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        畫影子的人

        2015-07-08 19:31:13唐國芹孫凝異
        中華手工 2015年7期
        關(guān)鍵詞:陶藝陰影雕塑

        唐國芹+孫凝異

        一場被形容為曠世之作的展覽在柏林掀起大波,“這是什么意思,一堆廢鐵可以顛覆當(dāng)代藝術(shù)?”抱著好奇心前來的人們充滿懷疑。來自荷蘭的Diet Wiegman(迪特·韋吉曼)按下開關(guān),明亮的燈光將這堆垃圾在兩面墻上分別映出不同的影像。左邊,是這堆廢鐵的模樣,但另一側(cè),投影竟然是米開朗基羅創(chuàng)作的大衛(wèi)形象。全場嘩然。

        用燈光取代雕塑刀,這場展覽著實新穎前衛(wèi),實際上展覽距今已有31年時間了,因此而聲名大噪的迪特也已經(jīng)71歲,但現(xiàn)在的他依然充滿活力,從沒停下創(chuàng)作的腳步,尤其是陰影雕塑。

        畫影子的人

        “我是在墻上畫影子的人,就像畫家在畫布上創(chuàng)作一樣自如?!钡咸卦诠ぷ魇依锎┧螅诨I備即將在美國費城舉辦的陰影雕塑展,這次沒有主題限定,他可以完全遵從自己的意愿進(jìn)行創(chuàng)作,“真是難得的奢侈?!?/p>

        展覽地在美國,迪特決定把《跳舞的影子》帶去,這是一座像小樹一樣的雕塑,可以旋轉(zhuǎn),會隨著音樂緩慢地轉(zhuǎn)動,在墻上的投影變幻莫測,但有一瞬間,它會形成一個清晰的邁克爾·杰克遜的經(jīng)典舞蹈動作,惟妙惟肖,卻又轉(zhuǎn)瞬即逝。

        維納斯、大衛(wèi)、思想者……這些大眾知名的形象都是迪特創(chuàng)作陰影雕塑的主題,但他會變著花樣玩。比如大衛(wèi),在1983年,迪特的道具是石膏、擴(kuò)音器、漏勺;1984年,變成了鐵絲網(wǎng)、爛窗框、鋼筋;2007年,垃圾雕塑由漂流木、路燈組成……總之,一堆一無是處的垃圾經(jīng)過迪特的擺弄,看上去還是一堆不知所謂的垃圾,但它們投射出的陰影卻能驚艷世人。迪特就像一位魔術(shù)師,給觀眾留下驚喜和大大的問號。

        這股魔力其實來自于一次偶然。

        多年前,迪特開始研究垃圾藝術(shù),一次在路上看到一只破碎的陶瓷鳥,在陽光的照射下,影子仿佛是一只小貓。他受到啟發(fā):“原本是一只鳥,但破碎后,卻成了貓?!庇谑?,迪特就借著光,照亮了自己的藝術(shù)之路。

        當(dāng)然,迪特的創(chuàng)作不僅僅是堆砌垃圾,他還要給世人帶來思考。一個留有食物殘渣的餐盤,在燈光的照射下在墻上映成地球模樣的投影,迪特希望以此來表達(dá)地球資源是如何被消耗掉的。“但這是最令我頭疼的一件作品。陰影雕塑需要不停地調(diào)整細(xì)節(jié),一般需要花上幾個星期甚至幾個月的時間,但食物的保質(zhì)期太短,不到一天,它們的形態(tài)就完全變化了,投射的陰影也就不夠準(zhǔn)確。”幾經(jīng)嘗試,迪特在餐盤里加了幾個模型小人,既代表人類,又利用小人的陰影來填補(bǔ)食物形態(tài)變化后產(chǎn)生的不足,他為此起名《貪婪的消費》。

        不挑食的大咖

        或許這盤菜打動了太多人,加上迪特(Diet)的名字意為食物,人們送給他一個稱號——不挑食的藝術(shù)家。當(dāng)然,這也是人們對迪特的評價,因為他在藝術(shù)領(lǐng)域里從來不“挑食”。

        其實在迪特的陰影雕塑出現(xiàn)以前,他在上世紀(jì)60年代就以陶藝享有盛名,與草間彌生、概念藝術(shù)家皮耶羅·曼佐尼和涂鴉藝術(shù)家讓·米歇爾·巴斯奎特被著名的荷蘭三角洲畫廊評為新藝術(shù)代表人物。

        一顆螺絲釘躺在地上,被迪特“無意中”踩上,螺絲釘竟然像橡皮泥一樣變了形;迪特費力地舉起生銹的鐵軌向自己的頭頂砸去,“鐵軌”斷成兩截;幾根南瓜苗奮力地萌芽,撐破了“鐵輪”;廢舊自行車后座上的罐頭銹跡斑斑……這些陶藝作品被迪特放到特定的場景里,幾乎以假亂真,以前瞻性的視角創(chuàng)作了“過去”的事物。

        “我對人類創(chuàng)造的一切事物都充滿興趣,但我想在視覺上賦予它們新的理念?!彼缘咸夭煌5乜缃纾岁幱暗袼芎吞账?,他還嘗試素描、油畫、攝影、公共藝術(shù)……門類太多,以至于他不太好定義自己的藝術(shù)標(biāo)簽和工作室名稱,于是干脆起名為“迪特·韋吉曼集團(tuán)(Diet Wiegman Group)”。電影導(dǎo)演邁克·雷德曼為他拍攝紀(jì)錄片,起名《謎語》,沒有配音,沒有字幕,僅靠迪特對作品的演繹,就告訴了人們什么是不可思議。

        50多年來,這位被載入荷蘭藝術(shù)史冊的老頭每天起早到工作室,悉心擺弄心愛的垃圾,他說:“這么多年來,我每天的工作就是發(fā)現(xiàn)問題解決問題。我一直認(rèn)為,并不是我發(fā)明了陰影成像,我只是讓它變得更美妙?!?/p>

        對話Diet Wiegman

        為什么同一堆垃圾會產(chǎn)生不同的陰影?

        這與光線照射位置的不同有關(guān),它們看似一堆垃圾,其實我在里面放置了小鏡子,或者是我所有的作品里其實或多或少都采用了可以產(chǎn)生鏡面反射的垃圾,這樣通過光的折射,從特定的角度就能形成影子藝術(shù)。

        您涉及這么多藝術(shù)項目,最偏好的是什么呢?

        呃……應(yīng)該說我最喜愛的是具有創(chuàng)新的東西,不局限于某一個項目,所以我一直嘗試更多的學(xué)科,但其實它們的藝術(shù)形式是統(tǒng)一的。我想利用物品本身,表現(xiàn)現(xiàn)實主義與超現(xiàn)實主義。

        那未來會有怎樣的創(chuàng)作計劃?

        主要還是鏡面與垃圾結(jié)合的陰影雕塑,會把以前的作品再重新創(chuàng)作,也許會加入一些新的元素,但未來是什么樣,誰說得清呢?

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