唐寶玖

摘 要：時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步極大的沖擊了電影市場，人們越來越注重視覺上的享受，一部成功的影片必然也是一場吸引人眼球的視覺盛宴，而美術(shù)設(shè)計又是決定其成敗的關(guān)鍵因素。因此，我們必須要加深對電影創(chuàng)作過程的理解，明確美術(shù)效果向觀眾傳達(dá)的訊息，了解美術(shù)設(shè)計對電影創(chuàng)作的重要性，通過美術(shù)效果將電影主題更好的詮釋出來，為觀眾提供更加優(yōu)質(zhì)的電影作品。該文對電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格進(jìn)行了深入的分析和探討，進(jìn)而了解到美術(shù)設(shè)計對各種不同風(fēng)格電影產(chǎn)生的影響，明確美術(shù)設(shè)計對一部成功的影片的重要性。

關(guān)鍵詞：數(shù)字時代 美術(shù)設(shè)計 電影風(fēng)格

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）05（b）-0211-01

自改革開放以來，我國電影藝術(shù)發(fā)展迅速，電影美術(shù)設(shè)計也邁上了新的臺階，從過去的單角度視覺逐漸發(fā)展為多角度視覺，對電影主題的表達(dá)也越加的生動形象。為了能夠盡早追上發(fā)達(dá)國家電影發(fā)展水平，提高我國電影影片質(zhì)量。

1 電影美術(shù)設(shè)計概念和重要性

事物是不斷發(fā)展變化的，電影美術(shù)設(shè)計同樣不能例外，電影美術(shù)設(shè)計概念也發(fā)生了一定的變化。初期電影美術(shù)設(shè)計師的工作較為繁重，他們要根據(jù)不同的電影場景分別安排不同的場景拍攝符號，如歷史場景和地方特色場景等，同時還要使其滿足電影人物性格、劇情需求。電影美術(shù)設(shè)計師必須要在劇情的基礎(chǔ)上用盡渾身解數(shù)，充分發(fā)揮自身建筑、藝術(shù)和美術(shù)的各方面才能，使其能夠更加貼合電影主題設(shè)計風(fēng)格。不僅如此，美術(shù)設(shè)計師還負(fù)責(zé)電影場景搭建、道具和服裝指導(dǎo)等，可以說電影處處都有美術(shù)設(shè)計師的身影?？萍歼M(jìn)步推動了電影美術(shù)設(shè)計的發(fā)展，電影設(shè)計涵蓋了多個領(lǐng)域，并以此凸顯影片主題及精神內(nèi)容，可以說美術(shù)設(shè)計一直是電影創(chuàng)作中不可缺少的創(chuàng)作元素。

2 美術(shù)設(shè)計風(fēng)格在電影中的具體體現(xiàn)

為了更好的了解美術(shù)設(shè)計對不同風(fēng)格電影的影響，下面我們就幾種特殊形式的電影中的美術(shù)設(shè)計的具體體現(xiàn)進(jìn)行介紹：

2.1 美術(shù)設(shè)計在戲劇電影中的體現(xiàn)

由戲劇改編的電影是較為常見的，其中《茶館》就是較為成功的戲劇電影。這部影片從空間角度上是封閉的，它將空間設(shè)計很好的融合到了舞臺場景中，拍攝者從不同機(jī)位、場景來營造不同的氛圍，且茶館周圍與其他建筑不存在聯(lián)系，這完全是遵循傳統(tǒng)戲劇“三一律”，地點統(tǒng)一、外景少、外景都是一帶而過。導(dǎo)演完全將戲劇元素帶入電影，美術(shù)設(shè)計也圍繞這一主體開展，使影片充滿了戲劇化特征。

而《老店》則不同，從一開始就采用環(huán)搖鏡頭，將店內(nèi)的整體空間結(jié)構(gòu)充分展現(xiàn)在觀眾眼前，樓上、樓下、樓內(nèi)、樓外的展現(xiàn)具有空間上的連貫性，利用伙計這一角色的運(yùn)動凸顯建筑結(jié)構(gòu)變化，將劇中場景活化，并利用環(huán)境氣氛為影片做烘托，暗示主人公悲慘命運(yùn)。這兩部影片為我們分別展示了兩種不同美術(shù)設(shè)計風(fēng)格，以電影的角度進(jìn)行造型及場景設(shè)計，很好的保持了電影美術(shù)獨特的風(fēng)格，并利用空間和場景層次變化展現(xiàn)電影情節(jié)，營造良好畫面感。在現(xiàn)今的很多室內(nèi)劇中我們能夠輕易找到美術(shù)設(shè)計的痕跡。室內(nèi)場景空間結(jié)構(gòu)和整體道具陳設(shè)都會給觀眾極大的視覺沖擊，這就需要拍攝者對角度的掌握，在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造最大的視覺享受，若是忽視美術(shù)設(shè)計效果在影片剪輯過程中的影響，影片就會有一種呆板冗長的感受，很難吸引觀眾視線。

