方 偉

作者:方偉，成都杜甫草堂博物館，610072。

在中國，李白是一位婦孺皆知的唐代大詩人，但李白長相如何，后人卻不知。然而，在李白及其同時代人的詩文作品中，還是留下了關(guān)于李白相貌的文字記述，這給后代畫家描繪李白形象提供了想象的依據(jù)。

成都杜甫草堂博物館除收藏著豐富的有關(guān)杜甫的文物資料外，還收藏著不少有關(guān)李白的文物資料，僅有關(guān)李白的繪畫作品即有28 件之多(三級文物20 件，未定級文物8 件)。館藏的有關(guān)李白的詩歌書法作品，拙文已有介紹，本文將對館藏中有關(guān)李白的繪畫作品作一簡要介紹，并主要介紹其中20 件三級文物藏品。為便于全文敘述，本文所介紹的全部作品均以畫家生卒年先后排序，而每幅作品則先介紹作者之生平，后介紹其畫作。

一、清冷枚繪李白乘馬圖軸

作者冷枚(約1669 －1742)，清代康熙、雍正、乾隆時著名畫家。字吉臣，號金門外史、金門畫史，山東膠州(今山東膠州市)人，清代康熙時宮廷畫家焦秉貞的弟子。擅長人物、界畫。所畫仕女尤佳，眉目傳神，傾動一時。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀。其畫法得力西畫寫生，兼工帶寫，點(diǎn)綴屋宇器皿，筆極精細(xì)，亦生動有致。由于冷枚在繪畫技巧上的突出表現(xiàn)，受到康熙的賞識，于是供奉內(nèi)廷，成為宮廷畫家。雍正時離開宮廷畫院，乾隆時又回到宮廷作畫。繪有《萬壽圖》《漢宮春曉圖》《高士賞梅圖》《避暑山莊圖》 《耕織圖》 《麻姑獻(xiàn)壽圖》《五老朝陽圖》 《梧桐雙兔圖》 《桐陰刺繡圖》《羅漢圖》等。

此幅作品為設(shè)色人物畫，單條，長79 厘米，寬34.2 厘米。畫左下側(cè)行書題款:“金門畫史冷枚”，款下鈐朱文“吉臣”印。此圖創(chuàng)作年代不詳，當(dāng)作于清雍正時期。因為在宮中作畫時，他的畫作均題有“臣”字款，而“雍正時期，冷枚不在宮中，而是成了弘歷王府的一名畫家”，故此畫中就沒有了“臣”字款，僅鈐有“金門畫史”朱文印，這是他在宮外作畫時的專用印章。此圖左上角繪垂柳一株，中下部繪有湖水，湖中道路一條。大道上詩人李白戴幞頭、穿白袍、騎白馬，并作下馬狀。另外三人分別侍立于馬的前面和兩側(cè)，欲協(xié)助李白下馬。馬后一老一小攜畫背物相隨。此圖人物造型準(zhǔn)確，形象生動逼真，構(gòu)圖疏密有致，用筆細(xì)膩清秀，設(shè)色淡雅，格調(diào)明快，顯示了作者精湛的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，堪稱佳作。

二、清佚名繪畫、錢杜題款唐翰林供奉李公象圖軸

此幅作品的繪畫者不詳。其題款者為錢杜(1764 －1845，或作1763 －1844)，清代中期著名畫家和書畫評論家。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，號松壺小隱，亦號松壺，亦稱壺公，卍居士，浙江仁和(今浙江杭州)人。善書畫，書法學(xué)唐褚遂良、虞世南，有清俊溫雅之氣，山水學(xué)文徵明工細(xì)一路，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑，亦擅人物、仕女、花卉等，富于收藏。工詩文，作詩宗唐代岑參、韋應(yīng)物，詩意清曠。著有《松壺畫訣》《松壺畫憶》《松壺畫贅》等。

