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        混沌的涅槃之火

        2015-06-26 12:37:51陸幸生
        東方劍·消防救援 2015年4期
        關(guān)鍵詞:圣母院卡西鐘樓

        陸幸生/文

        混沌的涅槃之火

        陸幸生/文

        編者按

        《巴黎圣母院》是法國(guó)作家維克多?雨果第一部大型浪漫主義小說(shuō),小說(shuō)以15世紀(jì)路易十一統(tǒng)治下的法國(guó)為背景,鮮明地體現(xiàn)了反封建、反教會(huì)的意識(shí)和對(duì)人民群眾的贊頌。小說(shuō)中的吉卜賽女郎愛(ài)斯美拉達(dá)和面容丑陋的殘疾人卡西莫多是美的化身,而副主教弗羅洛和貴族軍人弗比思身上則是殘酷、空虛的心靈和罪惡的情欲。作者將可歌可泣的故事和生動(dòng)豐富的戲劇性場(chǎng)面有機(jī)地連綴起來(lái),使這部小說(shuō)具有很強(qiáng)的可讀性,成為一部憤怒而悲壯的命運(yùn)交響曲。

        在現(xiàn)實(shí)生活中,故意放火的,都是壞人。這樣的結(jié)論,無(wú)論從生活實(shí)際出發(fā),還是在邏輯處落腳,都是千真萬(wàn)確的。好人,普通人,不管有什么樣的“理由”,到了“火冒三丈”的地步,有哪個(gè)真的會(huì)去放把火,焚燒社會(huì)財(cái)富或家庭財(cái)富的實(shí)體物質(zhì)構(gòu)成呢?只要主動(dòng)點(diǎn)火、放火,其社會(huì)行為的性質(zhì)就發(fā)生變化,好人成為了壞人。

        在文藝作品的描繪中,有壞人放的很多把火,而好人放火的“案例”也不少。在偉大的著作里,好人放火是構(gòu)成這部著作所以偉大的要素。被譽(yù)為“法蘭西的莎士比亞”,雨果的《巴黎圣母院》中,鐘樓怪人卡西莫多是書中最善良的人,但就是他點(diǎn)燃了焚燒圣母院的沖天大火。

        好人放火,那是被逼出來(lái)的。好人放火,有時(shí)為一己的走投無(wú)路,有時(shí)為拯救他人,最高境界為拯救世界;至少,在作者筆下形象化的理念表達(dá)中,是為了拯救世界。好人放火,那是他知道了,要對(duì)抗某項(xiàng)罪惡(每本書中的范疇各有不同),個(gè)體力量實(shí)在薄弱,只能“借助”于火的奔騰和怒吼,這把火結(jié)局的上限,是毀滅對(duì)方,下限,是玉石俱焚。

        在一般化作品里,放火人和對(duì)方,彼此立場(chǎng)極其對(duì)立,要么是利益對(duì)立,要么是“思想”對(duì)立,這個(gè)“思想”可能是“宗教”,也可能是“門第”;前者屬“國(guó)恨”,后者乃“家仇”。沖撞就是沖撞,格殺就是格殺,雙方互為敵人。

        雨果筆下卡西莫多的放火,對(duì)著真實(shí)世界的普遍案例,說(shuō)了一聲:非也。

        圣母院大火出現(xiàn)在小說(shuō)的最后部分。作為政教合一的權(quán)力代表,法院宣布逮捕愛(ài)斯美拉達(dá),卡西莫多將十六歲的波希米亞少女救進(jìn)了圣母院,而“奇跡宮”的眾多流浪乞丐們,天然的底階意識(shí)喚動(dòng)并慫恿他們,也趕來(lái)營(yíng)救有難者。群氓們,這些徜徉街頭的社會(huì)最低階級(jí)的人們,用鐵制撞錘沖擊圣母院的大門。他們此時(shí)所想,已不是拯救者的使命,而是鐘樓里“精美的銀十字架,漂亮的鍍金墓碑,唱詩(shī)班各種貴重的璀璨物品”。

        卡西莫多在“高處俯視”,從睡覺(jué)的“窩里”找來(lái)柴禾,扔下“大量”的板條雜物,用燈籠點(diǎn)火,以期阻擋流浪漢們的猛烈撞擊。

        貧窮者大規(guī)模的互相自戕,就這樣出現(xiàn)在雨果筆下,成為這世界最怪異的事件。貧窮不是貧窮者的連接紐帶,也沒(méi)有成為目標(biāo)如一的鐵的理由。財(cái)富比美貌更重要,保護(hù)美貌不一定能獲得財(cái)富,而獲得財(cái)富則一定能夠擁有美貌。

