李定元

李克農(nóng)是我黨我軍情報戰(zhàn)線上卓越的領(lǐng)導(dǎo)人，他在情報工作方面的重大貢獻(xiàn)早已為人們所熟知，但他的文藝天賦和善于運用文藝武器的斗爭藝術(shù)卻鮮為人知。

自編自導(dǎo)戲劇公演

李克農(nóng)，安徽巢縣人，在巢縣讀完小學(xué)，11歲隨父親到蕪湖上安徽公學(xué)。由于家庭和社會環(huán)境的影響，他少年時代就接受了民主主義思想，立志報國。中學(xué)時代，他在上海一刊物發(fā)表了以鴨場為背景的反帝反封建短篇小說。后來，他和宮喬巖、錢杏邨等在蕪湖創(chuàng)辦民生中學(xué)，積極開展反帝反封建活動，先后自編自導(dǎo)《荒山淚》《兵匪交易》《春閨夢里人》等戲劇在蕪湖公演，呼喚民眾覺醒，影響很大。1926年，他在大革命低潮時加入中國共產(chǎn)黨。1928年，國民黨查封了民生中學(xué)，安徽省省長陳調(diào)元以5萬大洋懸賞捉拿李克農(nóng)。同年春，李克農(nóng)秘密轉(zhuǎn)入上海，被編入中共春野書店支部，與潘漢年等創(chuàng)辦了《鐵甲車》報，后改為《老百姓》報，從事革命文化宣傳工作，并擔(dān)任滬中區(qū)宣傳委員。不久，李克農(nóng)被調(diào)入中央特科，與錢壯飛、胡底3人打入國民黨最高特務(wù)機(jī)關(guān)，從事黨的情報工作。1931年顧順章叛變，李克農(nóng)身份暴露后離開上海。

1931年冬，李克農(nóng)奉命赴江西瑞金蘇區(qū)，擔(dān)任紅軍保衛(wèi)局執(zhí)行部部長。當(dāng)時中央成立了“八一劇團(tuán)”，以活躍蘇區(qū)紅軍文化生活，提高紅軍覺悟。李克農(nóng)和錢壯飛、胡底積極參加文藝演出活動，經(jīng)常自編自演話劇、活報劇。李克農(nóng)曾主演過獨幕話劇《秘書長萬歲》，尖銳地諷刺猖狂進(jìn)攻蘇區(qū)的國民黨法西斯分子。在第一次全國蘇維埃代表大會期間，他與著名的表演藝術(shù)家、中央戲劇學(xué)校校長李伯釗在《農(nóng)奴》劇中，扮演兄妹倆，受到廣泛歡迎。伍修權(quán)在回憶錄中曾寫道：“他演出得那么生動自然，惟妙惟肖，使人很難想像，不久前他還是戰(zhàn)斗在白色恐怖下的地下工作者。”

編排話劇感化東北軍

紅軍長征到達(dá)陜北后，李克農(nóng)被任命為中央聯(lián)絡(luò)局局長。在直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役中，紅軍俘虜了一大批東北軍官兵。這批被俘官兵后被交聯(lián)絡(luò)局，由李克農(nóng)負(fù)責(zé)辦學(xué)習(xí)班，組織學(xué)習(xí)，向他們大力宣傳我黨統(tǒng)一抗戰(zhàn)主張。被俘的東北軍六一九團(tuán)團(tuán)長高福源是張學(xué)良的親信，開始十分頑固。后來，李克農(nóng)了解到了高福源的身世，為感化教育他，便以他為原型編排上演了《你走錯路了》的話劇。劇中反映一東北婦女在逃亡路上，遭到日本兵侮辱，她聲淚俱下呼喚著丈夫。而丈夫不在打日本，卻在內(nèi)地與紅軍打內(nèi)戰(zhàn)的情景。劇情感人，令人震撼，發(fā)人深思。高福源看后失聲痛哭，按捺不住心中悲痛和憤怒，從人群中站起來，高呼“打回老家去”“打倒日本帝國主義”“中國人不打中國人”的口號，全場1000多名官兵都站起來了，跟著高呼起來。第二天，高福源找到李克農(nóng)，表示為了東北軍的前途，為了抗日救國，要求回東北軍說服張學(xué)良及其他將領(lǐng)，停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日，并表明他是出自內(nèi)心的，不會借機(jī)逃跑，希望能夠相信他。李克農(nóng)表示同意，只是顧慮他回去的安危。高福源說為了抗日，個人安危無所畏懼。事后，李克農(nóng)向毛澤東、周恩來作了匯報并獲得批準(zhǔn)。由此而建立起紅軍與東北軍聯(lián)系渠道。不久，李克農(nóng)與張學(xué)良舉行會談，達(dá)成互不侵犯，共同抗日條約，最終促成“西安事變”的發(fā)生和第二次國共合作的形成。

