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        走近畫壇巨匠黃賓虹

        2015-06-17 07:46:31蔡榮
        文化交流 2015年5期
        關鍵詞:繪畫史黃賓虹用筆

        蔡榮

        今年是黃賓虹誕辰150周年和逝世60周年。國內外書畫及收藏界持續(xù)掀起的“黃賓虹熱”呈升溫之勢,北京、浙江等地都舉辦了一系列展覽和活動,以紀念這位藝術巨匠。

        中國繪畫史上“南宋四大家”之首的李唐,曾有一首題畫詩這樣寫道:“云里煙村雨里灘,看之容易作之難。早知不入時人眼,多買胭脂畫牡丹?!崩钐圃谠娭懈袊@自己的山水畫不能為時人所欣賞的境況。

        八百年后,又一位中國畫大師發(fā)出類似的感慨:“我死后五十年,我的畫會熱鬧起來?!边@位生前寂寞的大師就是黃賓虹。

        事實果真像黃賓虹所預料的那樣,在他去世后還不到五十年,國內外書畫及收藏界掀起了一股“黃賓虹熱”,這股熱潮持續(xù)至今仍有升溫之勢。

        他的畫“黑、密、厚、重”,業(yè)界有“黑賓虹”“白賓虹”之稱;他的畫沉著古艷,頗有歐洲印象派油畫之妙

        黃賓虹是一位大器晚成的傳統(tǒng)大家,這點和齊白石非常相似,兩人年歲相近(相差兩歲),都年登大耄,經(jīng)歷了清代、中華民國、中華人民共和國三個時期,在藝術上有“南黃北齊”之譽。

        與齊白石以及稍后的張大千、徐悲鴻、林風眠等繪畫大師所不同的是:黃賓虹的畫,不是一般市井百姓所能欣賞接受的,沒有雅俗共賞的“群眾基礎”,而是“曲高和寡”的,加之他不擅“運作”,又缺乏強有力的政治后援,因而終其一生都未“大紅大紫”過,甚至沒有很風光過,若非他的知己——著名翻譯家、文藝評論家傅雷極力推崇和宣傳,黃賓虹在生前恐怕還要清冷寂寞些。

        黃賓虹的畫難欣賞難理解更難學。雖然近年來研究黃賓虹藝術的著述多了起來,但總不如傅雷1943年在上海為其辦畫展時所作的《觀畫答客問》來得有高度和深度,這是一篇可以傳之后世的畫論名篇。那一次畫展正值黃賓虹八十歲,并且是他生平第一次畫展。八十歲左右對于黃賓虹來說是畫風的重要轉折期,正是在其后幾年,他的山水畫形成了黑、密、厚、重的特點,并漸臻化境,達到高峰?!昂凇笔屈S賓虹晚年山水畫最明顯的特點,但這“黑”并不是黑而無物,而是石濤所說的“黑團團里墨團團,黑墨團中天地寬。”如《山居圖》,乍一看一團漆黑,尤其前部的主山,但瞇起眼睛細細體味,則房屋、路、樹、泉水在蒼茫中一一可辨,使人有可游、可居之感。業(yè)界習慣將黃賓虹晚年的這種山水畫稱為“黑賓虹”,將其早年受新安畫派及王原祁影響較深的作品稱為“白賓虹”。如《淺絳山水》圖,雖尺寸不大,但筆墨非常精到,內容繁復,用筆亦較細,屬于早期用心之作。

        黃賓虹的畫并非逸筆草草的文人畫,用他自己的話來說是“士夫畫”。對歷代畫作,他所看重的還是宋元時期的繪畫,尤其是丘壑、境界與用筆并美的北宋繪畫,這點從他在畫面上的題跋可以看出,僅筆者所見黃賓虹在畫面上有關宋元繪畫理法的題跋就有數(shù)十篇。他常言“宋人一二百遍,元人幾十遍。(指山水畫復加、復染的遍數(shù),此處稍有夸張。)”他也是這樣實踐的,一幅畫畫到一定程度,有時先放一放,覺得還可以添加的時候或者興致來了就再加一加。這也是為什么他的許多畫沒有落款的原因之一。如此這般層層疊加,其畫也就自然黑、密、厚、重了。

        中西藝術到了最高的境界總有共通的地方,歐洲的印象派油畫與黃賓虹似乎頗有緣分。印象派的油畫如果就在眼前看,則滿是筆觸,而在數(shù)步之外觀之,則物象畢現(xiàn),色彩繽紛。黃賓虹的畫也有如此之妙。黃賓虹八十余歲時患白內障,眼睛視物不清,但其畫筆一直未曾停過。在這一時期他畫畫往往重疊筆觸非常多,受錯覺支配,而這種錯覺又產生了一些特殊的效果,他畫的一些夜山朦朦朧朧、深邃無盡,有一些畫則產生光影的奇妙感覺,如《山居圖》下半部分幾塊大石頭的留白具有西畫逆光的視覺?!都t樹青山圖》則在水墨山水的基礎上點了朱砂、石綠等礦物質顏料,這也是黃賓虹八十歲以后喜歡用的一種對比手法,使得畫面取得一種沉著古艷的效果。