此幅作品為淺設(shè)色人物畫，單條，長94.3厘米，寬30 厘米。畫款題于清道光八年(1828)戊子六月十日。圖下半部繪李白半身像，畫中李白頭戴幞頭，身著長袍，面部左傾，目視左前方， “眸子炯然，哆如餓虎” (魏萬《李翰林集序》)，“雙眸光照人” (崔宗之《贈李十二》)。上唇繪兩綹長須，下頜繪一綹長須，長髯飄逸，氣韻生動。畫的上半部偏右題:“唐翰林供奉李公象。此南薰殿中摹本。記乾隆丙午(1786)丁未(1787)，與桂未谷在羅兩峰寓齋同觀，其勾勒之工兼有別趣，定為馬和之手跡。今子晉以此幀相示，神情意態(tài)與前本無毫發(fā)之誤，殊可愛玩，懸之齋壁，當(dāng)以斗酒作清供也。道光戊子六月十日，錢叔美記?！碑嬘覀?cè)鈐朱文“唐少坡收藏記”印、款側(cè)鈐朱文“叔美”印。此圖勾勒工細(xì)而有別趣，風(fēng)格清秀典雅，頗具靈性。

從此幅作品的錢杜題款可知，道光戊子(1828)時，一位叫子晉的人將此作品拿來給錢杜觀賞，錢杜觀賞后，愛不釋手，遂將其收藏，并題款以記此事。故此幅作品的作者當(dāng)非錢杜，錢杜只是作品的一位鑒藏者和題款者而已。至于此幅作品真正的繪畫者，因無署名，現(xiàn)已無從考證。供奉在清代南薰殿中的歷代帝后賢臣像，作者多未署名。下面一條有關(guān)南薰殿的記載可以印證:清人“王春波撫古圣賢像有:我方直南薰，奉詔絹素披。上溯羲軒世，下訖元明時。圣君與賢臣，真像羅在茲。畫手不署名，揣度略可知……”錢杜在題款中還明確地認(rèn)定此幅作品是“南薰殿中摹本”，其所言“南薰殿”非唐朝長安之南薰殿，而是明清時期北京紫禁城的南薰殿。清代南薰殿中收藏歷代帝后和賢臣畫像數(shù)量頗豐，據(jù)蔣復(fù)璁《國立故宮博物院藏清南薰殿圖像考》記載，“又代圣賢像一冊，內(nèi)繪:舜，倉頡，……李白，杜甫，……共六十二像”。該文確切地記載了清南薰殿中藏有李白的畫像。

題款中所言“桂未谷”，即乾隆時期著名小學(xué)家、篆刻家、書法家桂馥(1733 －1802)，一名復(fù)，字冬卉，一字未谷，號雩門、瀆井、瀆井復(fù)民、老苔、老治、肅然山外史，山東曲阜人，乾隆55 年進(jìn)士，官云南永平縣知縣。精小學(xué)，善書畫、篆刻，尤精隸書。題款中所言“羅兩峰”，即清代畫家、詩人羅聘 (1733 － 1799)，字遁夫，號兩峰，安徽歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州。為金農(nóng)高足弟子，“揚(yáng)州八怪”之一。題款中所言“馬和之”為南宋畫家，生卒年不詳，錢塘(今浙江省杭州市)人。題款中所言“子晉”者，不詳其人。畫中鈐有鑒藏印“唐少坡”，據(jù)徐立《〈高南阜集故人書札〉釋讀》一文記載:“唐鴻昌，字少坡，家族排行第九，四川大邑縣人。主要活動在清末民國年間。家庭大富，在大邑縣有良田二千余畝。然唐氏不治生計，獨(dú)喜收羅古籍字畫，傾其家產(chǎn)，廣為收集。成為當(dāng)時四川著名收藏家、鑒定家。晚年寓居成都，以鑒定字畫為生?！?/p>

三、清韋鑒繪李白舉杯邀月圖扇面

作者韋鑒(?－1868 后)，清代畫家。字子鈞，號鄧尉山民，吳縣 (今屬江蘇蘇州)人。工人物，法陳老蓮，亦善花卉。

此幅作品為設(shè)色人物山水畫，扇面，創(chuàng)作時間不詳。長18.7 厘米，寬52.7 厘米。左上題:“舉杯邀月。幼梅仁兄大人雅屬。子鈞韋鑒”?？顐?cè)鈐白文“子鈞”印。圖中李白身著長袍，左臂斜靠樹干，右手高舉酒杯，昂首對月。李白身后的梅樹下，繪有一小童，作低頭抱手凝視狀。此圖所題“舉杯邀月”，出自李白《月下獨(dú)酌四首之一》 “舉杯邀明月，對影成三人”句。此幅作品構(gòu)圖簡潔，色彩淡雅，人物形態(tài)生動逼真且動靜相宜。

