陳長(zhǎng)華

地質(zhì)綜述

南票石產(chǎn)于遼寧西部葫蘆島市南票區(qū)。主要顯晶質(zhì)的石灰?guī)r與硅質(zhì)巖，硅質(zhì)巖中硅含量較高的是非晶質(zhì)的燧石。石灰?guī)r中常見(jiàn)微小的石英結(jié)晶顆粒，螺紋、藻類化石偶有發(fā)現(xiàn)。

南票石屬于遠(yuǎn)古淺海相沉積，經(jīng)造山運(yùn)動(dòng)后擠壓成巖。一塊南票原石能夠成為審美對(duì)象除主觀上的審美發(fā)現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)作之外就是客觀因素?？陀^因素有先天與后天之別。

由于遠(yuǎn)古時(shí)期的地質(zhì)沉積呈明顯的周期性，從而產(chǎn)生與每個(gè)地質(zhì)沉積周期相對(duì)應(yīng)的巖層。每個(gè)巖層內(nèi)，石灰?guī)r、硅質(zhì)巖所占比例不同、石灰?guī)r的沉積物源不同導(dǎo)致顆粒直徑不同、硅質(zhì)巖中硅含量不同、樣態(tài)形式不同等等，上述諸多的不同，直接表現(xiàn)為一個(gè)地質(zhì)沉積周期內(nèi)的巖層體表特征明顯地不同于另一個(gè)地質(zhì)沉積周期內(nèi)的巖層體表特征。此為先天的客觀因素。巖層與巖層之間的顯著差異為南票石亞種的分類提供了客觀上的依據(jù)。

遼西地區(qū)四季分明、晝夜溫差大，體量巨大的巖石在自然條件下因風(fēng)化、根劈、冰劈等外因作用下逐次破碎后，或深埋地下或裸露地表，最終形成人力可以搬運(yùn)的小塊原石，在此過(guò)程中，冰劈、根劈交互作用，酸性土壤侵蝕下的異步風(fēng)化則由始至終作用其間。此為后天的客觀因素。

筆者在采石過(guò)程中還曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)二次成巖現(xiàn)象，只是均在方圓百米的有限范圍內(nèi)。通過(guò)對(duì)巖石表面的性狀特點(diǎn)觀察分析，認(rèn)為具體成因大概有兩種。一是巖漿熱溶液沿地層裂縫涌出，四溢流淌，待冷卻后凝結(jié)為石。石體多呈扁平狀，表面富有卵形隆起，層間空隙內(nèi)石英晶體多有集結(jié)，硅含量較高的原石表面因富含氧化鐵離子呈深褐色（圖1）。另一種是某處巖層因地質(zhì)力變遷錯(cuò)動(dòng)，局部產(chǎn)生高溫，導(dǎo)致巖石熔化。原生礦床上的巖石二次固結(jié)成巖?；蛟S是溫度不高，原石中硅含量相對(duì)較高的硅質(zhì)巖未經(jīng)熔化，只是破碎成一至數(shù)厘米見(jiàn)方的硅質(zhì)巖塊。經(jīng)過(guò)異步風(fēng)化作用后棱角分明、截面光潔的硅質(zhì)巖塊凸露石表，猶如隨意“粘”在原石之上，其視覺(jué)印象與破碎的混凝土灰塊極其相似（圖2）。因?yàn)椤凹佟保@類南票石作品與其他同樣顯得“假”，諸如“接”、“鑲”類的南票石作品在參展參評(píng)時(shí)，常常因?yàn)椴槐焕斫舛柺軤?zhēng)議，甚或質(zhì)疑，以至被拒絕于獲獎(jiǎng)作品之外。

客觀的先天因素與后天因素為南票原石能夠成為審美對(duì)象、能夠作為藝術(shù)載體、能夠成為一件極具觀賞屬性的南票石作品提供了極大的現(xiàn)實(shí)可能性、可創(chuàng)作性。

在廣闊的遼西走廊丘陵綿延，經(jīng)歷了億萬(wàn)年風(fēng)雨洗禮的古老巖層，按著遠(yuǎn)古沉積時(shí)的層向次序呈條帶狀排列（石友常稱之為槽）走向長(zhǎng)可連綿幾十公里，山體起伏處巖層多有斷層、褶皺、尖滅。

