展覽：中間地帶

日期：2015/05/16-2015/07/26

地點(diǎn)：C空間（北京·草場(chǎng)地）

藝術(shù)家和科學(xué)家是人類發(fā)展的一對(duì)孿生兄弟，而從事藝術(shù)創(chuàng)作與科學(xué)創(chuàng)造常被詬病于神經(jīng)病人的建設(shè)事業(yè)，仿佛兩者都是在浮冰之上的思維空間活動(dòng)，踩空了或是沒跳對(duì)節(jié)拍就會(huì)咣當(dāng)落水。科學(xué)沒玩好，精神分裂了，也能混到約翰·納什的份兒；而藝術(shù)沒玩好，神經(jīng)不聽使喚了，大多會(huì)走梵高的老路子。

王欣的“在三分零三秒的時(shí)候我看見了一只黑色渡鴉飛過…”玩的就是藝術(shù)與神經(jīng)病人的游戲，一個(gè)神經(jīng)病人的視覺影像與另一個(gè)神經(jīng)病人的潛意識(shí)影像，通過一條黑色的鐵鏈連接起來(lái)，仿佛是在講述精神病人的受社會(huì)歧視程度與人類自我保護(hù)意識(shí)形成的強(qiáng)行暴力捆綁。對(duì)神經(jīng)病頗有研究的弗洛伊德把人的心理分為：意識(shí)、前意識(shí)和潛意識(shí)，意識(shí)是前意識(shí)的一部分，前意識(shí)是“警察”，監(jiān)督和管理著“潛意識(shí)”，潛意識(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在活動(dòng)和為非作歹。把弗洛伊德的理論植入于王欣的影像裝置作品，視覺影像的部分算是意識(shí)，潛意識(shí)影像的部分算是潛意識(shí)的活動(dòng)，從這個(gè)角度去界定，視覺影像的那些類似電影《不可撤銷》似的鏡頭就無(wú)法構(gòu)成神經(jīng)病人的視角，只能算是正常人對(duì)神經(jīng)病人的模擬和假設(shè)；從視覺影像的構(gòu)成發(fā)現(xiàn)，潛意識(shí)的影像也存在同樣的模擬和假設(shè)。

藝術(shù)家拍攝素材時(shí)運(yùn)用了主觀鏡頭，鏡頭的背后是藝術(shù)家的視角和觀看方式，藝術(shù)家若能從創(chuàng)作中抽離，通過類似于克萊因身體繪畫的方式，利用指導(dǎo)或發(fā)現(xiàn)的視角去呈現(xiàn)神經(jīng)病人的視角或通過科技的手段捕捉到人類心理的潛意識(shí)活動(dòng)圖像，則會(huì)改變或增加一些這件作品不可控的內(nèi)容和效果。

王欣的作品名稱和空間現(xiàn)場(chǎng)的展覽效果是非常震撼的，像是把一個(gè)處子扒光了，扔在了展廳中一般，既百看不厭又不敢直視。（文/白江峰）