●劉慶邦認(rèn)為一個(gè)作家要有悲憫的情懷

著名作家、北京作家協(xié)會(huì)副主席劉慶邦日前做客石家莊市“燕趙講壇”，向市民講解了文學(xué)與生命的關(guān)系。他認(rèn)為，作家生命的質(zhì)量、力量和分量決定了其作品的質(zhì)量、力量和分量。劉慶邦說(shuō)，作家的寫(xiě)作，是生命之樹(shù)、生命之果、生命之詩(shī)、生命之歌、生命之舞，是一種靈魂形式。寫(xiě)了40多年小說(shuō)的劉慶邦，回過(guò)頭看這么多年的寫(xiě)作發(fā)現(xiàn)：一個(gè)人生命的質(zhì)量、力量和分量，決定他能寫(xiě)出什么樣的作品來(lái)。對(duì)于生命的質(zhì)量，他認(rèn)為，只有具有善良的天性、高貴的心靈、高尚的道德、悲憫的情懷、堅(jiān)強(qiáng)的意志這五個(gè)因素，才算是高質(zhì)量的生命，才能寫(xiě)出好的作品來(lái)。劉慶邦特別強(qiáng)調(diào)一個(gè)作家要有悲憫的情懷，關(guān)注弱者，將生命當(dāng)作目的，而不是手段、工具或籌碼。同時(shí)，堅(jiān)強(qiáng)的意志是成功的保證，而勤學(xué)、善思和勇于善于表達(dá)思想則是生命力量之所在。在生命有力量的作家中，他以魯迅、史鐵生為例，向大家展現(xiàn)了作家生命的力量對(duì)作品力量的影響。

●馬原自稱對(duì)一線城市有一種恐懼

日前，著名作家馬原推出新書(shū)《逃離：從都市到世外桃源》，這部作品可以稱得上是馬原生命中的一段個(gè)人傳記。當(dāng)馬原在被診斷患有嚴(yán)重肺疾后，他選擇遠(yuǎn)走海南、云南，依靠運(yùn)動(dòng)和潔凈的環(huán)境完成了身體的復(fù)蘇。馬原日前在接受采訪時(shí)，向記者談到了他的新書(shū)和近況。馬原說(shuō)，新書(shū)是我生病以來(lái)的生活實(shí)錄，也可以叫馬原的生命之書(shū)。七八年的時(shí)間里反常規(guī)的面對(duì)疾病，不能說(shuō)我的道理有多對(duì)，但確實(shí)沒(méi)采取過(guò)化療等措施，是我用個(gè)人對(duì)疾病的理解去面對(duì)。我想疾病和生命是一樣的，都是以水為基礎(chǔ)，我想通過(guò)換水的方式與疾病和諧相處。有些事別人聽(tīng)起來(lái)荒唐，但這是我個(gè)人的固執(zhí)想法，因此也是我這本書(shū)的理念和方法論。馬原說(shuō)：我在上海生活很多年，原來(lái)認(rèn)為上海很適合居住，但我沒(méi)留下的原因除了生病，還有一種恐懼。像北、上、廣這種一線城市，地鐵里都人擠人，而且人與人交流的內(nèi)容都是裝點(diǎn)門(mén)面的談資，在車(chē)上都要經(jīng)過(guò)三五個(gè)小時(shí)。我是錦州人，我覺(jué)得錦州都比北上廣這些一些城市強(qiáng)，現(xiàn)在我連小城小鎮(zhèn)都不住，就住在山里不太和外界打交道。談到近期寫(xiě)作計(jì)劃，馬原說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)是一定要寫(xiě)的。不過(guò)最近還要出一部童話，這是我的第一本童話書(shū)。我的小兒子馬格今年六歲，剛開(kāi)始學(xué)習(xí)認(rèn)字看書(shū)，希望能讓他看到我寫(xiě)的童話。法國(guó)的?？颂K佩里也是寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的，最后也寫(xiě)出了《小王子》。