南票石最大的外形尺寸基本上取決于槽的寬度，也就是沉積層的厚度。極少的情況下，兩槽之間的接合面有部分堅(jiān)固相接為一體，如同一槽。這樣的情況下或有超長(zhǎng)尺寸的原石個(gè)體。通常情況下，南票石的最大外形尺寸范圍在5cm～160cm，其中以10cm～70cm較為常見(jiàn)。

南票石遍布于遼闊的山間田野，儲(chǔ)量豐富。采挖、搬運(yùn)時(shí)要防止磕碰等外傷，尤其是原石頂部最忌傷殘。石友總結(jié)得好：底殘不算殘，頂殘是真殘。清理時(shí)只用清水和毛刷、竹簽等簡(jiǎn)單工具除去石體上的泥土、草根，以完全露出原石體貌形態(tài)特征為度。若用洗車的水槍沖洗，效果最佳。南票石最忌鐵器、電動(dòng)工具和酸、堿、油等物質(zhì)。因?yàn)槟掀笔氖w是在自然條件下經(jīng)長(zhǎng)期風(fēng)化作用形成的，具有本質(zhì)、本真、本色的自然之美，這也是南票石自然天成的觀賞屬性中有代表意義的積極因素。日常保養(yǎng)時(shí)，用清水沖洗干凈，放置于陽(yáng)光下晾曬風(fēng)干即可。配制底座時(shí)筆者不提倡切底。因?yàn)楸３衷?、原形、原貌很必要的?/p>

質(zhì)料載體

南票原石多為兩種巖石相互伴生的共同體，石灰?guī)r的含量通常多些，硅化灰?guī)r的含量相對(duì)少些。自然條件下的異步風(fēng)化過(guò)程中，石灰?guī)r的風(fēng)化速度快，風(fēng)化程度高，原石表面呈灰白色，外部形態(tài)變得圓順、內(nèi)斂、寧?kù)o，具陰柔之美（圖3）。硅質(zhì)巖中，硅含量較低的硅質(zhì)巖風(fēng)化速度慢，風(fēng)化程度較低，原石表面呈黃褐色，外部形態(tài)只是發(fā)生較小的變化（圖4）。硅含量高的硅質(zhì)巖如燧石結(jié)核等，不風(fēng)化，體表或截面依然保持與基巖母體剝離時(shí)的原始狀況，斷裂的截面常見(jiàn)平整光滑，猶如經(jīng)過(guò)人工琢磨、切割一般，面與面交接處，棱角分明，異常鋒利。相對(duì)于風(fēng)化程度較高的石灰?guī)r而言，硅質(zhì)巖顯得方整、外拓、張揚(yáng)，具陽(yáng)剛之美（圖5）。

一個(gè)石種、兩種巖石，作為南票石的質(zhì)料載體，相對(duì)而言，含量較高的石灰?guī)r具有基質(zhì)屬性，藝術(shù)形象的表現(xiàn)中呈被動(dòng)性（圖6）。在立體的景觀，象形作品中通常被含量較少的層狀硅質(zhì)巖成組地分割。動(dòng)靜相生，一派生機(jī)律動(dòng)其中；陰陽(yáng)相蕩，萬(wàn)千意象躍動(dòng)其間。含量較少的硅質(zhì)巖具有客體性，在藝術(shù)形象的表現(xiàn)中呈主動(dòng)性。通常是以立體的層狀、點(diǎn)塊狀或直或曲或疏或密地附著在石灰?guī)r表面上（圖7、8、9、10）。通常，風(fēng)化程度高的情況下硅質(zhì)巖的截面與石灰?guī)r表面的距離多在3cm～5cm，個(gè)別的有近10cm。布列之間，真氣縈回；錯(cuò)列之際，意向橫生。在平整板狀的畫面石上無(wú)規(guī)則的燧石結(jié)核體、扭動(dòng)的燧石條帶，點(diǎn)睛成象，幻影凝照，計(jì)白當(dāng)黑，平整的灰白色的畫面上，黃褐色的符號(hào)、線條或靈動(dòng)或詭秘，盡情地演繹中國(guó)書法藝術(shù)中紙墨相發(fā)的形式之美（圖11、12）。