領(lǐng)導(dǎo)桂林抗日文化救亡運動

自1937年2月起，李克農(nóng)先后擔(dān)任西安、南京、上海八路軍辦事處處長，武漢中共長江局秘書長，積極開展統(tǒng)一戰(zhàn)線工作。1938年11月20日，他帶領(lǐng)100多人到達(dá)廣西桂林建立八路軍辦事處，并擔(dān)任處長。桂林當(dāng)時是西南抗日大后方，云集著郭沫若、沈鈞儒、何香凝、胡愈之、李四光、鄒韜奮、柳亞子、范長江、茅盾、巴金、夏衍、陶行知、梁漱溟、千家駒、徐悲鴻、關(guān)山月、胡風(fēng)等文化名人。在桂林期間，李克農(nóng)利用這些有利條件，積極領(lǐng)導(dǎo)抗日文化救亡運動，使桂林文化教育、新聞出版、文學(xué)創(chuàng)作、戲劇音樂演出等活動空前繁榮，人民群眾抗日熱情空前高漲。他還組織發(fā)動機(jī)關(guān)、學(xué)校成立業(yè)余劇團(tuán)到群眾中演出，宣傳抗日?！鞍宿k”也組織干部戰(zhàn)士積極參與抗日救亡文藝演出活動。李克農(nóng)發(fā)揮自己的表演天賦，自編自導(dǎo)自演活報劇，他扮演的日本軍官丑惡、兇殘，激起民眾對日本侵略者的無比仇恨，激發(fā)了廣大群眾的抗日熱情。

新安旅行團(tuán)（簡稱“新旅”），是由陶行知先生創(chuàng)辦的新安小學(xué)學(xué)生組織起來的文藝輕騎兵，是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日救亡文藝團(tuán)體，1939年11月到達(dá)桂林后，李克農(nóng)對他們關(guān)懷備至。首先，他報請周恩來同意，設(shè)法由國民黨軍政委員會三廳撥給全團(tuán)45人編制的生活津貼費。這樣不僅解決了他們的基本生活問題，而且保證了“新旅”的合法地位。為加強(qiáng)對“新旅”的領(lǐng)導(dǎo)，李克農(nóng)還派“八辦”秘書科長龍潛具體聯(lián)系負(fù)責(zé)“新旅”工作。

李克農(nóng)根據(jù)“新旅”的特點，請專家學(xué)者為他們作報告、授課。如請國際新聞社張鐵生講國際形勢，請記者學(xué)會范長江講戰(zhàn)局，請語言專家周運輔講文化基礎(chǔ)課，請音樂家吳百超上音樂課，請舞蹈家吳曉邦為孩子們教舞蹈等，還引導(dǎo)支持“新旅”和桂林7個少兒團(tuán)體聯(lián)合開展公演活動。演出節(jié)目有活報劇《放下你的鞭子》《賣梨膏糖》，有舞劇《春天來了》《虎爺》等。李克農(nóng)還向他們提供新編節(jié)目，如相聲《全面抗戰(zhàn)》，也有他自己編的活報劇?！痘敗肥撬哪淮笮臀鑴?，反映了團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的故事。該劇在桂林國民大戲院公演，演出盛況空前，轟動了桂林古城，對推動抗日救亡運動，意義重大深遠(yuǎn)。

棗園秧歌隊邊區(qū)受歡迎

1941年3月，李克農(nóng)奉命撤回延安，擔(dān)任中央社會部副部長、中情部副部長兼西北公學(xué)校長。1942年，黨中央在全黨開展整風(fēng)運動，1943年春轉(zhuǎn)入審干階段。中央決定將中央機(jī)關(guān)部分受審查的對象集中到西北公學(xué)進(jìn)行審查，這些人基本都是康生搞“搶救運動”，肅反擴(kuò)大化的無辜受害者。李克農(nóng)負(fù)責(zé)審查工作，對一時不好下結(jié)論的年輕人采取了“邊學(xué)習(xí)、邊工作、邊生產(chǎn)、邊審查”的辦法，將他們?nèi)苛粼谏鐣抗ぷ?。為發(fā)揮年輕人的特長，他在社會部成立了文娛科和通訊科，由汪東興和劉志漢分別擔(dān)任文娛科長和通訊科長。根據(jù)李克農(nóng)的指示，文娛科成了秧歌隊，配合形勢，開展演出，節(jié)目有《動員起來》《治安英雄》《勞動者》《自衛(wèi)》等秧歌劇。其中，《動員起來》秧歌劇是反映的是邊區(qū)農(nóng)民從個體分散勞動到組織起來生產(chǎn)過程中出現(xiàn)的問題和思想斗爭。主人公以安塞勞動模范陳德發(fā)為原型，以夫妻爭論和解決矛盾為主線，有很強(qiáng)的現(xiàn)實針對性。高亢的陜北秧歌和快板道白，增強(qiáng)了該劇自然明朗的色彩。該劇上演后受到了廣大農(nóng)民群眾的喜愛，毛澤東看過演出后贊揚說：“方向?qū)α?，好戲。群眾那么喜歡，讓他們多演?！辈⒔o秧歌隊起名為“棗園秧歌隊”。1945年，毛澤東為棗園文工團(tuán)題詞：“拿起鋤頭能生產(chǎn)勞動，用文藝宣傳群眾，能文能武是中國革命文藝戰(zhàn)士的典范?！保ㄘ?zé)任編輯：徐嘉）