四、清姜筠繪竹石圖扇面

作者姜筠(1847 －1919 或作1918)，清代書畫家。字穎生，別號大雄山民，安徽省懷寧人。光緒十七年 (1891)舉人，官禮部主事。山水專學(xué)王翚，間作花卉。書法學(xué)蘇軾，兼善篆刻。

此幅作品為水墨竹石畫，扇面，創(chuàng)作于光緒乙未二十一年 (1895)，作者時年48 歲。長17.1 厘米，寬52.6 厘米。右題:“野竹攢石生，含煙應(yīng)江島。乙未秋寫太白句意，頌公先生命畫。姜筠學(xué)文與可?！笨顐?cè)鈐白文“姜筠印”、朱文“穎生父”二方印。此圖中，左側(cè)繪有山石，其余畫面則繪野竹數(shù)株，竹葉飄動，意境頗合詩題。所繪之竹，濃淡相宜，層次分明。作者所題“野竹攢石生，含煙應(yīng)江島”句，出自李白詩《姑熟十詠·慈姥竹》。姑熟，又作姑孰，古城名，即今安徽當(dāng)涂。慈姥竹，“原產(chǎn)當(dāng)涂慈姥山，故名，原專供宮廷制蕭管，今已絕種?！闭嬅娼o人筆致蒼秀、氣韻高古之感，韻致極佳，由此可見作者嫻熟的繪畫功底。

五、近現(xiàn)代吳觀岱繪山水圖軸

作者吳觀岱 (1862 － 1929)，近代著名畫家。名宗泰，字念康，號觚廬、適盦、潔翁等，晚號江南布衣。40 歲以后改字觀岱，以字行。江蘇無錫人。幼時家貧，為醬油店學(xué)徒，暇時刻苦習(xí)畫。壯年時得同鄉(xiāng)廉泉的幫助，偕往北京，結(jié)識京華書畫名家，飽覽歷代名畫，悉心揣摩，筆耕不怠，其繪畫技藝不但大進(jìn)，畫風(fēng)也有了較大改變。后經(jīng)廉泉推薦，入清宮如意館當(dāng)供奉，臨摹歷代名人手筆，畫技日益進(jìn)步。并為光緒帝繪課本故事，后又在北京大學(xué)講授畫學(xué)，聲譽(yù)鵲起。歸故里后，繼續(xù)從事國畫創(chuàng)作，求畫拜師者紛至沓來，人們尊稱他為“江南老畫師”，與吳徵、吳湖帆、吳子深合稱“江南四吳”。吳觀岱的人物畫初師潘錦，繼宗改琦與費(fèi)丹旭，線條流暢，神態(tài)生動逼真，有出藍(lán)之譽(yù)?；B畫參華嵒、惲壽平法，復(fù)會徐渭、朱耷筆恣神意。山水兼取各家，尤致力于石濤、石豁，形成雄秀兼具之畫風(fēng)。其山水、人物、花鳥皆精，山水作品意境開闊、蒼健渾樸，人物畫生動傳神。著有《觚廬畫萃》一書行世。吳觀岱藝術(shù)成就最值得稱道者有四:一為繪畫技法上的全能;二為詩、書、畫之絕配;三為善取古今之長，融會貫通;四為努力授業(yè)弟子，自成一家。