觀賞面的選擇

1、面對(duì)一塊層狀特征較為明顯的南票原石應(yīng)該首先分別出底與頂。以層向?yàn)閰⒄眨驒M或豎將原石穩(wěn)妥置放在工作臺(tái)面上。審石度勢(shì)的過(guò)程中主要是觀察原石的整體形態(tài)特征，比如直、彎、扭、曲、折等?？锥?、裂縫的形狀和位置也是很重要的，可能會(huì)直接地影響原石的擺放角度。南票石的整體形態(tài)固然重要，層的特點(diǎn)、層與層的關(guān)系，層的數(shù)量、風(fēng)化程度等相較于其他石種更見(jiàn)不同。尤應(yīng)仔細(xì)體會(huì)、揣摩。選擇主要觀賞面的同時(shí)還要兼顧其他的觀賞面。因?yàn)槟掀笔械木坝^石、象形石、意象石常有多個(gè)觀賞面，立意、配座之前要有全面的考量，取舍，設(shè)計(jì)（圖13、14）。

2、扁平、板狀的原石沒(méi)有明顯的層狀特征（通?？梢院雎裕?，剝離時(shí)是沿著沉積層的水平面脫落的。此類原石中夾帶有核狀、條帶狀、葫蘆狀燧石，經(jīng)異步風(fēng)化作用，隨著石體表面的石灰?guī)r漸次消蝕，燧石漸次裸露，常形成畫面石、文字石和對(duì)開畫面圖案石。此類原石觀賞面的選擇應(yīng)以畫面圖案的意境主題為主，如果沒(méi)有明顯的主題，筆者認(rèn)為應(yīng)該尊重個(gè)人的審美傾向?yàn)槭?。配置底座時(shí)可以考慮一座二用，得以有效表現(xiàn)原石兩個(gè)畫面不同的意向性主題。一座兩用，可以達(dá)到一石二象的目的。這樣的辦法也許是一種很好的創(chuàng)意，然而并不適用于所有的南票石作品（圖15 ）。

3.對(duì)于只有一種巖石成分的南票石如石灰?guī)r或硅質(zhì)巖，其觀賞面的選擇與其他石種基本無(wú)異。

構(gòu)成特征

疊，屬先天因素，是在遠(yuǎn)古周期性地質(zhì)沉積時(shí)發(fā)生的物理現(xiàn)象。石灰?guī)r、硅質(zhì)巖共同沉積，交互為層。反映在南票石表面上的視覺(jué)印象是凸凹相接、黃白相間。凸、黃者為硅質(zhì)巖，凹、白者為石灰?guī)r。疊的平面形態(tài)取決于層的形狀、層和層的關(guān)系、層的數(shù)量。疊的立體形態(tài)取決于風(fēng)化程度，凸凹之間多為3cm～5cm。層有薄厚、橫斜、曲直、彎折之分，層與層有疏密、向背、離合之異，層的數(shù)量有多少之別。由層而疊，因疊而層。層疊錯(cuò)落，黃白相托，跌宕成形。一組黃褐色的立體層紋橫向貫通、深鍥于石灰?guī)r石體，將石灰?guī)r任性地分割、劃分為不同的形狀。層次之美，律動(dòng)其間；生動(dòng)之姿，高蹈其上。搖搖欲墜者，企若累卵之危；悠哉閑適者，坐如安步當(dāng)車。

