胡應(yīng)明

Audience development for Chinese opera

國(guó)近現(xiàn)代的戲劇觀眾，一直浸濡于傳統(tǒng)戲曲的耳目之娛中。這為中國(guó)民族歌劇的生成與發(fā)展，提供了堅(jiān)實(shí)的文化心理基礎(chǔ)。自歌劇《白毛女》始，到上世紀(jì)五六十年代，一大批紅色經(jīng)典如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》《紅珊瑚》等民族歌劇脫穎而出，一時(shí)蔚為大觀，深刻地影響了那一代人，培養(yǎng)出了一大批的民族歌劇的音樂之耳。人們口口相傳、耳熟能詳、眾口能唱而陶醉其間！進(jìn)入改革開放新時(shí)期后，間或有如《芳草心》等少量作品也得以傳唱，除詞曲的朗朗上口之外，還滲透著對(duì)那一時(shí)代底層生存狀態(tài)的人文關(guān)切，故能一時(shí)為盛。

隨著國(guó)門大開，多元文化競(jìng)相涌入，各種藝術(shù)形式借助新技術(shù)革命乃至信息技術(shù)而爭(zhēng)奇斗艷，作為舶來品的歌劇藝術(shù)雖也在苦苦支撐，以求在多元格局中占有一席之地，但卻無可否認(rèn)地被邊緣化了。一方面是恢復(fù)以西洋歌劇為范式的“道統(tǒng)”，以期與世界接軌，讓中國(guó)歌劇真正“歌劇”起來，卻又丟失了好不容易培養(yǎng)出的老歌劇觀眾：一方面是新的觀眾群體尚待養(yǎng)成，卻又因這種西式摹本的不純粹性而讓人生出隔膜甚或“滑稽”之感。觀眾的雙向斷裂，就使歌劇藝術(shù)收縮到一個(gè)很逼仄的專業(yè)圈子之內(nèi)，技術(shù)化的鋪排乃至炫技就只能帶來技術(shù)化的欣賞及品評(píng)，自然就缺失了昔日的活氣靈光和人間氣息。原本很大眾的民族歌劇，蛻變?yōu)樾”娝囆g(shù)甚至是專業(yè)“分眾”藝術(shù)。

那么，歌劇藝術(shù)該怎樣培養(yǎng)自己的觀眾而開出一片時(shí)代的新天地呢？其實(shí)我們可從同樣是舶來品的話劇藝術(shù)得到一些最簡(jiǎn)單的啟示一一因?yàn)槟惚仨氄f“中國(guó)話”就必然會(huì)“中國(guó)化”，民族母語所挾帶的文化基因幾乎是難以全然轉(zhuǎn)譯的。同理，吟唱“中國(guó)話”的歌劇藝術(shù)，必然會(huì)因語言的先天特點(diǎn)也即局限，來對(duì)西洋歌劇做出中國(guó)化的改造或重構(gòu)。即使是對(duì)他們（西方）而言也屬高度民族化的宣敘調(diào)，我們?nèi)粽瞻?，?shí)際上幾無可能，“引進(jìn)”過來也必須來一番依本土母語的再造。語音聲調(diào)的不同，如強(qiáng)行套用或依葫蘆畫瓢，只會(huì)帶來“削足適履”的效果，因不協(xié)調(diào)產(chǎn)生的滑稽感就會(huì)讓普通觀眾產(chǎn)生審美障礙，或僅以獵奇的心態(tài)來看“西洋鏡”而博得一曬。

當(dāng)然，歌劇要培養(yǎng)當(dāng)代觀眾，已不能也不可能簡(jiǎn)單復(fù)制半個(gè)世紀(jì)前民族歌劇的“高峰”模式，當(dāng)時(shí)單一的藝術(shù)樣式及意識(shí)形態(tài)語境無疑是造就其輝煌的主要?jiǎng)右蛑?，但其中卻仍有藝術(shù)規(guī)律可循。中國(guó)觀眾素有愛看故事、愛聽“熟悉而又陌生”的音樂、愛唱易于上口而又旋律動(dòng)聽的歌曲的審美習(xí)慣，以往的秧歌調(diào)、民歌調(diào)、戲曲腔調(diào)等融入歌劇中的音樂元素，更宜于為人們所接受，這種民族文化的深厚積淀，容易讓其產(chǎn)生親和力及容易入耳入心。

故而中國(guó)歌劇藝術(shù)要獲致新時(shí)代觀眾的廣泛接納與深入欣賞，在移植乃至精致地呈現(xiàn)純粹的西方歌劇，以養(yǎng)成固定的觀眾群體來對(duì)其充分認(rèn)知、認(rèn)同外（如上海歌劇院演出的威爾第名劇《阿蒂拉》就十分協(xié)調(diào)、準(zhǔn)確、精美地呈現(xiàn)了西方歌劇魅力而得到中國(guó)觀眾的審美認(rèn)同），更多的還是須立足于本土歌劇的原創(chuàng)，這就更須扎根于民族文化的沃土，破除對(duì)西方歌?。ㄓ绕涫切麛⒄{(diào)）的格式化的依賴及其技術(shù)化的摹仿，加強(qiáng)戲劇化的詠唱（一為具有情感張力的戲劇內(nèi)涵：一為具有民族表現(xiàn)形態(tài)的藝術(shù)技巧如“依字行腔”、“以聲入調(diào)”等），從而構(gòu)筑起涵容民族性地方性乃至現(xiàn)代性的風(fēng)格化了的音樂織體，在與中國(guó)觀眾的文化融通中達(dá)致審美融通，在同聲相契中力求別開生面，以期創(chuàng)造新時(shí)代條件下中國(guó)歌劇的新繁榮?。ū疚南蹈鶕?jù)在“第二屆中國(guó)歌劇節(jié)”歌劇論壇上的發(fā)言整理而成）