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        想到就寫(xiě)

        2015-07-02 20:32:02尉曉榕
        書(shū)畫(huà)藝術(shù) 2015年1期
        關(guān)鍵詞:畫(huà)家

        尉曉榕

        人活久了,怎能沒(méi)點(diǎn)感言,況且中國(guó)智慧的榨取方式,主要是體悟,是直覺(jué)方法,也許還有觀想,這些素材用書(shū)面語(yǔ)表述或演繹就是論文,隨口隨手折來(lái),一個(gè)折枝,就是一份感言。

        我對(duì)自身生命狀態(tài)和從藝狀態(tài)常有一些體悟,但我總來(lái)不及梳理,便飄散了,化成星星點(diǎn)點(diǎn),付與唇邊的只言片語(yǔ)。最好的情況,則是被攪拌進(jìn)畫(huà)面,當(dāng)體悟又從畫(huà)面深處滲出,便叫做內(nèi)涵。內(nèi)涵是可以讓人感知的,如若微弱得無(wú)法感知,或氣若游絲,都?jí)虿簧蟽?nèi)涵之謂,其實(shí),我們內(nèi)里長(zhǎng)期融練出來(lái)的內(nèi)涵,應(yīng)該是滴滴香濃的,這很好,只是一旦付諸軟筆,便要大打折扣,有時(shí)會(huì)所剩無(wú)幾。中國(guó)人用毛筆訴諸自己,只提得心應(yīng)手之類(lèi)常常忘了毛筆也有生命,每只毛筆都有個(gè)性,而且是犟脾氣,你用他訴諸自己,好比讓一位與你個(gè)性相左的人替你傳話,那語(yǔ)感分寸感不走樣才怪。再者,畫(huà)國(guó)畫(huà)的用紙用水用墨用色,那生宣紙簡(jiǎn)直就是個(gè)黃泛區(qū),色墨好比稀泥,我們?cè)谶@上面還要玩水,還要玩得高級(jí),典型的中國(guó)式絕技。黃賓翁和白石老人,一個(gè)大墨吞吐,一個(gè)筆精墨妙,行家便知道他倆妙就妙在用水上,實(shí)則是嬉水大師。時(shí)下許多畫(huà)面黑重粗俗,大抵是用水無(wú)法,或?qū)埳纤詻](méi)有感覺(jué)。難矣哉!一個(gè)中國(guó)畫(huà)家先擱置資質(zhì)修養(yǎng)不論,先要攻下筆性、水性、紙性這三難,要三打祝家莊才行,而所謂攻下,只是說(shuō)說(shuō)而已,這功課是一輩子做不完的。這里插一段,如果一個(gè)國(guó)畫(huà)家活上三五百歲會(huì)怎樣?尤其他的畫(huà)會(huì)怎樣?這很難觀想。但可以臆斷,他回頭看50歲、100歲時(shí)的畫(huà)應(yīng)該會(huì)覺(jué)得滿紙幼稚,筆筆纖弱。所以,藝不厭精,學(xué)無(wú)止境不是空話。上帝面前人人平等,畫(huà)畫(huà)面前也是人人平等。若果誰(shuí)能打破哪怕一點(diǎn)這種平等,誰(shuí)就是天才。傳說(shuō)中的天才是有的,30歲能畫(huà)出60歲的效果,比如傅抱石的人物便是如此;50歲能畫(huà)出80歲的效果,比如吳昌碩的花石。而庸才則倒著來(lái),早先是風(fēng)流出少年、中老時(shí)卻未必了了,只好死于憂患了,當(dāng)然這樣說(shuō)不好,更何況畫(huà)得好和幸福人生并不一定對(duì)等。

