蔣玉軍+趙遐

白描，是中國(guó)畫的一種技法，指描繪人物花鳥等形象時(shí)，不施濃墨或色彩，只用墨線進(jìn)行簡(jiǎn)單的勾勒。后來，這種技法被廣泛運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中，指不加渲染烘托，只用最樸實(shí)簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言勾勒畫面、塑造人物形象的寫作手法。

那么，如何正確運(yùn)用白描手法呢甲

一、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔

魯迅先生曾說過：“我力避行文的嘮叨，只要覺得夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒有?！逼渌哉前酌枋址ǖ闹饕卣?。白描手法追求真實(shí)自然，講究化繁為簡(jiǎn)，不追求辭藻的華麗，而講究語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔精煉、樸實(shí)自然。

如，《故鄉(xiāng)》的開頭對(duì)景物的描寫：

時(shí)候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。

這一段文字運(yùn)用極其簡(jiǎn)省的語(yǔ)言，描繪出了故鄉(xiāng)深冬的景象——“陰晦”的天氣，“嗚嗚”響的冷風(fēng)，“蒼黃”的天色，“蕭索”的荒村，寥寥幾筆勾勒出故鄉(xiāng)沉寂荒涼的氣氛，襯托出作者悲涼的心境，也暗示當(dāng)時(shí)令人憂心的社會(huì)狀況。

二、筆觸傳神

白描手法用筆節(jié)省，講究將寫作的筆力集中于描寫人、景、物的本質(zhì)特征，往往用一句話、幾個(gè)詞、一些簡(jiǎn)單的動(dòng)作，就能揭示出人物的精神世界，突出景物的與眾不同，以少勝多，概括傳神。

如，蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》：

黑云翻墨未遮山，

白雨跳珠亂入船。

卷地風(fēng)來忽吹散，

望湖樓下水如天

作者抓住了夏日急雨的特點(diǎn)，以樸素的語(yǔ)言進(jìn)行白描，一句一景，形象地再現(xiàn)了西湖夏季風(fēng)云驟變的奇妙景象。

再如，《槳聲燈影里的秦淮河》中的一段描寫：

那時(shí)一個(gè)伙計(jì)跨過船來，拿著攤開的歌折，就近塞向我的手里，說，“點(diǎn)幾出吧！”

我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強(qiáng)將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個(gè)字，便趕緊遞還那伙計(jì)，一面不好意思地說，“不要，我們……不要。”他便塞給平伯。平伯掉轉(zhuǎn)頭去，搖手說，“不要！”那人還膩著不走。平伯又回過臉來，搖著頭說，“不要！”于是那人重到我處。我窘著再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了。

這段描寫中，“就近塞向我的手里”“塞給平伯”“膩著不走”“重到我處”“有所不屑似的走了”等動(dòng)作與神情的勾勒，以及“點(diǎn)幾出吧”一句簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描寫，真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了伙計(jì)硬來兜攬生意的場(chǎng)景，雖著墨不多，但頗為傳神。

三、突出個(gè)性

白描不同于細(xì)描，不能用具體而精巧的細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物形象，只能通過對(duì)肖像特征、典型語(yǔ)言、神態(tài)與動(dòng)作的勾勒，用寥寥數(shù)筆表現(xiàn)出人物的個(gè)性特征。

如，《黎明的河邊》中對(duì)年輕戰(zhàn)士小陳的肖像描寫：

他長(zhǎng)得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細(xì)長(zhǎng)的疤痕，顯然是子彈掠過時(shí)留下的紀(jì)念。

作者在這里沒有進(jìn)行背景鋪設(shè)，單刀直入，用白描手法勾勒小陳的肖像，不僅寫到他的體態(tài)特征，還特意留出一筆描寫他下巴上的疤痕，生動(dòng)地表現(xiàn)出了他的形象特點(diǎn)。

再如，《故鄉(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的描寫：

我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。

在這里，作者沒有濃墨重彩對(duì)楊二嫂進(jìn)行精細(xì)的刻畫，只寥寥幾筆描寫了楊二嫂外貌特征中最具有個(gè)性的地方，逼真?zhèn)魃竦毓串嫵鰲疃┑男蜗蠛途衩婷?，給讀者留下了非常深刻的印象。

四、表達(dá)真情

魯迅先生曾說過：“白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！蓖ㄟ^白描手法描寫人物或景物時(shí)，將作者特定的情感融入其中，能在平淡之中見神奇，使描寫更有意味；否則，沒有感情地粗略勾勒，會(huì)給人索然無味之感。

如，朱自清的《背影》中寫道：

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

這一段場(chǎng)景描寫看似很簡(jiǎn)單一一一個(gè)父親穿過鐵道，爬上月臺(tái)去為自己的孩子買橘子，文段中也沒有過多的形容、修飾與襯托，但其中蘊(yùn)藏著濃濃的父子深情，仔細(xì)玩味，愈覺動(dòng)人。

白描手法看似簡(jiǎn)單，卻需要深厚的功底，才能用準(zhǔn)確有力的筆觸，點(diǎn)出入與事物的主要特征。因而，只有用心觀察，體驗(yàn)生活，勤于練習(xí)，勤于積累，才能學(xué)會(huì)熟練運(yùn)用這種寫作手法。