此幅作品為設(shè)色山水畫，中堂。創(chuàng)作于1922 年，畫家時年60 歲。畫作長179 厘米，寬65.8 厘米。畫右上題:“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。壬戌二月，仿清湘大滌子筆意，吳觀岱。”款側(cè)鈐白文“草存觚廬”、白文“吳觀岱書畫印”二印。題署所言“清湘大滌子”，即清初著名畫僧石濤(1641 －1707)，俗名朱若極，法名原濟(jì)，或元濟(jì)，號石濤，別號瞎尊者、大滌子、清湘老人等，廣西全州人。石濤博學(xué)多才，是一個全能的畫家，山水、花卉、人物均擅長，并都有突出成就。吳觀岱對石濤推崇備至，竭力吸收石濤畫技，他的仿石濤之作，無論用墨、落款、神韻，莫不逼似，有“石濤再世”之稱，故而，吳觀岱成為近代史上提倡石濤畫的先驅(qū)。吳觀岱此幅作品即為仿石濤筆意繪制而成，畫面中，一雄偉高大的主峰巍然屹立于大江之上，峰頂林木參天，錯落蕭疏，峽谷中一葉輕舟掛帆順流而下。全圖蒼健渾樸，氣勢奔放，極濡染淋漓之趣。作者所題“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”句，出自李白《早發(fā)白帝城》一詩。

六、近代程璋繪花鳥圖軸

此幅作品為設(shè)色花鳥畫，中堂，長143 厘米，寬78 厘米。畫上左側(cè)題: “春風(fēng)拂檻露華濃。新安瑤笙程璋時客滬上”，款下鈐白文“程璋之印”，朱文“瑤笙詩詞書畫”印。畫中繪有一前一后、一高一低的兩塊石頭散置于草地上面，錯落有致。二石間繪有白色、紅色和藍(lán)色的數(shù)叢牡丹，或正或反，或高或低，濃淡相宜，疏密相間;或鮮花盛開，或含苞待放，綽約濃郁，一片芳菲。兩只長尾黃鳥佇立于后面較高的石塊上，同向?qū)狰Q叫，形態(tài)妙肖。二鳥爭鳴，牡丹競艷，動靜相諧，生機(jī)盎然。此作品因無年款，從其所題“時客滬上”四字可知，此畫當(dāng)創(chuàng)作于作者晚年寓居上海時，其具體創(chuàng)作時間則不詳。題款所寫“春風(fēng)拂檻露華濃”句，出自李白《清平調(diào)詞三首》其一。程璋在此幅花鳥作品中，采用了沒骨法(不用線描勾勒，直接以色造型)，用筆溫潤，敷色淡雅，清新自然，描繪出花卉婀娜柔美的姿態(tài)，表現(xiàn)了生機(jī)盎然的景象。并且由于畫家懂得生物百態(tài)，故其所描繪的物像工致細(xì)膩，形象生動傳神。

七、清楊裕暉繪李白春夜宴桃李圖軸

作者楊裕暉，清代畫家。字少谷，后以字行，江蘇常熟人，楊柳谷之子，善畫，能繼家法，稍遜乃翁。

此幅作品為設(shè)色山水人物畫，單條，長133厘米，寬31 厘米。畫左上題: “桃李之芳園，聚天倫之樂事也。仿文太史筆法，于春申江上愛石軒，少谷寫?！毕骡j白文“楊裕暉印”、朱文“少谷”二方印。題款中所言“文太史”指明代才子、著名書畫家文征明，春申江——即申江，指上海市境的黃浦江。此圖是據(jù)李白《春夜宴桃李園序》一文而創(chuàng)作的詩意畫，描繪明月高照，春夜良宵，桃李盛開，眾文人歡聚芳園，賦詩賞畫，其樂融融的情景。此幅作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，技法精湛，色調(diào)清新，行筆流暢。圖中景物聚散合度，虛實相生。人物眾多，或飲酒賦詩，或橋頭迎客，或端坐，或站立，姿態(tài)表情各異，人物雖小而刻劃入微，形象生動而不呆板，頗具神韻。

八、清侯錫晉繪李白焦山望松寥山圖軸

作者侯錫晉，生平不詳，當(dāng)是清代畫家。

此幅作品為設(shè)色山水畫，中堂，長238 厘米，寬58 厘米。畫右上題: “安得五彩虹，掛天作長橋。侯錫晉?！毕骡j白文“侯錫晉印”、朱文“庶臣氏”二方印。圖中描繪松樹數(shù)株，枝干纏繞，寧靜幽深。一老嫗持杖于橋上，緩緩而行。此幅作品中所題詩句“安得五彩虹，掛天作長橋”出自李白詩《焦山望松寥山》，“掛天作長橋”應(yīng)為“駕天作長橋”。