        這里我還是想說(shuō)說(shuō),除了要三打祝家莊攻下技術(shù)難關(guān)之外,對(duì)畫(huà)品的追求是頂頂重要的,畫(huà)品的拉升離不開(kāi)畫(huà)者個(gè)人資質(zhì)學(xué)養(yǎng)這個(gè)箱體的整體拉升。俗話說(shuō)好鐵不打釘,可是在許多人的腦殼里把繪畫(huà)一事真當(dāng)成了鐵釘一類(lèi)的零碎。我很反感那些帶上孩子對(duì)我說(shuō):他學(xué)習(xí)成績(jī)差,所以想讓他學(xué)畫(huà)這類(lèi)話。現(xiàn)在美院的招生設(shè)置,很傾斜文化課成績(jī),進(jìn)來(lái)的生員,英語(yǔ)四級(jí)、六級(jí)往往一考就過(guò)。當(dāng)然,這還是不夠,外國(guó)語(yǔ)言工具和民族藝術(shù)之間有多遠(yuǎn),我不知道,這其間也繞了點(diǎn)。但這是枝節(jié)。重要的還是文史哲基礎(chǔ),很多學(xué)生讓我給他們開(kāi)書(shū)單,我沒(méi)有新花樣,只讓他們讀中外歷史、中外哲學(xué)史這4部書(shū)。有了這4部書(shū)的支撐,你就能俯瞰各個(gè)知識(shí)版塊和技術(shù)版塊,這俯瞰不是機(jī)窗上看云,而是以看清各版塊之間的關(guān)聯(lián)為要。一切大學(xué)問(wèn)都是看關(guān)系的,關(guān)系可以是明晰的大尺度的,也可以是模糊交融、微妙映帶的。藝術(shù)的生命力就體現(xiàn)在對(duì)各種關(guān)系的聯(lián)想和轉(zhuǎn)換上,沒(méi)有這樣的能力,就談不上創(chuàng)造。自然,中國(guó)畫(huà)家還必須要文學(xué)素養(yǎng),題跋上是什么?無(wú)非是詩(shī)性的文字或睿智的話題。看圖識(shí)字式的題款叫人無(wú)語(yǔ)。題文學(xué)不能老是唐詩(shī)宋詞,畫(huà)上的文學(xué),像私房菜里的醬料,須自己調(diào)制出來(lái)才夠味。你把哲思放進(jìn)歷史的故實(shí)中,讓二者相互印證,相互營(yíng)養(yǎng),再用文火漫燉或急火翻炒,出鍋時(shí)澆上你自己調(diào)制的文學(xué)汁料,上乘的題跋便是這樣做成的。

        干我們這一行的,也有“志向”“理想”“詩(shī)境”“意志”“追求”“向美向善”“崇高”這些大字眼,可謂有道,而這些詞組卻都導(dǎo)向一種行為,即“終身學(xué)習(xí)”。但一路學(xué)習(xí)一路向上,不是沒(méi)有周折的,其間的糾結(jié)困惑是免不了的,甚至是顛覆性的,關(guān)于糾結(jié)困惑,下面就隨緣擇題而談:

        “莊周夢(mèng)蝶”,一時(shí)不知是莊周還是蝶,這其實(shí)是個(gè)大問(wèn)題。莊周的一時(shí)困惑,成了我們的一生困惑。當(dāng)然,我們可以認(rèn)為“周”即是蝶、蝶即是“周”,但在學(xué)力不濟(jì)的情況下,這一智慧很難指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐,沒(méi)可操作性。主體與主體自身所派生出的“心物”之間,又復(fù)歸元渾交融,這個(gè)小周天看去的確很哲學(xué)也很審美,應(yīng)該作為畫(huà)時(shí)的常態(tài),即藝術(shù)狀態(tài),這種狀態(tài)下出來(lái)的東西,肯定是“有意味的形式”。可惜畫(huà)家也是俗人,遮蔽太多,沒(méi)了那份空靈,時(shí)下更是沒(méi)時(shí)間做“白日夢(mèng)”了。在更多的情況下,我們“周”是“周”、蝶是蝶,畫(huà)畫(huà)歸畫(huà)畫(huà)、生活歸生活、精神歸精神、肉身歸肉身、“塵歸塵、土歸土”,而“塵”出自“土”,或“塵歸于土”這一常識(shí)卻成為忘卻。這種簡(jiǎn)單的剝離,如今無(wú)處不在,說(shuō)明了人類(lèi)的交融智慧已被疏離,也宣告了一個(gè)便捷高效的“混搭時(shí)代”的到來(lái)。

