蔡波

計算機的快速發(fā)展已經(jīng)延伸到各個領域，電視節(jié)目制作設備由于數(shù)字技術(shù)的應用已經(jīng)向數(shù)字設備轉(zhuǎn)變。近年來，我臺不斷進行設備改造更新，其中以PC為核心的多媒體非線性制作方式的運用，使得我臺電視節(jié)目后期制作變得更加多樣。我臺的農(nóng)村電視欄目也隨著設備的更新和大農(nóng)業(yè)發(fā)展的趨勢，從大處著眼，小處著手，以反映大農(nóng)業(yè)，以打造藍色經(jīng)濟帶為發(fā)展目標，用更寬泛的思維來研究農(nóng)村節(jié)目的制作，為當?shù)卣坝嘘P(guān)部門做好農(nóng)村宣傳工作，為我市的農(nóng)業(yè)發(fā)展做出電視人應有的貢獻。

作為農(nóng)村欄目的一線采編人員，要想將采訪的真實情況以畫面的形式再現(xiàn)給觀眾，首先必須要充分了解稿件的內(nèi)容，體會作者的意圖。農(nóng)民是農(nóng)村欄目的最大受眾。要把生動的現(xiàn)場、最強烈的場景再現(xiàn)給農(nóng)民。在制作農(nóng)村欄目時要最大限度地滿足受眾的要求，農(nóng)民一般都喜歡看到他們身邊發(fā)生的事，對他們最有利的事。作為農(nóng)民他們希望農(nóng)村欄目要說得實際、說得明白、說得有用，對他們的生活、經(jīng)濟能有幫助。

在電視上呈現(xiàn)給觀眾的節(jié)目需要經(jīng)過前期采訪拍攝與后期制作等程序才能完成。呈現(xiàn)給觀眾的主要思想和畫面構(gòu)圖，需要后期制作人員根據(jù)節(jié)目的實際需要、形式以及對所要編輯稿件的創(chuàng)作意圖，對拍攝畫面的素材進行仔細觀看，再進行節(jié)目制作。作為我們縣級臺，由于人員較少，一般欄目組是由二三人組成，他們基本上是記者采寫稿件，攝像記者負責節(jié)目制作，這樣就減少了由于沒有參與采訪而造成的對稿件和拍攝不了解而出現(xiàn)的制作失誤和理解不深刻的事件。這種模式使得后期制作的剪輯以及對字幕、音樂、特技等安排有了個基本的輪廓大綱。

電視節(jié)目不同于廣播節(jié)目，它是通過畫面來體現(xiàn)記者想要傳達給觀眾的思想和觀點，聲畫對位、符合邏輯的畫面，使觀眾輕而易舉地就能領略到作者的意圖。作為農(nóng)村欄目，受眾大多是農(nóng)民，農(nóng)民大多受教育水平不高，因此一些語言他們并不能完全理解，但是我們可以通過畫面讓他們輕松地了解他們想了解的信息。例如制作剪羊毛的節(jié)目，我們并不通過語言來講解怎么樣來剪羊毛，在哪開始剪，大約剪多少厘米，我們通過請技術(shù)人員現(xiàn)場剪羊毛，將這一場面全程錄像，然后在后期制作過程中將畫面分解，把多余的裁掉，讓觀眾身臨其境，在輕松之余將技術(shù)傳到千家萬戶。同時，我們在制作節(jié)目時要注意，在剪輯過程中要注重鏡頭的運用，畫面轉(zhuǎn)換要讓觀眾感覺到自然、流暢。

一、畫面的選取

由于記者采訪拍攝的畫面時間可能較長，而在制作時由于欄目都是有時間限制的，不同的畫面表達出來的效果是不同的，因此，我們在制作節(jié)目時采用的畫面就要有所選擇。但是作為一名記者，我認為不論什么情勢，什么時間，選取的畫面要與電視節(jié)目內(nèi)容相吻合，最好保持聲畫對位。在農(nóng)村欄目中，最好選取一些小景別（中景、近景、特寫、大特寫）鏡頭，尤其是向觀眾傳授科學技術(shù)時，對某些畫面應加大特寫的力度。但是如果這些畫面出現(xiàn)了抖動、模糊等情況，我不建議在制作中選用。在后期制作中，最好采用一些平穩(wěn)的鏡頭，或者平面拍攝的鏡頭畫面，也可以用一些沖擊力、感染力比較強烈的畫面信息來擴大觀眾接受信息的領域。在反映一些重大場景時，例如采訪棚室草莓的培植時我們就應該多用一些特寫的鏡頭畫面，最好有三個以上的鏡頭，在剪輯時，盡量將畫面組合得和諧、平穩(wěn)，盡可能減少突兀的感覺。

二、畫面的連接

我們臺的農(nóng)村節(jié)目《田野新韻》現(xiàn)今改版升級正式更名為《鄉(xiāng)村四季》，這個專題節(jié)目是由15分鐘組成的。這其中節(jié)目的形成有很多時候是由多次采訪的畫面連接而成的。在畫面連接時，我們有時是按照時間順序?qū)嬅孢B接。但是節(jié)目的制作剪輯是一種創(chuàng)造性的工作，在剪輯過程中首先必須符合生活邏輯，如果做不到這一點那么即使再好的作品也難登大雅之堂，也不能為觀眾所接受。比如在報道蘋果嫁接的一組鏡頭時插了一段藍莓采摘的鏡頭，那么這組鏡頭就破壞了事件的順延性，缺乏生活的邏輯。其次就是畫面的和諧，也可以說是做到畫面匹配，同一主題要保持在同一時間和空間上的統(tǒng)一，前后相連的畫面在順接的時候一定要自然過渡。比如對于遠景、中景、近景、特寫這些鏡頭。在連接時一定要把握尺度。在采用這些鏡頭時，要符合觀眾的視覺接受特點，避免用兩組反差過大的鏡頭。但是我們可以將全景轉(zhuǎn)換成近景，這兩個畫面的轉(zhuǎn)換既合理又可以通過畫面景別的變化吸引觀眾的注意力，也使視覺的連貫性得到了保證。眾所周知，鏡頭有運動鏡頭和固定鏡頭之分。運動鏡頭包括推拉搖移等。對于運動鏡頭和固定鏡頭，為了保證畫面組接的連貫，一般要求“動接動”“靜接靜”。

三、畫面的節(jié)奏

電視審美價值可以通過鏡頭轉(zhuǎn)換的節(jié)奏來體現(xiàn)，鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，但是作為農(nóng)村欄目，一方面我們把傳播科學技術(shù)作為主要任務，另一方面我們也擔負著調(diào)節(jié)農(nóng)民生活氣氛、提升百姓娛樂生活水平的任務。對于后者，充分掌握好畫面的節(jié)奏是節(jié)目取勝的一個重要手段。如我們展現(xiàn)鄉(xiāng)村田野的寧靜、小橋流水人家的抒情，我們可以通過慢節(jié)奏的一組長鏡頭來展現(xiàn)我們想要表達的主題思想。另外，景別的依次遞進也會產(chǎn)生節(jié)奏，對于農(nóng)村欄目，宣傳關(guān)于“三農(nóng)”的會議報道也不可或缺。對待大型會議報道，我們一般都會先取會場的大全景，再到主席臺的全景、主持人的中景鏡頭、主要領導的近景鏡頭，這種景別的遞進，不僅使整個會議面面俱到，而且也可將莊重威嚴的會議氣氛變得舒緩，更符合觀眾的接受心理。

（作者單位：瓦房店廣播電視臺）