九、清佚名繪李白春夜宴桃李園圖軸

此幅清人佚名所繪的春夜宴桃李園圖軸為設(shè)色人物作品，單條。長112.5 厘米，寬43.3 厘米。無款識。左側(cè)鈐白文印一枚，刻有二字，第一個字無法辨識，第二個字是“為”字。此圖取材于李白《春夜宴桃李園序》，描繪春夜里，四高士坐于席前作歡顏狀，一小童侍立于側(cè)。此圖蓋因年代久遠(yuǎn)，畫面已有破損，圖像較為模糊。

此圖與前文所介紹的楊裕暉所繪圖軸比較，盡管二件作品的題材均取自李白的《春夜宴桃李園序》，但此件作品的構(gòu)圖卻較為簡潔，僅截取園中一角進(jìn)行創(chuàng)作，所描繪的人物以及樹木的數(shù)量也大大少于前一幅作品。因而，此件作品的主題則顯得相對突出，使畫面具有一種清雅古樸的韻致。

十、清佚名繪李白像圖頁

此件作品為清人創(chuàng)作，作者不詳，絹本。右半頁為設(shè)色人物繪畫作品，長20.1 厘米，寬17厘米，繪有李白半身像;左半頁為行楷書法作品，長30.9 厘米，寬18.4 厘米，書李白傳記一篇。此件作品無印章。其繪畫部分的右上角題有“李白”二字。其書法部分題曰: “李白，字太白。生時，母夢長庚星入懷，因以命之。天寶初，至長安。賀知章見其文，嘆曰:‘子，謫仙人也!’言于上，召見金鑾殿，論當(dāng)時世事，賜食，親為調(diào)羹，有詔供翰林。帝嘗坐沉香亭，召白作樂章，援筆成文，婉麗精切，上愛其才，欲官之。會高力士摘其詩，以激怒貴妃，故妃沮止。從坐永王璘逆，郭子儀以官爵贖罪，長流夜郎。赦歸，至采石，因醉，乘舟墮水而卒。”此段關(guān)于李白生平的文字，節(jié)選自《新唐書·李白傳》和《唐才子傳·李白》。

此件作品的繪畫部分，人物面部刻畫細(xì)致，形象較為生動。書法部分，則具有書風(fēng)秀逸，結(jié)體嚴(yán)整，行距疏松，字距緊密的特點(diǎn)。值得一提的是，在成都杜甫草堂的館藏中，還藏有同系列的杜甫、賀知章和黃庭堅畫像及其小傳的作品。

十一、近代朱鼎新繪李白春夜宴桃李園圖軸

十二、近代葉培橚繪李白春夜宴桃李園圖軸

作者葉培橚(?－1944)，民國時期海上名家之一。字曼叔，里籍生平未詳。寓居海上，鬻畫自給。善工筆花鳥、人物、山水。

十三、現(xiàn)代徐容繪李白秉燭題詩圖軸

此幅作品為設(shè)色人物畫，中堂，創(chuàng)作于1926 年7 月中旬。長119 厘米，寬47.3 厘米。畫左上側(cè)題:“秉燭消長夜，春游正及時。天倫有馀樂，敲缽醉題詩。時在丙寅七月中浣，為指南先生法家兩政。石涇徐容菊盫作于海上。”款識側(cè)鈐白文“徐容之鉨”印，朱文“菊盫”印。鈐印中的“鉨”字，古同“璽”。款識中的“中浣”二字，泛指每月中旬。畫中遠(yuǎn)景，天空明月高懸，山峰重巒疊嶂，云煙繚繞。中景似為桃園，園內(nèi)桃花盛開，桃樹下有一長案，案上放置有書籍、燭臺、硯臺等物。三文人于長案邊，或坐或立，準(zhǔn)備題詩。一小童則在長案的硯臺上為文人們磨著墨。長案下方，兩小童蹲在爐盆邊，爐盆上有一提梁銅壺。畫面下方的左側(cè)，一官人攜二家眷消夜賞景，一小童則為他們秉燭照明。徐容的文人雅集作品，大多取材于歷史上的一些著名典故，從此件作品的繪畫與款識內(nèi)容來看，當(dāng)是根據(jù)李白《春夜宴桃李園序》一文而創(chuàng)作的。此件作品，勾勒挺秀，設(shè)色靜穆，細(xì)節(jié)精湛，意境清遠(yuǎn)，顯示了作者徐容在人物、山水繪畫上的不凡功力。