        現(xiàn)在的青年畫(huà)家們,很早就開(kāi)了“個(gè)人生面”,他們夠混搭,所以夠高效。但“總量平衡”,現(xiàn)在兩步并作一步走,接下去只能進(jìn)兩步退一步了,功課還要補(bǔ),反思要更密集。別總想著自由落體的加速度,要想想做面筋和年糕累在哪一段,要想想馬拉松的前半程和后半程的體力分配。出好東西靠的是積淀,大廚也會(huì)指著一鍋靚湯說(shuō):好貨沉底。

        想起莊周夢(mèng)蝶,我不知如何總會(huì)想到“我思故我在”。笛卡爾通過(guò)哲思的拷問(wèn)懷疑一切,又因拷問(wèn)的真切之痛,感知到肉身的在場(chǎng)。一切都虛妄,只有思想者自身可得驗(yàn)明正身。哲學(xué)家的想法到底與藝術(shù)家不一樣,我更欣賞由這句話派生出的另一句話,“我思我不在”。這句話是對(duì)畫(huà)者忘我工作時(shí)那巔峰時(shí)刻的最好寫(xiě)照?!拔宜脊饰以凇?,“我在”是誰(shuí)在呢?是笛卡爾在、莊周在、畫(huà)者在,“我思我不在”,不在了又上哪兒去了呢?變蝶飛了,變成世界幻相,變成畫(huà)中意相,隨你。愛(ài)因斯坦曾說(shuō),“要了解原子,必須先把自己變成原子”,愛(ài)氏此番應(yīng)變?yōu)樵恿税?。說(shuō)這段文字,是想說(shuō),畫(huà)家有時(shí)也可以像哲學(xué)家和科學(xué)家那樣思考。

        創(chuàng)新與傳統(tǒng),是另一對(duì)常講常新的老話題,為什么這話題會(huì)常講不衰,老而不死呢?因?yàn)槿魏巫兏锒祭@不過(guò)去,也因?yàn)樗菃?wèn)題樞紐,正像街巷都糾結(jié)于中心廣場(chǎng),這話題因此有了“廣場(chǎng)效應(yīng)”。據(jù)我看,一切出新都源自傳統(tǒng),無(wú)根性沒(méi)有生命力,沒(méi)有希望,就像騾子,不會(huì)再生育。我們講道統(tǒng)、講文脈、講傳習(xí),并非做秀。知道笛卡爾偉大,知道笛卡爾的資質(zhì)連同他那一根筋的犟脾氣來(lái)自父本母本,也知道笛卡爾的哲學(xué)根底來(lái)自他以前的哲學(xué)傳統(tǒng),這就夠清楚了。傳統(tǒng)的承接自然須“后天再造”的貼補(bǔ),誰(shuí)也不敢否認(rèn)這一點(diǎn)?!翱鬃邮窃鯓泳毘傻摹??從根底看,是姬氏一族幫他練成的,但仍需報(bào)國(guó)意志和喪家犬式的磨勵(lì)才行。就是說(shuō),一個(gè)國(guó)畫(huà)家應(yīng)當(dāng)很重視民族文化傳統(tǒng),很重視手手相傳的傳習(xí)方法,也重視個(gè)人資質(zhì)所在重視人生百味,總之你只管積累就對(duì)了,至于什么時(shí)候可以出新,老天爺自會(huì)以某種與你的欲望聯(lián)動(dòng)的啟示方式告知你。

