5萬元落槌;其《花果集冊(cè)（十二開）》在2013年的朵云軒拍賣會(huì)上，以71.3萬元成交;2014年，陸恢《臨王山水（十幀）》在西泠拍賣，以20.7萬元拍出。當(dāng)年的最高價(jià)是其1895年作《青溪空山》，在朵云軒拍出了25.3萬元。

另外，陸恢的每平方尺均價(jià)從2002年的2857元，上漲至2011年的最高值21118元，之后稍有回落，目前是15372元。作為海上的一代收藏大鱷、書畫巨擘，現(xiàn)在淪落為市場行情每平方尺1萬多元，最高時(shí)也才每平方尺2萬多，不得不令人深思。

從以上的分析可知，陸恢的作品在民國時(shí)期都有可觀的市場行情，盡管那時(shí)沒有藝術(shù)品拍賣，但民間的流通和交易都是相當(dāng)發(fā)達(dá)。陸恢在當(dāng)時(shí)可稱得上是中國畫壇上的明星，而如今的市場行情卻不理想，甚至被遺忘，這是不正常的。

總之，陸恢作品值得藏家進(jìn)一步關(guān)注。作為普通投資者，高投入風(fēng)險(xiǎn)太大，步步為營實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)保值才是主流。在藝術(shù)品市場的泡沫漸漸散盡、傳統(tǒng)繪畫實(shí)力日益高昂的今天，陸恢的地位與價(jià)值將會(huì)與日俱增，相信在不久的將來定會(huì)發(fā)出閃耀的光芒?。ㄘ?zé)編：李禹默）