十四、現(xiàn)代李芳園繪李白春夜宴桃李園圖軸

此幅作品為設(shè)色人物畫，中堂，創(chuàng)作于1943 年。長100.4 厘米，寬51.3 厘米。畫右上側(cè)題:“春夜宴桃李園。癸未仲夏，芳園李潤寫于懷翰齋。”下鈐白文“李潤印信”、朱文“芳園”二方印。此畫系根據(jù)李白《春夜宴桃李園序》一文而創(chuàng)作。圖中描繪春夜良宵，桃李花開，四文人圍坐于石桌前，賦詩賞畫，一童侍立于側(cè)，另一童燒水煮茗。此畫中的人物神情舒朗、逼真生動，作品造型也較準(zhǔn)確，且構(gòu)圖得體，布置妥帖，顯示了畫家扎實的繪畫功力。

十五、現(xiàn)代賀天健繪李白早發(fā)白帝城圖橫批

作者賀天健 (1891 － 1977)，現(xiàn)代著名畫家、書法家。原名賀駿，字炳南，號健叟、健父、紉香居士等，齋名開天天樓主。江蘇無錫人。寄居上海。先后在無錫、南京、上海等藝術(shù)學(xué)校任教，主編《畫學(xué)月刊》《國畫學(xué)刊》等刊物，后以賣畫為生。建國后擔(dān)任中國美協(xié)上海分會理事及副主席、上海中國畫院副院長、上海市文聯(lián)委員、上海文史館館員等職，并曾被聘任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員、丹麥康納畫會會員等。工詩文，善書畫。所畫山水能于理法嚴(yán)謹(jǐn)之中，具精神活潑之概，駘宕雄奇，不落前人窠臼。書法峭勁老硬，亦具一格。出版有作品集《賀天健畫集》《賀天健山水冊》等，著《學(xué)畫山水過程自述》。

此件作品為設(shè)色山水畫，橫幅，創(chuàng)作于1940 年。長34.5 厘米，寬70 厘米。畫左上角題:“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不止，輕舟已過萬重山。庚辰冬日，賀天健寫意。”下鈐白文“天健長壽”印。畫山巖峭立，云氣飄渺，水閣臨江，一舟掛帆順流而下?？钭R中所題詩句，出自李白《早發(fā)白帝城》。此畫筆墨酣暢淋漓，法度謹(jǐn)嚴(yán)，意境幽遠(yuǎn)，氣勢磅礴，境界開闊。

十六、現(xiàn)代張大千繪李白行吟圖軸

作者張大千(1899 －1983)，現(xiàn)代著名國畫大師。名爰，又名季爰、季，字大千，別號大千居士，四川省內(nèi)江縣人。自幼隨母學(xué)畫，后隨兄去日本學(xué)習(xí)繪畫和印染工藝?；貒髱煆睦钊鹎?、曾熙學(xué)習(xí)詩文書畫。1936 年受聘為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授。上世紀(jì)三十年代，其畫名就已遠(yuǎn)播，與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽(yù)。五十歲后旅居海外，先后在巴黎、科隆、紐約、東京、新德里、香港等地多次舉辦個人畫展。晚年寓居臺北。其繪畫作品博采眾家之長，人物、花卉無不精湛，并將工筆與寫意、重彩與水墨融匯一體，后又首創(chuàng)潑墨、潑彩之法，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他還工書法，善詩文，造詣精深。一生創(chuàng)作勤奮，享譽(yù)海內(nèi)外，作品為國內(nèi)外多處美術(shù)館、博物館等所珍藏。出版?zhèn)€人畫集甚豐。