●麥家稱諜戰(zhàn)題材泛濫不想再攪和

作家麥家日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：諜戰(zhàn)片在世界范圍來(lái)說(shuō)都是一個(gè)巨大的影視家族，從《007》到《碟中諜》，再到《諜影重重》，諜戰(zhàn)的興盛不衰不是偶然的，除了主創(chuàng)人員的創(chuàng)作激情，還有觀眾對(duì)這種類型的迷戀，諜戰(zhàn)劇天生就適合拍攝成影視作品。但近些年的諜戰(zhàn)劇商業(yè)性?shī)蕵?lè)性過(guò)強(qiáng)，人文底蘊(yùn)方面太弱，這也是為什么我不再寫(xiě)諜戰(zhàn)劇的原因。我不想跟這個(gè)家族攪和在一起，因?yàn)檫@個(gè)家族里面的爛劇太多。為什么？其一，諜戰(zhàn)劇屬于主旋律題材，審查很容易通過(guò);其二，諜戰(zhàn)劇情節(jié)多在室內(nèi)完成，制作成本低，投資小。很多人蜂擁而上拍諜戰(zhàn)劇，這就容易把這個(gè)品牌做壞。對(duì)于封筆的說(shuō)法，麥家稱，我只封諜戰(zhàn)的寫(xiě)作。一直寫(xiě)諜戰(zhàn)題材，創(chuàng)作興奮度會(huì)慢慢下降，積累的素材也越來(lái)越稀薄。當(dāng)然從商業(yè)角度來(lái)說(shuō)，我寫(xiě)諜戰(zhàn)劇，哪怕劇寫(xiě)得差，行情也不會(huì)差，肯定還是諜戰(zhàn)劇里面賣(mài)最高價(jià)的。但是我現(xiàn)在寫(xiě)作，肯定不是完全為了錢(qián)。我希望寫(xiě)出來(lái)的是讀者觀眾喜歡的，能夠拿來(lái)評(píng)論的作品。封筆是對(duì)自己狠心，強(qiáng)迫自己去做一些其他東西，我希望趁自己年輕，去嘗試看能否開(kāi)辟新的戰(zhàn)場(chǎng)。我有強(qiáng)迫癥，總是在諜戰(zhàn)這一個(gè)題材里面轉(zhuǎn)，如果不宣布封筆，即使嘗試別的題材，可能最后我還是會(huì)轉(zhuǎn)回諜戰(zhàn)劇來(lái)。

●于堅(jiān)認(rèn)為真正好的詩(shī)就像塔一樣

著名詩(shī)人于堅(jiān)日前在人民日?qǐng)?bào)發(fā)文稱：真正好的詩(shī)就像塔一樣，塔基廣大，語(yǔ)言直接、簡(jiǎn)單，讓很多人有感覺(jué)，被打動(dòng)，可以進(jìn)入，但詩(shī)真正的核心，它要表達(dá)的最隱秘的部分，是一層層往上升的。詩(shī)植根于語(yǔ)言的歷史中。一首詩(shī)的“好”卻是超越語(yǔ)言的。一位韓國(guó)詩(shī)人曾告訴我，在他看來(lái)，“蒹葭蒼蒼，白露為霜”是最高之詩(shī)。一首詩(shī)的“好”也是超越歷史的，直到今天，我們依然覺(jué)得李白的詩(shī)是好詩(shī)，薩福的詩(shī)是好詩(shī)。每個(gè)民族、每個(gè)時(shí)代都在用自己的語(yǔ)言和方式，把永恒的“好”表達(dá)出來(lái)。若問(wèn)一首好詩(shī)的“好”究竟是什么，那么，別無(wú)他法，我只能讀詩(shī)給你聽(tīng)。我們無(wú)法像談?wù)撘徊侩娪盎颥F(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)那樣去談?wù)撘皇自?shī)，詩(shī)是不能轉(zhuǎn)述的，不能說(shuō)有一首詩(shī)，它講了什么什么，所以有多么多么好。一首詩(shī)就是詩(shī)人所創(chuàng)造的一個(gè)場(chǎng)，必須由讀者自己進(jìn)入，置身其間，才能真正感受和判斷?！笆熳x唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟”，在歷史時(shí)間中積累而來(lái)的閱讀經(jīng)驗(yàn)會(huì)告訴你，什么是好詩(shī)。如果世界上只有一首分行排列的東西，就像行為藝術(shù)一樣，每一件都是獨(dú)一無(wú)二的，那就很難說(shuō)出好壞了，而詩(shī)必須比較，放在書(shū)架上、放在經(jīng)驗(yàn)中進(jìn)行比較?，F(xiàn)在一個(gè)不太好的現(xiàn)象是，一個(gè)安靜的詩(shī)人一旦被網(wǎng)絡(luò)注意，被媒體發(fā)現(xiàn)，馬上就會(huì)變成新秀，喧囂起來(lái)，浮躁起來(lái)。這給讀者帶來(lái)的印象是，詩(shī)變成了一種走鋼絲的行為藝術(shù)，只有抓住眼球才是好詩(shī)。在微博微信帶來(lái)詩(shī)歌傳播的“百花齊放”的時(shí)候，如何樹(shù)立和建立寫(xiě)詩(shī)的“金字塔”，恐怕是我們應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。endprint