聶晶

1976年，“日本小劇場狂飆時代”的代表人物鈴木忠志、別役實、齊藤郁子共同創(chuàng)立的[早稻田小劇場]場地的使用年限已經(jīng)過期，劇團面臨著另覓新場地的問題。劇團領袖人物鈴木忠志這時作出了一個大膽的決定：離開東京遷往距離東京一天交通時間的鄉(xiāng)下農(nóng)村：富山縣利賀村。讓劇團落腳在川農(nóng)的農(nóng)村家屋：合掌建筑改建的[利賀山房]。在這個人口往都市外流的鄉(xiāng)村，鈴木忠志把他往來國際舞臺與藝術的經(jīng)驗延伸，在1982年開辦日本第一個國際性的戲劇季：[利賀藝術節(jié)]，并設立[國際舞臺藝術研究所]。另外，他將在國外大學教授[鈴木方法]的經(jīng)驗延續(xù)到利賀，開辦了[利賀鈴木表演訓練法夏令營]。1984年[早稻田小劇場]正式更名為 [SCOT（Suzuki company of Toga）]，劇團正式扎根于利賀，逐步建構(gòu)為現(xiàn)在的[利賀藝術公園]，踏上全面性劇場實踐的道路。

2014年8月，非常榮幸的我踏上了前往日本參加每年夏天在利賀舉辦的“鈴木表演訓練夏令營”。在利賀生活的20天，讓我最感觸的就是這里的演員。是什么讓他們在舞臺上爆發(fā)出超強的能量？又是什么讓他們多年如一日堅持在山上每天訓練？我想通過自己的見聞介紹一下生活在利賀山上的演員。

SCOT劇團現(xiàn)在長期駐團的日本演員有30人左右。再加上每年定期會來四五個月的日本演員，以及來自世界各地定期會過來利賀排戲的隸屬

I-SCOT（International-Suzuki Company Of Toga）的外國演員，也有劇組的燈光舞美，加在一起在夏季利賀戲劇節(jié)的時候總共有50人左右。這50人中有演員，有燈光，有舞美，但大多數(shù)都是需要身兼數(shù)職的。在一個戲里的燈光在其他戲則是演員。這50個人在一起完成了利賀戲劇節(jié)從排練到演出，從裝臺到拆臺，從照顧大家飲食到負責大家住宿，從管理秩序到發(fā)放雨衣等所有的工作。

一句話可以概括：在利賀，你必須做一個全能戲劇人。

在SCOT，劇團成員都是兼負著各種各樣不同的工作，包含舞臺演出、道具制作、舞臺裝置、燈光音響設置、服裝管理、演出管理與排練、訓練以及演出相關資料紀錄的行政職務。除此之外，他們也需要參與到打理日常生活的工作中。與西方將劇場工作專業(yè)細分的觀念不同，鈴木忠志認為，身為劇場人必須要能夠了解掌握劇場活動所有要被使用的元素。因此，在他的劇團工作的成員必需具備劇場人關照全面性劇場活動的精神與態(tài)度，而不只是單純的“演員”職位。

除了生活全部自理之外，訓練和排練是SCOT演員最為重要的日程。在利賀，演員要兼任任何職位，但同樣，僅有的幾個負責燈光，服裝，制作的團員也必須參加每日的訓練，并且與演員訓練的標準一樣。在鈴木忠志看來，戲劇是一個整體的展示，是各個部門在同一時間同一個能量環(huán)境下完成的表演形式。這種工作狀態(tài)是在利賀以外的其他劇團所難以想像的。在利賀，沒有長久的一項職位，今天在舞臺上演戲的團員明天可能就去其他戲中做燈光，而燈光舞美也會某一天上臺演出。利賀有著嚴格謹慎的制度，而這一切又在自由而寬容的發(fā)生著。

