顧秋紅

“蘭為王者香”，蘭花自古以來就以幽香清遠(yuǎn)、生于深谷、不以無人而不芳的清高品質(zhì)成為中國花鳥畫中的座上?？?。畫蘭以水墨最能表現(xiàn)其清高的品格，故歷代畫家喜歡寫墨蘭，有宋代的趙孟堅、鄭思肖，元代的趙孟頫，明代的文徵明、徐渭，清代的鄭板橋，近代的吳昌碩等等。明清兩代更是涌現(xiàn)了很多善于寫蘭的女畫家，以女性特有的視角寫出了蘭花的清麗、秀逸之氣。常熟有一位清代女畫家沈秉儀，善寫蘭，常熟博物館收藏有她的一本墨蘭冊頁，該冊頁為紙本淡墨，二十四開散裝，縱30.8、橫33.5厘米。匯集沈秉儀所寫的墨蘭十幀，鄧傳密臨摹的柔生夫人小影一幅，以及多家名人題跋與題詩。不妨隨著筆者的思路對其作簡要的賞析。

史料價值

翻閱許多地方文獻(xiàn)，關(guān)于沈秉儀的記載實屬寥寥，大致可知“沈秉儀，字柔生，孟儀妹。善畫，適姚氏”。其父“沈庭煜，初名庭筠，字也樵，號小竹”，“善畫蘭竹花卉，牡丹尤特長”。通過該冊頁題跋與題詩中零零星星的資料，我們可以對她有一個更全面的認(rèn)識。沈秉儀所適姚氏名叫姚芝生，常熟人。經(jīng)查，在《常熟城東姚氏世系考》中記載為姚福堃，系同一人。姚氏在丙辰春日（即咸豐六年，1856年）的悼亡詩末尾附有關(guān)于夫人沈秉儀的生平如下，“內(nèi)子沈秉儀，字柔生，小竹舅氏三女也。善畫花卉，尤工蘭竹，間作米家山水。來歸三載，得疾遽卒，年甫二十六。遺墨罕有存者。”人物關(guān)系與文獻(xiàn)記載相符。沈氏病逝時年僅二十六歲，同時根據(jù)許洛咸豐戊午（1858）的題詩首句“前年作輓歌”可推斷沈氏卒于咸豐六年（1856）。再由“年甫二十六”斷定沈氏生于道光十一年（1831），由此沈氏生卒年已明了，可補史料之缺。

婁東（今江蘇太倉）李汝華的題跋讓我們知道該本冊頁的由來。姚氏芝生是虞山的高士，夫人沈氏善詞翰與墨戲，尤擅寫蘭，卻不幸英年早逝，其遺墨鮮有留存。姚氏在整理夫人遺物時發(fā)現(xiàn)她所繪十幀墨蘭，立即“付之裝池匯成一冊”，然后托鄧石如之子鄧傳密臨摹夫人握管沉吟小影一幅，并寫下十絕句表達(dá)自己對夫人悲切的悼念之情。隨后陸續(xù)邀請眾多名家好友在該冊頁上留詩題詞，如邵淵耀、范璣、程庭鷺、徐康、屈茂曾、周綺、吳昌碩等三十多人，也從一個側(cè)面反映了姚氏夫婦擁有廣泛的社交群體。冊頁前兩開為李汝華所題篆字“流芳未歇”，取自西晉潘岳《悼亡詩》中“流芳未及歇，遺掛猶在壁”之句，夫婦陰陽相隔，姚氏目睹此冊，夫人遺墨仍有余香，音容笑貌猶在眼前，更是悲傷難抑?！傲鞣嘉葱彼淖质狗驄D伉儷情深表露無遺，也使整件冊頁定下了深厚的感情基調(diào)。