疊，是南票石美學(xué)特征中的重要屬性。是南票石較為普遍的形式要素，并以此特征明顯區(qū)別于其他石種（圖16、17）。

鑲，屬先天因素。與疊比較而言，區(qū)別在于與石灰?guī)r相共生、同沉積的是燧石，大致呈核狀、板狀、條帶狀、葫蘆狀。偶爾也有疊的特征，但是相對(duì)來(lái)說(shuō)顯得次要。異步風(fēng)化過(guò)程中，隨著石灰?guī)r的漸次蝕化、剝離，包裹于石灰?guī)r中的燧石漸次裸露，除偶有對(duì)稱的結(jié)核體外，大多形態(tài)極不規(guī)則。有斷裂、有完整，只是顏色變?yōu)辄S褐色。風(fēng)化程度越高，燧石與石灰?guī)r石體表面的間離越大，仿佛是被鑲嵌入石體一般。燧石的團(tuán)塊狀、核狀幾何體常常無(wú)厘頭地影響原石出形，若有恰到好處者，則有利于形象、主題的選擇?？少Y以利用塑造藝術(shù)形象者，則是精彩倍見(jiàn)、妙不可言。此類原石中畫面石、景觀石居多，象形石、文字石極少。然而普遍的意象豐富、趣味性強(qiáng)烈。此類南票石作品多為石友贊許。

鑲，同樣是南票石美學(xué)特征中的重要屬性。是南票石較為特殊的形式要素，并以此特殊性更明顯區(qū)別于其他石種（圖 18）。

裂，屬后天因素，是自然條件下異步風(fēng)化作用加之冰劈、根劈作用下發(fā)生的現(xiàn)象。石灰?guī)r、硅質(zhì)巖均有裂的特征。石灰?guī)r在自然條件下常常出現(xiàn)淺、細(xì)的龜紋。裂，是南票石具有的既深又寬鍥刻入石的龜紋。因?yàn)?，在直接的感知下，仿佛覺(jué)得石頭就要斷裂了一樣。石灰?guī)r上的裂紋是由表及里的，深者如塹，寬者如壑。景觀石中多個(gè)山峰的形成，應(yīng)該是裂的結(jié)果。那樣的裂是半開放的龜紋。裂，可以改變?cè)淖匀恍螤?，直接地參與原石自然形態(tài)的塑造。

燧石表面上的裂同樣也是風(fēng)化作用的結(jié)果。多發(fā)生在燧石體表最高處或尖端處。直接的感知下有時(shí)覺(jué)得仿佛是被內(nèi)在的生命力撐破了似的，猶如發(fā)芽的果核，綠葉即將破土而出（圖19、20）。

缺，屬后天因素，一是風(fēng)化作用，二是外力作用。原石中的石灰?guī)r部分由于外力損傷出現(xiàn)崩缺茬口，新的缺面要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的風(fēng)化作用才能彌合，有老傷與新傷之分。與未經(jīng)損傷的石灰?guī)r表面對(duì)比，有明顯的不同。這也是采挖原石時(shí)最忌諱磕碰的原因所在。人工的修補(bǔ)終嫌勉強(qiáng)，色調(diào)上的微小差異將直接影響南票石的收藏價(jià)值。南票石的自然屬性是其最重要的藝術(shù)價(jià)值所在。然而，事物不是一成不變的。適當(dāng)?shù)膫麣垞p壞又可以產(chǎn)生缺殘美。比如硅質(zhì)巖的缺，既有風(fēng)化作用，又有外力因素。硅質(zhì)巖硬度雖然很高，巖性卻又極脆，非常容易斷裂，尤其是硅含量低或是巖層特別薄時(shí)在風(fēng)化過(guò)程中就已經(jīng)斷裂。南票石的缺殘美恰是因?yàn)楣栀|(zhì)巖多以層狀、或卵狀、或團(tuán)塊狀凸出石灰?guī)r石表面，從而極容易受到各種各樣的損壞傷殘的緣故。嚴(yán)格地講，南票石少有完整、光滑、圓潤(rùn)的外表。

缺，讓南票石具有了缺殘美。缺，不是蓬頭垢面、不是斷壁殘?jiān)?、不是支離破碎、不是滿目瘡痍、更不是消極頹廢。那樣的美是曾經(jīng)滄海后的從容，是走過(guò)風(fēng)霜后的堅(jiān)毅，是洞徹世間恩怨后的圓熟，是回歸自然平淡后的了悟。還是，零落成泥碾作塵后無(wú)悔無(wú)怨的美！

那樣的美，沖擊視覺(jué)，觸目驚心！

那樣的美，撞擊心靈，情同己傷！