SCOT劇團的常駐的日本演員有30多人。年齡從20多歲到70多歲。他們常年住在山上，每天進行日常訓練和排練。他們一年大概有15天的假期可以下山回家，其余的時間都生活在山上。團員加入劇團的時間不同，有的來了兩三年了，有的已經(jīng)加入劇團30余年。最年長的當屬當初創(chuàng)立劇團的元老級人物——蔦森皓祐先生。劇團每天固定的一小時訓練是非常高強度的。普通音樂節(jié)奏下一套訓練后，夏令營的成員也會感到累至極限。但SCOT日常的劇團訓練是以夏令營訓練音樂的三倍速度進行的。同樣，動作速度和強度也達到三倍。在高速度的音樂下，團員們不間斷的進行一小時的訓練，可見其強度有多大。劇團的每個成員都必須每天參加日常訓練，他們會提前半個小時準時到達訓練場門口進行熱身，等待訓練場地開門。鈴木忠志先生準點到達訓練場，音樂響起，一天的訓練開始。在觀看完一個小時的訓練后，鈴木忠志會召集團員，集中講解每個人的問題和改進方向，布置下午的排練日程和片段。

SCOT劇團每年有來自日本政府和民間組織的資金支持。因而，從鈴木忠志到演員都可以獲得生活的保障，能夠更專注的投入到戲劇創(chuàng)作工作中。演員的薪資相當于日本中等收入的白領水平，雖然并不多，但生活在山水間的戲劇天堂，還能每天進行戲劇排練，這對于大部分戲劇演員來說可以算是一份夢寐以求的工作了。鈴木忠志為利賀的演員解決了生活問題，同時也帶他們來到了遠離焦躁城市的地方。在利賀的演員，生活中處處都是訓練。每天游走于排練場和劇場之間的演員走在上坡下坡的山路上，身體重心也隨著地形高低不斷變化著。夜晚沒有路燈的山路上，身體自然開起對環(huán)境的警覺性，這無疑是一種結(jié)合日常生活與「鈴木方法」相呼應的環(huán)境訓練。這是利賀以外的劇場工作者所無法企及的體驗。我們往往在演出的前一天才能正式進入劇場，也常常迫于各種壓力縮短進場彩排時間和次數(shù)。在利賀，從排練的第一天開始，演員就在真正演出的場地，穿著著演出服飾，跟隨著燈光音效一遍遍進行排練工作。演員可以把自己的精力和時間完全專注在角色，戲劇本身的事情上。

而這種綜合，天然，純凈的整體環(huán)境，讓生活在其中的演員拋去了很多大都市演員常有的浮躁，焦慮。環(huán)境洗滌著演員的心靈，他們的心態(tài)日趨平和。在利賀，每個鈴木劇團的正式團員臉上都透露著平和安靜的表情。

生活中無時無刻的環(huán)境訓練，簡單有序的生活狀態(tài)，平和安逸的心態(tài)，使得利賀的演員在訓練和排練時達到了都市演員往往無法達到的集中度和投入度。他們會仔細的檢查每一個身體動作的精確位置，會非常深入的投入在自己內(nèi)在想像的情境中。外在的“鈴木生態(tài)”幫助培養(yǎng)了演員良好安逸集中的心態(tài)，而這種心態(tài)幫助了演員的排練和劇場工作。

我曾問過一些SCOT的常駐團員，是什么讓他們留在這里，他們難道不感到孤獨寂寞，不想念大城市的繁華嗎？他們給我的回答是，當然想念！但他們更熱愛鈴木忠志，熱愛鈴木戲劇，熱愛利賀，這里是他們的家。毫無疑問，鈴木忠志用獨特的戲劇魅力，世外桃源般的外在環(huán)境，嚴格的生活制度培養(yǎng)了演員“純粹”的心靈。而正是這種純粹的心靈，帶了他們在舞臺上的高度專注的精神和絕對真摯的情感。這是利賀山以外的戲劇所無法比擬的最大優(yōu)勢。還有什么能比從外至內(nèi)的洗滌了演員靈魂更為高明的劇團運作模式呢。