        這就是人心的繁復(fù),這就是人性的幽暗。

        罪惡制造者主教弗羅洛,用謊言讓詩(shī)人甘果瓦將愛(ài)斯美拉達(dá),騙出圣母院后門,最終被軍士抓獲,吊上了絞架??ㄎ髂鄬⒏ヂ辶_推下圣母院鐘樓,他又來(lái)到刑場(chǎng),抱著愛(ài)斯美拉達(dá)的尸體遁入墓地。若干年后,人們發(fā)現(xiàn)了兩者相擁的遺骸。雨果詳細(xì)勾勒了圣母院混沌大火的猛烈,卻沒(méi)有描繪這火是如何熄滅的。

        對(duì)《巴黎圣母院》,有這樣的評(píng)論:小說(shuō)再現(xiàn)了15世紀(jì)法王路易十一統(tǒng)治時(shí)期的真實(shí)歷史,宮廷與教會(huì)如何狼狽為奸壓迫人民群眾,人民群眾怎樣同兩股勢(shì)力英勇斗爭(zhēng)。這樣粗糙的慣性表達(dá),實(shí)在過(guò)于“標(biāo)簽”化了。每一個(gè)成功藝術(shù)形象的豐富性,從來(lái)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“條文”的抽象概括。對(duì)于圣母院大火,雨果的筆觸博大精深:其一,在相當(dāng)程度上反映了“曾經(jīng)發(fā)生”的巴黎民眾搗毀圣日耳曼教堂和巴黎大主教府的事件。其二,廣場(chǎng)暴力并非是顛覆社會(huì)不公,鋪平世道坦途的路徑。其三,在人類的長(zhǎng)途上,玉石俱焚是大概率事件,書者在提示告誡或警示。如是,巴黎圣母院的那把大火,方可成為涅槃之火,沒(méi)有白燒。

        《巴黎圣母院》的火

        正在這萬(wàn)分焦急的關(guān)頭,他突然發(fā)現(xiàn)就在他扔下石頭砸黑話幫的欄桿下一點(diǎn)點(diǎn),就立即會(huì)有兩道石頭雨溜,槽口直瀉教堂大門的上方,內(nèi)孔通向石板的平臺(tái)上面。他不由靈機(jī)一動(dòng),計(jì)上心來(lái),于是跑到他那敲鐘人的窩里去找來(lái)一個(gè)柴禾,又在柴禾上放上他從沒(méi)使用過(guò)的大量“彈藥”,即許許多多捆板條和許許多多卷鉛皮,把這樣一大堆柴火在兩道雨溜的入口放好以后,便就著燈籠把火點(diǎn)燃了。在這段時(shí)間內(nèi),石頭不再落下了,流浪漢們也不再仰天張望了。那班盜賊氣喘吁吁,好似一群獵犬逼近野豬藏身的洞穴,亂哄哄緊緊圍著教堂的大門,大門雖然被撞得完全走了形,卻仍然不動(dòng)。盜賊們興奮得直顫抖,正等待著最后一次重撞,等待著大門被開(kāi)膛破腹。他們個(gè)個(gè)爭(zhēng)先恐后挨近大門,都想等大門一旦打開(kāi),搶先沖進(jìn)這座富足的大教堂,沖進(jìn)這個(gè)聚積三個(gè)世紀(jì)財(cái)富的巨大寶庫(kù)。他們欣喜若狂、饞涎欲滴,狼嚎虎嘯,鬼哭狼嚎相互提醒教堂里有精美的銀十字架,有華麗的錦鍛道袍,有漂亮的鍍金墓碑,還有唱詩(shī)班各種貴重的璀璨物品,以及各個(gè)使人眼花繚亂的節(jié)日,諸如燭臺(tái)高照的圣誕節(jié),陽(yáng)光燦爛的復(fù)活節(jié),所有這些輝煌的盛大慶典上堆滿祭壇上各種各樣圣物盒,燭臺(tái)、圣禮盒、圣體盒、圣柜,形成一層黃金和鉆石的表面。誠(chéng)然,在這樣美好的時(shí)刻,叫花子和假傷殘者也好,窮兇極惡的壞蛋和假裝燒傷者也好,心里盤算的是如何洗劫圣母院而不是如何搭救那位埃及少女。我們甚而至于寧愿認(rèn)為,他們當(dāng)中許多人來(lái)搭救愛(ài)斯美拉達(dá)只不過(guò)是一個(gè)借口,如果盜賊打家劫舍也需要什么借口的話。他們聚集起來(lái),圍著攻城槌,個(gè)個(gè)屏住呼吸,繃緊肌肉,使出渾身力氣,正要對(duì)教堂大門進(jìn)行決定性的一次撞擊。就在這時(shí)候,猛然聽(tīng)見(jiàn)了他們當(dāng)中的一些人發(fā)出一片嚎叫聲,比原先木梁砸下時(shí)腦袋開(kāi)花、靈魂出竅的那種慘叫聲還更凄厲可怖。沒(méi)喊叫的人,還活命的人,睜眼一看,只見(jiàn)兩道熔化的鉛水從教堂高處傾瀉下來(lái),落在這幫烏合之眾最稠密的人堆里。沸騰的金屬直瀉而下,這片洶涌的人海頓時(shí)像潮水般退下,兩道鉛水落下之處,在人群中造成兩個(gè)黑洞,直冒濃煙,宛如滾燙的開(kāi)水潑在雪地上一般。那幾乎被燒焦的垂死的人蠕動(dòng)著,痛苦萬(wàn)分,慘叫不迭。在這兩道噴泉般的溶液四周,可怕的雨滴飛濺著灑落在進(jìn)攻者的頭上,火焰就像銳利的鉆子,錐進(jìn)他們的頭殼。正是這沉重的地燃之火,灑落無(wú)數(shù)的霰粒,在這些苦難者身上打千百個(gè)窟窿。吼叫聲撕心裂肺。不論是最膽大的還是最膽小的,都紛紛逃散,把那根巨梁扔在了尸體上,教堂前庭再次空無(wú)一人了。所有的眼睛都望著教堂的高處,呈現(xiàn)在大家眼前的是一片十分奇異的景象。只見(jiàn)在最高柱廊的頂上,在中央玫瑰花形的圓窗上端,熊熊烈火從兩座鐘樓中間騰起來(lái),火星飛濺。