        黃賓虹的藝術以山水畫成就為最高,其筆墨集古之大成,且達到了前無古人的境地

        “筆墨”是什么?傅雷在《觀畫答客問》中講得最為形象具體:“筆墨之于畫,譬諸細胞之于生物。世間萬象,物態(tài)物情,胥賴筆墨以外現(xiàn)。六法言骨法用筆,畫家莫不習勾勒皴擦,皆筆墨之謂也。無筆墨,即無畫。”

        “五筆七墨法”是黃賓虹在繪畫實踐中總結出的筆墨技法精華。由于它對賞析黃賓虹畫作之重要性,這里必須予以簡述。所謂“五筆”,即中國畫中用筆要做到“平、圓、留、重、變”。做到這五點,所畫出的點線才有質量,有獨立的審美價值。

        “七墨”,即所謂的“濃墨、淡墨、破墨、潑墨、積墨、焦墨、宿墨”,另有一說把“濃墨”易為“漬墨”。濃墨、淡墨、潑墨不難理解。前面所說的層層累加就是“積墨”法;“破墨”是指一種墨色未干時就疊加另一種濃度不同的墨色,使之相互交融;焦墨是硯臺中的濃墨蒸發(fā)濃縮到一定程度剩下的那一點墨,如《焦墨山水》圖;宿墨是黃賓虹墨法中最有特色的一種,所謂宿墨,就是隔宿的墨,或浸泡日久失去膠性之墨,用這種墨畫出的效果如《紅樹青山圖》中的遠山。漬墨,多結合點筆運用,形成中間深四周淡的效果。

        黃賓虹往往幾種筆法墨法交相并用,因而效果十分豐富,這也是黃賓虹山水畫使人百看不厭的原因之一。

        除了用筆用墨之妙,黃賓虹還有一種手法常為人們所忽視,那就是用水。黃賓虹晚期的山水畫之所以能取得“渾厚華滋”的藝術效果,水之功效十分重要?!肚喑巧阶辍穲D就是用水的典范,此圖是黃賓虹的代表作,作于1933年,寫雨后的青城山,描繪雨山也是黃賓虹的獨創(chuàng)。此圖中畫家勾出山的主體后用花青墨水潑之,然后點苔收拾,此或即古人所謂的“雨淋墻頭”,非常滋潤,一派“元氣淋漓幛猶濕”的韻致。

        《雨山圖》也是一幅用水的范例,和前一幅《青城山坐雨》相比,如果前者畫的是雨霽后的山水,此畫畫的就是雨中之山了,畫中山泉因雨水而益加湍急,在技法上黃賓虹用了鋪水的方法,即在畫前,先將紙打濕,然后為之,山石、樹木都很潤,有“樹杪百重泉”(王維詩)的意境。直到今天看,似乎畫面的水分都尚未干,堪稱妙品。

        黃賓虹除山水之外,其書法、花鳥畫和繪畫史研究的成就亦甚高

        中國繪畫史上的大師巨匠,往往是博而精一,比如前述的李唐,既是山水畫大師,又是人物畫大家,元代趙孟、明代陳洪綬及至與黃賓虹同時之齊白石,均擅長繪畫中的多種門類。黃賓虹自然也不例外,除山水外,其書法、花鳥畫和繪畫史研究的成就亦甚高。

        “畫法全是書法”是黃賓虹一貫的主張,這一點從他八十九歲所作的《焦墨山水》圖可以明顯體察到,此畫純用焦墨勾斫及點苔,并不擦、染,但也畫得很豐富,筆筆是書法,上部山頭及苔點用筆迅疾,乃草書筆法,房屋與橋梁則以錐畫沙之篆書筆法出之,渾圓有致。這是一種高級的審美,如觀者不能欣賞書法,也就很難欣賞此畫。

        黃賓虹的花鳥畫與同時期的花鳥畫家的作品有著極大不同,并不著意于枝干的穿插和精勾細染,對蟲、鳥的比例結構亦不甚講究,畫得相當隨意,因善于用水,故顯得特別柔美滋潤。如《山茶臘梅》圖,從山茶的葉子可以看到與“宿墨法”同理的“宿色法”(即用隔宿的失去膠性的顏料)。

        在金石書法方面,黃賓虹也是公認的二十世紀書法大家,對于古文字深有研究。至于行草書,更是達到從心所欲不逾矩的境界,寫字時不論筆之好壞,拿來就寫,怎么寫都寫得精彩,真是神乎其藝了。

        作為學者型的畫家,黃賓虹一生的文字著作有百部之多,多為繪畫史及畫論、金石書學著作。這在二十世紀的畫壇書壇,無人可與之比肩。可以說豐厚的學養(yǎng)滋潤了他的藝術。

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