徐燕

（宜興 214221）

1 引言

紫砂陶，歷來以其樸實(shí)無華的造型與書畫陶刻藝術(shù)等傳統(tǒng)裝飾，形成了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，并作為一種紫砂文化，吸引著更多的紫砂愛好者與收藏家。

宜興紫砂陶在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開辟了一個(gè)更為廣闊和遠(yuǎn)大的前景。對(duì)此，作為一名宜興紫砂傳人和藝術(shù)工作者，如何使紫砂傳統(tǒng)作品以全新的面貌，以及作品與裝飾更具有和諧性等方面去探討，將會(huì)使紫砂作品更有新意。本文從紫砂陶方器的設(shè)計(jì)創(chuàng)作和裝飾方面淺談其創(chuàng)作之感。

2 宜興紫砂方器的制作及裝飾

紫砂方器也就是人們所說的方貨，也是光貨中較難制作的器皿之一，整個(gè)作品的設(shè)計(jì)、圖紙、尺寸、比例、放樣到制作成品，要達(dá)到設(shè)計(jì)要求，整體與局部的和諧統(tǒng)一是不易的。作品的主題思想與方器造型的局限性如何有機(jī)的結(jié)合，紫砂方壺造型在長(zhǎng)方、正四方、六方、八方及高矮的變化中，求得平衡和自然得體；在嘴、把、蓋，以及在直線和雙曲線、拋物線及側(cè)立面的園角過渡等有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用對(duì)比、對(duì)稱等手法，使得方器作品方正、端莊、挺立，同時(shí)又不失氣韻和具有玉氣感。除此外，由于方壺口蓋都是直線連接，曲線過渡，故要制作好作品，作者對(duì)于紫砂的泥性要求，與其他器皿來講，更難掌握，稍有不慎，產(chǎn)品就將出現(xiàn)變形或開裂，紫砂方器因簡(jiǎn)練，所以袒露；因?yàn)樗貪?，所以沒有掩飾，方器表面除光潔外最主要的是要“挺”，但不能有“肚”，更不能“癟”，否則就破壞了紫砂方器陽剛志氣。因此，要作好一件滿意的方器，這些都是一招一式的基本功。十年磨一劍，紫砂方器成型的各種技法，如：全手工泥片鑲接法，半手工模型操作法，紫砂成型泥性等等。通過長(zhǎng)期探索和實(shí)踐，才能真正掌握，從而得心應(yīng)手地為紫砂陶器的造型設(shè)計(jì)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

另一方面，紫砂方器的造型設(shè)計(jì)裝飾，前輩藝人優(yōu)秀的傳統(tǒng)作品，已反映了一個(gè)時(shí)代特征，同時(shí)為紫砂后人留下了傳世的寶貴的作品精髓，值得紫砂后人學(xué)習(xí)和借鑒，作品是作者文化道德、創(chuàng)作靈感，藝術(shù)素養(yǎng)和技藝的綜合素質(zhì)反映。紫砂方器的另一個(gè)特點(diǎn)是以它平滑的較大的光潔面，為陶刻藝術(shù)提供了理想的舞臺(tái)，歷代經(jīng)典作品，就是在總結(jié)了前期適合陶刻造型精華創(chuàng)造出來的成為紫砂陶藝發(fā)展史上的一個(gè)里程碑，留下了“壺隨字貴，字依壺傳”之說，使得這種樸素的裝飾手法和古樸的紫砂壺融為一體，使藝術(shù)和陶瓷工藝交流互補(bǔ)，一直延續(xù)相襲。

隨著紫砂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，紫砂裝飾藝術(shù)除了一般的傳統(tǒng)的裝飾技法外，并在此基礎(chǔ)上，發(fā)掘、開拓、創(chuàng)新，極大地豐富了紫砂裝飾領(lǐng)域。例，傳統(tǒng)的陶刻外，有透雕、裝飾(局部裝飾、點(diǎn)綴)鑲嵌裝飾有(金銀、平嵌、凸嵌、化妝土色泥、深淺鑲嵌、冰裂紋單獨(dú)紋樣、瓷釉珠點(diǎn)嵌、其他材料等等)。

泥繪裝飾：(分單本色、復(fù)彩色、以泥飾泥(泥漿)薄意雕手法等)。

絞泥裝飾：(按點(diǎn)綴法有散點(diǎn)、局部，按區(qū)劃面分，有木紋、雨花石紋、葉紋、水浪紋、蝴蝶紋、云彩紋、山水紋及幾何圖案紋等等)。

3 結(jié)語

當(dāng)然一件作品要達(dá)到成熟滿意效果，不是一朝一日的苦思冥想和實(shí)際制作所能達(dá)到的，而是要在通過不斷地學(xué)習(xí)和掌握紫砂工藝美術(shù)和專業(yè)知識(shí)，學(xué)習(xí)和借鑒古今中外的藝術(shù)大師和優(yōu)秀藝術(shù)工作者的優(yōu)點(diǎn)；學(xué)習(xí)和研究他們的藝術(shù)專著和優(yōu)秀藝術(shù)作品，如何對(duì)待生活和藝術(shù)的態(tài)度及技巧。在總結(jié)、繼承、開拓、創(chuàng)新基礎(chǔ)上，不斷探索，更上一層樓，創(chuàng)作出紫砂造型裝飾和諧統(tǒng)一的并具有個(gè)人風(fēng)格的優(yōu)秀紫砂藝術(shù)作品。