        這狂亂的烈火被風(fēng)一刮,不時(shí)有一團(tuán)火焰化成濃煙,隨風(fēng)飄散。在這烈焰下面,在那被燒得烏黑的梅花形的石欄桿下面,兩道承溜形如妖怪巨口,不斷地噴出熾烈的鉛水,銀白色的鉛液襯托著教堂下方十分昏暗正面墻壁,顯得格外分明。兩道鉛液越是接近地面,越是擴(kuò)展開(kāi)來(lái),形成一條條束狀的細(xì)流,儼若從噴壺的千百個(gè)細(xì)孔中噴射出來(lái)。兩座巨大鐘樓的正面,一座紅彤彤,一座黑黝黝,反差生硬而分明。在烈焰的上方,這兩座鐘樓龐大的陰影直投向天空,顯得更加巍峨。鐘樓上那無(wú)數(shù)鬼怪和巨龍的雕刻,面目猙獰,映著閃爍不定的火光看上去全活動(dòng)起來(lái)了。吞嬰蛇怪好像正在哈哈大笑,檐槽口的鬼怪好像在汪汪吠叫,蠑螈好像在吹火,怪龍好像在濃煙中打噴嚏。沖天的烈焰,鼎沸的喧囂,把這些妖魔鬼怪從沉睡石頭中全驚醒了。而在這些鬼怪當(dāng)中,有一個(gè)在不停地走動(dòng),只見(jiàn)其身影不時(shí)從柴堆烈焰前閃過(guò),就好像一只蝙蝠從燭臺(tái)前掠過(guò)一般。

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        巴黎圣母院

        巴黎圣母院大教堂是一座位于法國(guó)巴黎市中心的教堂建筑,它矗立在塞納河畔,是古老巴黎的象征?!笆ツ冈骸狈ㄎ脑狻拔覀兊呐俊?,意指耶穌的母親圣母瑪麗亞。該教堂以其哥特式的建筑風(fēng)格,祭壇、回廊、門窗等處的雕刻和繪畫藝術(shù),以及堂內(nèi)所藏的13-17世紀(jì)的大量藝術(shù)珍品而聞名于世,它的地位、歷史價(jià)值無(wú)與倫比,是歷史上最為輝煌的建筑之一。雖然這是一幢宗教建筑,但它閃爍著法國(guó)人民的智慧,反映了人們對(duì)美好生活的追求與向往。

        (欄目編輯:譚 婧)

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