2.2 美術(shù)設(shè)計在民族風(fēng)格電影中的體現(xiàn)

民族特色電影占據(jù)著一定的電影市場，但民族風(fēng)格電影并不是完全闡述民族風(fēng)情和本土氣息的，通常電影制作者對民族特色事物進(jìn)行美術(shù)加工，為影片添色加彩，從而實現(xiàn)具有民族特色電影的創(chuàng)作。

以《東京物語》來講，它從造型上充分展現(xiàn)了日本民族特征。創(chuàng)作者通過對日本當(dāng)?shù)亟ㄖ?、生活環(huán)境等畫面的構(gòu)建、描述，很好的凸顯了日本的建筑特色和獨特的藝術(shù)品位。創(chuàng)作者以其獨特的視覺角度將日本人民樸實、簡單的生活要求和生活態(tài)度展現(xiàn)的淋漓盡致，使我們從另一個角度看到日本人民的心聲。不僅如此，很多電影創(chuàng)作大師還從多方面對美術(shù)設(shè)計進(jìn)行探索，以尋求電影美術(shù)設(shè)計能夠充分體現(xiàn)民族特色，這并不意味著將民俗民風(fēng)堆砌起來就能夠展現(xiàn)出民族審美觀、世界觀及價值觀。

2.3 美術(shù)設(shè)計在紀(jì)實性、假定性電影中的體現(xiàn)

電影整體風(fēng)格和內(nèi)容是決定美術(shù)設(shè)計風(fēng)格采用紀(jì)實性或是假定性處理方式的主要因素。因此，準(zhǔn)確掌握影片美術(shù)設(shè)計處理方式對影片創(chuàng)作的成功與否至關(guān)重要，一旦處理不當(dāng)就會造成影片內(nèi)容的矯揉造作。

《大紅燈籠高高掛》從整體上描述了喬家大院的建筑結(jié)構(gòu)，使影片場景空間結(jié)構(gòu)富有張力，增加了影片拍攝的真實性，若是換上其他方式拍攝效果則完全不同，也會遜色許多。但這部影片也有著一定的缺憾，劇中可能想利用滿屋的京劇臉譜凸顯人務(wù)身份，但由于場景和形式關(guān)系不協(xié)調(diào)，反而適得其反，可謂遺憾。

3 電影美術(shù)設(shè)計的應(yīng)用原則

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、數(shù)字化時代的來臨，電影事業(yè)取得了長足的進(jìn)步，電影美術(shù)設(shè)計形式也是不斷推陳出新，這不僅是我國電影行業(yè)發(fā)展的機(jī)遇，同時也是對我國電影藝術(shù)發(fā)出的全新挑戰(zhàn)，對電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格也有了越加嚴(yán)格的要求。我們必須要審慎小心，有效結(jié)合現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)，不斷提高電影創(chuàng)作水平和質(zhì)量，不斷豐富美術(shù)設(shè)計風(fēng)格，更好的通過美術(shù)設(shè)計方式凸顯電影主題和內(nèi)容，增加觀眾視覺上的感受，這也是長期一直備受電影人關(guān)注的問題。下面我們就不同影片美術(shù)設(shè)計應(yīng)遵循的原則進(jìn)行簡要敘述。

首先，任務(wù)形象塑造。以武俠電影來講，為了體現(xiàn)“武俠風(fēng)格”展現(xiàn)主角個人魅力，創(chuàng)作者通常會利用人物造型設(shè)計來美化某眼緣，實際卻并不常見，這也造就了一批真實性第二、觀賞性第一的影片，使影片脫離了現(xiàn)實生活。我們應(yīng)當(dāng)有意識的抑制這種純粹取悅性影片的胡編亂造，應(yīng)當(dāng)在提倡影片的真實性上加以適當(dāng)美化為宜。

其次，場景處理。電影是一種以視覺為先的特殊表演藝術(shù)，因此，不應(yīng)受周圍環(huán)境限制，根據(jù)影片實際需要構(gòu)建劇場場景，我們可以將實際生活狀態(tài)與美術(shù)設(shè)計完美的融合起來，利用特殊的美術(shù)設(shè)計風(fēng)格突出影片內(nèi)容，更好的滿足現(xiàn)代電影需求，使我們的影片能夠在這個物欲橫流的社會獨樹一幟，讓人耳目一新。

4 結(jié)語

綜上所述，我們了解到電影美術(shù)設(shè)計風(fēng)格的準(zhǔn)確選擇是決定作品成功的關(guān)鍵，我們必須要充分認(rèn)識到美術(shù)設(shè)計對影片制作的重要性，合理運(yùn)用美術(shù)設(shè)計為影片提色添花，創(chuàng)作出更好的影片。

參考文獻(xiàn)

[1] 關(guān)冬霞.論當(dāng)代國產(chǎn)電影美術(shù)創(chuàng)作觀念的嬗變機(jī)理[D].重慶：重慶大學(xué)，2012.