此幅作品為水墨人物畫，單條，1944 年創(chuàng)作。長81.7 厘米，寬32.3 厘米。畫左側(cè)題:“李太白行吟圖。敬齋五兄屬寫。甲申春日，大千張爰?！笨钕骡j朱文“張爰”印，白文“大千大利”印。此圖畫李白全身像，畫中李白側(cè)身而立，作行吟狀。作品構(gòu)圖簡潔明快，線條簡練，寥寥數(shù)筆，勾畫出了詩仙李白灑脫傲岸、縱酒飄逸、卓然不群、才思橫溢的風(fēng)度神韻，達(dá)到“筆簡神具”的效果。

十七、現(xiàn)代顧坤伯繪李白山中與幽人對酌圖軸

作者顧坤伯(1905 －1970)，現(xiàn)代畫家。字景峰，曾名顧乙，號二泉居士，江蘇無錫人。少時從吳觀岱、陳迦庵習(xí)畫。1925 年自上海美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)后留校執(zhí)教，兩年后受聘于新華藝專，后與張?zhí)炱婧限k奇峰函授學(xué)校。1957 年起在浙江美術(shù)學(xué)院任教授，是中國美術(shù)學(xué)院中國畫系新山水畫教學(xué)的主要奠基者。中國美術(shù)家協(xié)會會員。顧坤伯早期出入于唐宋元明諸家及“四王”之間，尤得力于沈周、文徵明、龔賢，功力深厚。后期注重師法自然，遍游全國名山大川實地寫生，探得自然山水之生意。擅長山水畫，兼工花卉，偶作人物。其山水畫明凈淡雅、秀潤清逸，自成一家。晚年繪事益精，其章法隨意生發(fā)，變化自如，筆墨更富信手點(diǎn)染之趣。有《顧坤伯畫選》《顧坤伯教授課徒稿》《顧坤伯山水課徒畫稿》等行世。

此件作品為設(shè)色山水畫，單條，長110.5 厘米，寬35.8 厘米。畫左上側(cè)題:“一杯一杯復(fù)一杯，兩人對酌山花開。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。錄李太白詩補(bǔ)空。坤伯?！毕骡j白文“景峰”印。作者款識中所題詩句，出自李白《山中與幽人對酌》，只是作者將前兩句的順序?qū)戭嵉沽?，原詩?yīng)為“兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯”。此圖描繪叢巒疊嶂，山花爛漫，山巖巨石上二高士對酌。此件顧坤伯作品，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精到，給人以素雅清淡、明快透澈的感覺。

十八、現(xiàn)代殷梓湘繪李白舉杯圖軸

作者殷梓湘(1909 －1984)，為海上名家之一。名錫梁，字梓湘，以字行，又字子驤，別署青照樓主，室名青照樓，江蘇淮安人。擅畫山水、人物，其山水、人物筆墨清雅，元?dú)饬芾?，遠(yuǎn)追唐宋。

此幅作品為設(shè)色人物畫，中堂，創(chuàng)作時間不詳。長132 厘米，寬45.5 厘米。畫面右上側(cè)題:“舉杯邀明月。仿馬遙父筆意。梓湘錫梁。”款下鈐白文“梓湘”印，白文“殷錫梁印”;畫面左下鈐朱文“豐樂堂”印?！芭e杯邀明月”詩句出自李白《月下獨(dú)酌四首》之一?？钭R中所言“馬遙父”，即南宋著名畫家馬遠(yuǎn)(字遙父，號欽山)。此畫仿馬遠(yuǎn)筆意，遠(yuǎn)處山勢突兀，近處松樹下一高士坐于石上，右手舉杯，仰望明月，一童侍立于側(cè)，攜壺以待。此畫造型生動，神態(tài)逼肖，色彩明麗，筆墨清雅，意境開朗。

