羅晟文出生于臺灣高雄,擅長以攝影和攝像作為自己的創(chuàng)作媒介。
近年,他一直著力于“展示動物”的創(chuàng)作嘗試。在一次觀察中,羅晟文發(fā)現(xiàn)北極熊處于在人造環(huán)境中,往往會形成一個難以言喻的荒誕情景,讓人不得不思考人與動物的關(guān)系,因此鎖定了這個動物議題進行拍攝。最近他橫跨各個大洲,探訪數(shù)十家動物園和海洋公園,進行著“白熊計劃”的拍攝(白熊即北極熊)。
在看到照片之前,羅晟文把他的拍攝計劃發(fā)送到我的郵箱。嚴謹?shù)母拍?,密密麻麻的拍攝地點列表,以及攝影、攝像兩種媒介的詳細使用方式,讓人有些吃驚。盡管這個項目還在繼續(xù),關(guān)于動物議題的討論還在醞釀,這些照片已經(jīng)可以對其他年輕攝影師有些啟發(fā)——只有計劃縝密的拍攝項目,才能有如此驚人的完成度。
羅晟文自述:
人為何喜歡某些動物?為何不吃某些動物?為何會怕蟲?動物與人之間存在許多有趣的關(guān)系,有的顯而易見,有的難以解釋。但其中大多被視為理所當然,缺乏討論。
同時這種關(guān)系或許能反映出一個社會對環(huán)境的態(tài)度,以及它的價值觀。甘地曾說:“看一個國家如何對待動物,就能看出這個國家的文明程度。”
長久以來,人圈養(yǎng)各種動物,如牲畜、寵物;近代則有許多圈養(yǎng)機構(gòu)(“圈養(yǎng)機構(gòu)”包含動物園、海洋世界、海生館、生態(tài)公園、保育園區(qū)、野生園區(qū)等符合 World Zoo Conservation Strategy (1993) 定義的機構(gòu)),這些地方巧妙地揉合了“舞臺”與“家”的概念,公開展示動物。
“動物展示”在不同時期、不同地點被賦予不同的使命與意義,融入人類生活。許多動物園成立的宗旨是教育、保育與研究動物。人們通常不會去懷疑這樣的目的,直到幾年前我在紐約動物園看見一只北極熊站在“白雪”上,雪是用白色油漆畫的,旁邊游客不斷議論,有的覺得氣溫過高,有的覺得它不應(yīng)出現(xiàn)在紐約。不久后,我在舊金山動物園也見到一只北極熊,在草地上奮力吃草,讓人看了很疑惑。當代動物圈養(yǎng)機構(gòu)的設(shè)計常效仿原棲地狀況,但遇到北極熊往往束手無策,只好自由發(fā)揮,產(chǎn)生詭譎的畫面組合。這難以滿足觀眾對北極熊的視覺憧憬,但意外催化了民眾對展示動物的自發(fā)思考與討論。
動物園有其意義,也值得深入思考,它們收養(yǎng)棲地遠在地球另一端的“異地動物”,并塑造受游客歡迎的“動物明星”,但可能出現(xiàn)與其宗旨相悖的狀
況:飼養(yǎng)“異地動物”常需昂貴的溫控裝置,耗費能源;“動物明星”常獲較多飼養(yǎng)預(yù)算,造成經(jīng)費分配不均;更常見的是,許多異地動物和動物明星因飼養(yǎng)方法不當,導(dǎo)致無法適應(yīng)新環(huán)境。此外,動物園的良好運作需要切合實際地運用資源,包括劃分飼養(yǎng)面積與妥善的財務(wù)規(guī)劃。然而,目前一些經(jīng)營行為卻破壞了平衡。
仔細分析后不難發(fā)現(xiàn),受圈養(yǎng)的北極熊是眾多問題的焦點之一。它們既是“異地動物”,也是“動物明星”,更常?!斑m應(yīng)不良”。這些超現(xiàn)實的北極熊展示臺暗示著當代動物展示的模糊與矛盾。盡管北極熊享優(yōu)渥資源,但它們在動物園的生活狀態(tài)卻表達出“異地動物”的不適,以及模擬原始棲地的失敗。游客看不到冰山與積雪,取而代之,映入眼簾的是草原、泳池、石塊假山、彩繪冰山,以及白色油漆。
《白熊計劃》聚焦于各地動物園中的北極熊與其所處的人造環(huán)境。我的計劃并不是探討北極熊本身,而是擷取單一物種,切入議題核心,協(xié)助觀者產(chǎn)生詰問與思考,并希望觸發(fā)更多關(guān)于動物的討論與省思。
看到你的拍攝計劃寫得非常詳細,這個項目策劃了多久?拍攝的動機是什么?
