沈凌佳

摘要：20世紀(jì)初期以來，工筆畫壇掀起了一股創(chuàng)新浪潮，出現(xiàn)了一種被稱為“新工筆”的繪畫現(xiàn)象。當(dāng)代“新工筆”潮流下的花鳥畫擺脫了傳統(tǒng)花鳥畫題材的局限，更多地融入了現(xiàn)代的元素。本文主要從花鳥畫題材的角度，來分析近現(xiàn)今工筆花鳥畫表現(xiàn)的獨(dú)特之處。

關(guān)鍵詞：新工筆;花鳥畫;傳統(tǒng);題材

一、關(guān)于新工筆

“新工筆”作為一個(gè)組合型概念，是由“新”和“工筆”兩個(gè)要素組合在一起的。2007年顧平提出：“‘新工筆概念從字面理解有兩層含義：第一，它傾向于‘工筆的表現(xiàn)手法，‘新中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但卻是地道的新繪畫;第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，今人用舊法”。新工筆依然沿用傳統(tǒng)的技巧，觀念的體現(xiàn)并沒有以損失古老優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝為代價(jià)。

二、新工筆花鳥畫題材分類

（一）室內(nèi)靜物

當(dāng)代新工筆畫家們?cè)诶^承中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的同時(shí)，也受到西方繪畫題材的啟發(fā)，他們將各種花卉、現(xiàn)代器皿入畫，時(shí)髦的高跟鞋、桌子上的玻璃器杯、西洋的臺(tái)燈、香水瓶、各類花卉等等，它們與現(xiàn)代人的生活緊密相關(guān)，在現(xiàn)代人的生活中不可或缺。

在多位新工筆畫家中，常用室內(nèi)靜物來作為題材的兩位典型畫家是高茜和雷苗。雷苗多做折枝花卉，她經(jīng)常選擇室內(nèi)的桌椅、玻璃器皿、單枝花卉、禽鳥、燈飾等物體為繪畫題材，它們?cè)诋嬅嬷型切螁斡爸?、孤杯?dú)盞、色調(diào)灰蒙，畫面總是流露出一份感傷，營(yíng)造出一個(gè)個(gè)淡雅、純凈、光影搖曳的空間。

高茜的花鳥作品巧妙地融入了西方藝術(shù)的古典趣味和現(xiàn)代觀念，構(gòu)圖精巧，色彩典雅，刻畫手法細(xì)膩，別具特殊的韻味和氣質(zhì)。張見曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)道：“我們能從那一遍遍不厭其煩的，看似簡(jiǎn)單、機(jī)械的描摹中隱約感受到閨閣女工的溫婉之美。這種私人偏好與傳統(tǒng)心境的美妙結(jié)合，強(qiáng)化了畫面女性化的特征。而對(duì)畫面其他組成要素的選擇，譬如，一面平實(shí)的鏡子，一把造型溫軟的木梳，一只讓人忘卻歲月的繡花裹足……無一不彰顯出那種對(duì)于女性內(nèi)心世界的關(guān)懷”。

（二）動(dòng)物

傳統(tǒng)的工筆花鳥畫題材中，動(dòng)物常見的是錦雞燕雀，在《簪花仕女圖》中畫有寵物狗、仙鶴，宋代小品中，多以鳥雀、蝴蝶為主，然而在新工筆思潮影響下的花鳥畫，其動(dòng)物題材更加廣泛，當(dāng)中不乏有傳統(tǒng)的燕雀蝴蝶，還有鹿、馬、金魚等等，它們都被放置在作者編排好的畫面情節(jié)中。畫家們從西方超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的題材受到啟發(fā)，將在正常狀態(tài)下不可能出現(xiàn)在一起的物象安排在同一個(gè)畫面中，通常都需要畫家主觀地進(jìn)行處理，創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)相背離的新的視覺效果，更具有超真實(shí)性。畫家陳林便是以動(dòng)物作為創(chuàng)作的題材，將其放入不可思議的畫面空間中。

（三）城市景觀

當(dāng)代新工筆畫中，也有畫家是以城市景觀作為題材的，與古代相比，我們所生活的環(huán)境改變了太多，巨大的商業(yè)廣告、高樓大廈、車來車往是我們這個(gè)時(shí)代的寫照。城市生活的節(jié)奏是迅速的，畫家們以生活的視角，更貼近的來觀察世界，使得工筆花鳥畫具有時(shí)尚性。

（四）幾何體

新工筆花鳥畫的題材可謂是標(biāo)新立異、層出不窮。靜物、動(dòng)物等題材有的還是有傳統(tǒng)的影子，但是姜吉安的作品題材則完全脫離了傳統(tǒng)工筆畫，他選取的是一個(gè)個(gè)幾何體作為繪畫的題材，姜吉安認(rèn)為：“實(shí)際上，絕對(duì)沒有意義的題材是不存在的，沒有什么東西處于意義的真空中，即使是幾何抽象繪畫也不免與超驗(yàn)精神發(fā)生關(guān)系，反而有更強(qiáng)烈的意義指向”。

三、題材創(chuàng)新的當(dāng)代啟示

當(dāng)今社會(huì)發(fā)展瞬息萬變，人們都熱衷于追求新的事物，經(jīng)常忽視傳統(tǒng)，甚至將文化悠久傳統(tǒng)看作是墨守成規(guī)、死板僵硬。我們探索各種各樣的題材的同時(shí)，應(yīng)該以辯證的態(tài)度去選擇古代的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。各個(gè)門類的藝術(shù)是相通的，我們可以借鑒、吸收其他門類的藝術(shù)形式和外來的藝術(shù)形式的精妙之處，積極利用好的資源，從而轉(zhuǎn)化為自身的藝術(shù)語言。這種融合是一個(gè)深入發(fā)展、不斷調(diào)整、相互適應(yīng)的過程。

當(dāng)代花鳥畫壇的面貌，已經(jīng)遠(yuǎn)不是舊時(shí)文人時(shí)代可以比擬，越來越多的花鳥作品借助各種形象元素進(jìn)行排列組合，重新賦予了意義，給我們以極大的視覺沖擊和視覺震撼力，使人們從對(duì)生活的漠然麻木的狀態(tài)中驚醒起來。但是，新工筆花鳥畫題材的創(chuàng)新也需要有尺度的限制，不應(yīng)將創(chuàng)新看作是惡俗的潮流，一味地運(yùn)用扭曲、怪誕的擠眉弄眼，這樣的藝術(shù)形象只會(huì)顯得無聊、造作。創(chuàng)新不是端著做作的一副姿態(tài)，作品應(yīng)該有內(nèi)涵有思考，必須考慮到觀者對(duì)自己作品的心里感受。題材的創(chuàng)新也需要講究合理，不能只追求新鮮，希望讓別人驚訝，更重要的是要在人們覺得新鮮之后，讓人回味起來覺得很合理、巧妙以及真實(shí)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]顧平.搖轉(zhuǎn)鏡頭，攝入新機(jī)——當(dāng)代“新工筆”繪畫解讀[J].中國(guó)畫畫刊，2007（04）

[2]姜吉安.新工筆文獻(xiàn)叢書·姜吉安卷[J].安徽美術(shù)出版社，2010（09）