十九、現(xiàn)代胡若思繪牡丹圖軸

作者胡若思(1916 －2004)，現(xiàn)代畫家。字遐思，號琴人。原籍安徽歙縣，移籍江蘇鎮(zhèn)江。九歲時即師從張大千學(xué)習(xí)繪畫，并打下了中國畫技法的基本功底。十四歲時隨師訪問日本。少有畫名。先后為上海文史館館員，上海戲劇學(xué)院美術(shù)系教授，上海中國畫院畫師。中國美術(shù)家協(xié)會會員。擅山水畫，亦工人物、花鳥，而山水題材中又以黃山為多。

此件作品為水墨牡丹畫，中堂，創(chuàng)作時間不詳。長91 厘米，寬34.5 厘米。畫右上題:“云想衣裳花相容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。丹徒胡若思。”下鈐白文“胡嚴(yán)之印”，朱文“當(dāng)在先古中來”印?？钭R所題詩句出自李白《清平調(diào)詞三首》之一。此圖下方描繪折枝牡丹一株。作品構(gòu)圖簡略，生動有致，墨氣淋漓。

二十、公博繪山水圖軸

作者公博，生平不詳。此幅作品為設(shè)色山水圖，單條，無年代。長80.5 厘米，寬32.5 厘米。畫左上側(cè)題:“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。寫李太白詩意，公博爪痕?！毕骡j朱文“公博氏”印。此畫系指頭畫，圖中兩岸青山遙遙相對，狀似天門，山腰云霧繚繞，一葉孤舟漂泊在兩山之間的江流上。款識中所題詩句節(jié)選自李白《望天門山》。此畫構(gòu)圖簡潔，景象開闊，給人以素雅清淡之感。

以上是對杜甫草堂博物館館藏有關(guān)李白的已定級文物繪畫作品情況的介紹。而未定級的有關(guān)李白的繪畫作品則有:蒲華1894 年創(chuàng)作的李白獨(dú)坐敬亭山詩意畫，陳秋草1941 年創(chuàng)作的李白登金陵鳳凰臺詩意畫，沈心海1941 年創(chuàng)作的李白月下獨(dú)酌四首之一詩意畫，沈獨(dú)盦1927 年創(chuàng)作的李白僧伽歌詩意畫，黃均創(chuàng)作的李白月下獨(dú)酌四首之一詩意畫，鄧乘桴1957 年創(chuàng)作的李白不見詩意畫，傅儒1939 年創(chuàng)作的李白望廬山瀑布二首之一詩意畫，沈士佳1945 年創(chuàng)作的李白月下獨(dú)酌四首之一、二、四詩意畫。

注釋:

①方偉:《成都杜甫草堂館藏李白詩歌書法作品略述》，《杜甫研究學(xué)刊》2014 年第三期。

②潘深亮: 《清代宮廷畫家冷枚生平及其藝術(shù)考析》，《榮寶齋》2008 年第5 期，第205 頁。

③章乃煒:《清宮述聞》卷三《述外朝三·南薰殿》，北京古籍出版社，1988 年7 月第1 版，第176 頁。

④蔣復(fù)璁:《國立故宮博物院藏清南薰殿圖像考》，《中華文化復(fù)興運(yùn)動與國立故宮博物院》，臺灣商務(wù)印書館，1977 年12 月第1 版，第262 －263 頁。

⑤徐立:《〈高南阜集故人書札〉釋讀》，《文獻(xiàn)季刊》2010 年4 月第二期，第132 頁。

⑥上海書畫出版社編《海派畫家辭典》，上海書畫出版社，2004 年12 月第1 版，第14 頁。

⑦詹福瑞等著《李白詩全譯》，河北人民出版社1997 年10 月第1 版，第844 頁。

⑧龔良《江南老畫師吳觀岱畫集序》，南京博物院、無錫博物院編著《江南老畫師吳觀岱》，江蘇美術(shù)出版社2012 年12 月第1 版，第5 頁。

⑨上海書畫出版社編《海派畫家辭典》，上海書畫出版社，2004 年12 月第1 版，第179 頁。成都杜甫草堂博物館所藏的程璋花鳥圖軸題為“新安瑤笙程璋時客滬上”。

⑩鄭逸梅著《鄭逸梅選集》第二卷《畫家程瑤笙的家世》，黑龍江人民出版社，1991 年6 月第1 版，第81 頁。