        說(shuō)到畫(huà)家的“童心”,也是糾結(jié)。明人李贄反儒,不屑于老成世故,提出了“童心說(shuō)”,這“童心”,就是未被世俗見(jiàn)聞熏染和遮蔽的“初心”。泰州學(xué)派另一傳人羅汝芳也持相似的“赤子之心”論,再加上老子的“能如嬰兒乎”的淡然一問(wèn),對(duì)明朝中后期之文藝影響甚巨。王陽(yáng)明要“致良知”,理智則將童心與良知對(duì)接,這里倫理本體轉(zhuǎn)換成了情感本體,“心性”也變成了“心情”,于是,“致”這一動(dòng)作多余了,糾結(jié)就在這“致”與“不必致”上面。不去“致”,自然少了份努力,輕松多了,但陽(yáng)明學(xué)說(shuō)又了得,棄之不用恐生不安。俗間都以為國(guó)畫(huà)家如詩(shī)仙書(shū)狂僧顛一般,要灌下許多酒水才能出自家貨色,實(shí)為三流編劇所誤。人家問(wèn)我,我都以“酒不醉人人自醉”答之。本來(lái)心中有情便自有酒,何必借酒精佯狂。我們講微醺,講小酌,因?yàn)榭傻靡粫r(shí)“心中無(wú)物”,但方寸未亂,此時(shí)是有美感的,偶而為之也無(wú)妨。

        最后談?wù)劗?huà)家的生財(cái)之道,這是畫(huà)家們最糾結(jié)的地方之一。人說(shuō)“盜亦有道”,這不假,小盜之道,見(jiàn)者有份,大盜之道,竊國(guó)自擁。能成一統(tǒng),這當(dāng)中一定有道。聽(tīng)說(shuō)過(guò)二世皇帝無(wú)道,但未聽(tīng)說(shuō)開(kāi)國(guó)皇帝無(wú)道。畫(huà)之一道最早是“助人倫,成教化”,后來(lái)漸漸淪為賞心悅目、書(shū)畫(huà)養(yǎng)年的滋養(yǎng)品,再后來(lái)簡(jiǎn)直就是可易金銀、子孫寶用的財(cái)物了。這不能怪畫(huà)家,乃社會(huì)需求所致。天下第一忌者,擋人財(cái)路。誰(shuí)不想發(fā)財(cái),讀書(shū)人可以“書(shū)中自有黃金屋”,畫(huà)家也一樣。有人坦言,畫(huà)家畫(huà)好畫(huà),須先有錢(qián),辨來(lái)有幾分道理。國(guó)畫(huà)向來(lái)是貴族文化,是大宅里的中堂之物,是皇家旺族手邊的一段錦繡,古時(shí)暴發(fā)戶(hù)不得近之。有錢(qián)了,還要富而能貴才可玩書(shū)畫(huà),士夫們也才愿意與你共享書(shū)畫(huà)之雅。現(xiàn)在不少有錢(qián)人看到了這一點(diǎn),拿真金白銀換個(gè)書(shū)畫(huà)傳家,自己精貴了,子孫也有福了,這是英明之舉。當(dāng)今之世,美盲多于法盲,法盲多于文盲,文盲多于網(wǎng)盲,更覺(jué)蔡元培的以“美育代宗教”的必要,對(duì)美的投資將會(huì)是朝陽(yáng)事業(yè)。話說(shuō)回來(lái),畫(huà)家這邊仍須有一定的把持。錢(qián)是水性的,當(dāng)記取水能載舟也能覆舟。手不拮據(jù)而略有盈余便好。對(duì)錢(qián),我個(gè)人的預(yù)期是:對(duì)性命學(xué)養(yǎng)有增益的瑞物要買(mǎi)得起;對(duì)安身立命之所下得了單;在有錢(qián)人面前不自寒酸,錦上添花的錢(qián)慎用、雪中送炭的錢(qián)不省。這多不算多、少不算少,可以討一聲“惜?!绷?。

        前些天在我的出生地福州的“三坊七巷”,見(jiàn)冰心老人所書(shū)“想到就寫(xiě)”四個(gè)字,似有觸動(dòng),便有了這通篇的大白話,想來(lái)卻是胸中的原料不事加工地端出。胡適先生說(shuō)得好:

        “想什么話說(shuō)什么話,話怎么說(shuō)就怎么說(shuō)”。時(shí)下積習(xí)太多,矯飾太多,好一比西湖下的沉泥,該定期疏浚了。

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