羅晟文:“白熊計劃”于2014年4月開始策劃,7月在法國最先執(zhí)行,兩個月后完成第一期歐洲區(qū)14站拍攝;目前正在中國進行第二期拍攝。
5年前,我在臺大外文系黃宗慧教授的“文學(xué),動物與社會”課上,讀了她所整理的近代關(guān)于動物的短篇小說,并與她討論多項當代動物議題。當時,我看到文學(xué)在動物議題上的威力,意識到這些議題也可以被視覺媒體所展示。現(xiàn)今,動物與人類存在著許多奇妙的關(guān)系,而“展示動物”是眾多令我感興趣的現(xiàn)象之一。
你考慮了哪些因素才開始拍攝的?
羅晟文:對我來說,視覺要有趣,有變化,如果兩個地點拍出來太像就沒有意思。因此我整理了所有北極熊飼養(yǎng)機構(gòu)的位置和影像資料,分析出值得拍攝的站點。
跨國計劃時間拉得越長,經(jīng)費所需越高,所以必須安排一條最經(jīng)濟、有效的路線。此外,為求計劃嚴謹,我也邀請了許多相關(guān)學(xué)者擔任顧問,例如獸醫(yī),環(huán)境科學(xué)學(xué)者,動物園肉食動物主任等。
你至今走訪了多少動物園?看到那么多北極熊,最大的感受是什么?
羅晟文:目前拍攝了18個“圈養(yǎng)機構(gòu)”(不一定是動物園,如在中國,很多北極熊養(yǎng)在“海洋世界”)。對我來說,北極熊和人工環(huán)境的搭配造就出非常詭譎的視覺組合,它們描繪了各個地區(qū)展示動物的思維、資源、經(jīng)費和美學(xué)。這些“熊籠”既是舞臺也是北極熊的家,許多有白雪和冰山等彩繪布景,甚至有假的海豹玩具。其實不少北極熊出生于動物園,沒去過北極,沒看過冰山和海豹,應(yīng)該也不知道自己是北極熊。
拍過那么多動物園,有沒有和動物園溝通過北極熊生存的狀況?
羅晟文:許多園方工作人員會發(fā)現(xiàn)我,因為很少有人會在北極熊展區(qū)待上整天。熊與大象、鯨等物種極不易圈養(yǎng)。除了氣候難以模擬外,空間尺寸也受限,北極熊實際棲地范圍達數(shù)萬平方公里。比較特別的是蘇格蘭的Highland野生公園,它接近極圈,終年低溫,圈養(yǎng)區(qū)幾乎不需人工建設(shè),北極熊就可以過得不錯。該處肉食動物主任是當代展示動物議題的專家,我也邀請他做“白熊計劃”的顧問。
從這個項目中,你希望觀者留下什么印象?
羅晟文:生活中有許多被我們視為理所當然的事物,其實需要反思。如果細心觀察、思考,許多事會變得很有趣,也沒有標準答案?!鞍仔苡媱潯钡哪康夭⒎切麚P理念或批判現(xiàn)狀,而是提出問題。我認為透過創(chuàng)作啟發(fā)觀者的思維,會更多元,更持久。
有一些動物園題材的照片獲得過荷賽,你看過這些作品嗎?覺得自己作品的獨特性在哪里?
羅晟文:關(guān)于展示動物和動物園的先前創(chuàng)作,包括文學(xué)、平面攝影、動畫、電影、紀錄片等,在項目籌劃階段我都會留意。與動物園相關(guān)的平面攝影作品相當多,著眼點大相徑庭。許多作品有明顯的情緒投射,例如拍攝動物看似抑郁、孤獨、哀傷的畫面。不過,若要探討展示動物現(xiàn)象,投射情緒未必有效,因為人無法證明動物是否真有那些情緒。例如很多人認為海豚和白鯨總是快樂笑臉迎人,但其實它們不可能有其它表情?!鞍仔苡媱潯辈挥脦肭榫w投射,因為只要將北極熊和人造環(huán)境并置,看起來就有些詭譎。所以計劃的主體是動物與人造環(huán)境,北極熊可視為其中的元素之一。
拍攝時你做了哪些設(shè)計,哪個環(huán)節(jié)最困難?
羅晟文:這些照片是為墻面展示設(shè)計的,原版大約60寸寬,我希望觀者的視覺感受盡量接近現(xiàn)場。它們不是單張照片,大多是數(shù)十張照片經(jīng)數(shù)碼拼接而成,有約2億至5億像素。數(shù)十張照片的連續(xù)拍攝時間需短于1分鐘,以維持光影的一致性。鏡頭移動的最佳方式隨動物的狀況而異。我計劃不使用大型底片,速度太低,不易得出所需成果。
在拍攝時機方面,因想展示出一些戲劇性,拍攝時無法控制北極熊的姿態(tài),所以有時要等熊的位置和姿勢到位,需6小時至數(shù)日不等。
還打算拍攝哪些地方的動物園,最終這些作品將以怎樣的形態(tài)呈現(xiàn)?
羅晟文:除了在中國拍攝,我也持續(xù)搜集其他地區(qū)的資訊。作品目前有平面攝影和錄像兩部分,7月會在臺灣展覽,也希望能出版圖書。展覽地點除畫廊外,也希望能在動物園內(nèi)外展示。