佚名

音樂(lè)家們?yōu)榱双@取創(chuàng)作素材干出過(guò)很多令人無(wú)法直視的事情。

比如，一位叫加巴斯·阿格內(nèi)里的巴西音樂(lè)家曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)，停在電線上的鳥的站位和音樂(lè)韻律的樂(lè)譜相似。然后他就把鳥兒的準(zhǔn)確位置作為音符寫了一首曲子，上傳到網(wǎng)上。居然還挺好聽。網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：“就喜歡這種自然與音樂(lè)的完美融合?！?/p>

拜托，這根本就不算最極品。

2002年，兩位瘋狂的舊金山音樂(lè)家從“政客的演講”中獲得了靈感，他們將美國(guó)前國(guó)防部長(zhǎng)拉姆斯菲爾德關(guān)于伊拉克局勢(shì)的一番解釋，譜寫成了古典風(fēng)格的曲子，還制成了CD公開發(fā)售。音樂(lè)家布萊恩特·江表示：“我們?cè)诟枥镎故玖苏驼噲D推銷一場(chǎng)不被看好的戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

“古典音樂(lè)+政治”，這樣的“跨界創(chuàng)作”才有詩(shī)意是不是？相比起來(lái)，那些動(dòng)不動(dòng)就要去印度來(lái)一段“靈修之旅”、傾聽昆蟲亂叫來(lái)獲取靈感和素材的音樂(lè)家，格調(diào)急需提升。

所以這次居然是音樂(lè)+體育+科技？

好在詹姆斯·墨菲什么事都干得出來(lái)。他曾是紐約一支舞曲樂(lè)隊(duì)LCD Sound system的主創(chuàng)。而LCD Sound system是一支神奇的樂(lè)隊(duì)，在音樂(lè)創(chuàng)作、人聲與器樂(lè)錄制以及合成制作上由且僅由詹姆斯·墨菲一個(gè)人參與；到了現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)，才會(huì)突然變出一支完整的樂(lè)隊(duì)……

也許是由于“一人分飾多角”的音樂(lè)經(jīng)歷，墨菲習(xí)慣于將一首樂(lè)曲分解開來(lái)看待。他知道一首完整的樂(lè)曲實(shí)際上由無(wú)數(shù)的音色組合而成。

然后詹姆斯·墨菲意識(shí)到，任何比賽的細(xì)節(jié)都能轉(zhuǎn)化成數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的數(shù)據(jù)點(diǎn)。比如美國(guó)網(wǎng)球公開賽就有無(wú)數(shù)“比分、正手得分、破發(fā)點(diǎn)轉(zhuǎn)換率”等數(shù)據(jù)。而這些數(shù)據(jù)以不同的形式組合，就能用以準(zhǔn)確描述一場(chǎng)精彩的比賽——也可以是一首歌？

于是，乘著美網(wǎng)如火如荼之際，墨菲和IBM的工程師一起創(chuàng)造了一種自定義音樂(lè)的算法，借助IBM的云服務(wù)。將不同的網(wǎng)球比賽數(shù)據(jù)用音樂(lè)實(shí)時(shí)表達(dá)?！案缡且?chuàng)造近400個(gè)小時(shí)的音樂(lè)啦，”墨菲解釋說(shuō)，“但哥才不會(huì)干坐在這里寫上400個(gè)小時(shí)。哥設(shè)置了一臺(tái)機(jī)器來(lái)做這件事情?！?/p>

這是件很有趣的事情——音樂(lè)家不生產(chǎn)音樂(lè)，他只是賽事現(xiàn)場(chǎng)數(shù)據(jù)的音樂(lè)搬運(yùn)工。

而出于音樂(lè)家特有的敏感，墨菲更體察到一場(chǎng)比賽除了比分和球員狀態(tài)等常規(guī)因素以外，更有自己獨(dú)特的“氣場(chǎng)”。這種氣場(chǎng)經(jīng)常由一些看似不相干的外部因素組成：比如觀眾的反應(yīng)、場(chǎng)地狀況和當(dāng)日的風(fēng)力、濕度等。墨菲把這些因素也加入了音樂(lè)，使得每場(chǎng)比賽都有自己獨(dú)特的數(shù)字足跡。

墨菲把其中的14支音軌混音成較短的樂(lè)曲。符合一首歌曲的常規(guī)長(zhǎng)度。并把它們編輯成了一張完整的專輯。這些歌曲輕盈歡快，“一聽就是網(wǎng)球的節(jié)奏”。

有人評(píng)論說(shuō)，現(xiàn)在科技和大數(shù)據(jù)也許可以取代藥物和印度之旅之類的那些“藝術(shù)家傳統(tǒng)”，成為他們打破自身局限的一種新探索。也許音樂(lè)家終于可以放過(guò)電線桿上的鳥兒了。