藝術(shù)價值

縱觀沈氏所繪墨蘭，畫面均無落款或題句，只有蓋印，畫風(fēng)簡潔，別有清絕之趣。據(jù)姚氏題詩可知，為“癸丑春間所作”，即咸豐三年（1853），時年二十三。沈氏“學(xué)畫始于壬寅歲（1842）”，年方十二，“十年功苦法全諳，寫到幽蘭興便酣”，（外甥沈鐘璆題詩），正是這“十年功苦”成就了現(xiàn)在這本墨蘭冊。沈氏寫蘭，蘭葉以墨的濃淡體現(xiàn)層次感，花瓣用更淡的墨畫出，花蕊則用濃墨點醒，墨色濃淡分明，層次感強(qiáng)烈。所寫蘭葉纖細(xì)修長，稍作彎曲，多中鋒用筆，用提按來表現(xiàn)葉片的翻折，葉梢處向上飛揚或微微下垂，仿佛在微風(fēng)中緩緩擺動，極具動感?；ǘ涠鄶?shù)為三片花瓣，花蕊吐舒，少數(shù)是一片或兩片，含苞待放。正所謂“寫花各不同，妙于點染熟；寫葉出自然，絕無成法束?？v如劍擲空，意遠(yuǎn)勢先蓄；折如釵股垂，形斷神還續(xù)?！保?858年許洛題詩）將蘭花俯仰之姿和蘭葉窈窕之態(tài)盡收筆下?！昂馍焦P法夙深諳，握管臨摹逸興酣”（1856年姚芝生題詩），從該冊頁看，其寫蘭風(fēng)格確實沿襲文徵明一派，所寫蘭花清和逸雅，簡筆不簡韻，清新可人，意味幽長。

此冊頁寫蘭或一株獨秀，或花葉叢叢，或生于湖石之側(cè)，或生與靈芝相伴，千姿百態(tài)，古雅清勁。冊頁中有三開繪墨蘭一株，作者將蘭花置于畫面左下角或右下角，從蘭花的根部自下而上行筆，下半部分蘭葉相對較直，然至梢頭，用筆則微微下垂，可謂“春蘭如美人，不采羞自獻(xiàn)”。寥寥數(shù)筆勾勒出一株疏花簡葉的幽雅之蘭。另有三開繪墨蘭一叢，“氣韻清幽墨色腴，淡濃疏密各分殊”。（外甥沈鐘玲題詩）蘭葉柔美舒放，呈放射狀參差錯落、分合俯仰，多而不亂，少而不疏。一朵朵蘭花仿佛是停在蘭葉上的蝴蝶，振動翅膀欲翩翩起舞。蘭花多生長于山坡林陰下或石塊旁邊，冊頁中有兩開蘭石圖。作者在左下角或右下角繪石頭，石上或有荊棘叢生，蘭葉從石旁向?qū)蔷€方向做舒展的姿態(tài)，使畫面既充實又有一種寂靜空靈的感覺。十幅墨蘭中有七開只寫蘭花不寫坡地，另有一開甚至描繪的是一株裸露根系的蘭花。翻開中國繪畫史，宋末元初的大畫家鄭思肖以寫露根蘭為名，多露根不寫坡地，意為“地被人奪去矣”。他借無土蘭花表達(dá)自己對國土淪喪家園被侵占的悲憤心情，借蘭花本身的清高品質(zhì)寄托幽香高潔的情操以及在亡國之后不愿隨波逐流的高貴民族氣節(jié)，將蘭花與愛國熱情完美地融為一體。沈氏描繪露根蘭，應(yīng)該不是偶然，其筆意令人遐想。這些墨蘭圖是在1853年春間所作，當(dāng)時正是太平天國時期。1853年3月，太平軍攻克江寧（今南京），并宣布定都金陵，改名“天京”，正式建立了與清王朝相對峙的太平天國農(nóng)民政權(quán)。國家動蕩的局面拉開了。沈氏雖是女流之輩，過著清幽的隱逸生活，但在國家動蕩不安之際，借描繪露根蘭托物言志，或許也是寄托了對國家命運的憂思。

文學(xué)價值

這件墨蘭冊除了十幀墨蘭外，主要還有姚芝生的悼亡十截句，其余為各家應(yīng)邀為沈氏墨蘭冊所題詩文。文學(xué)史意義上的悼亡詩始于西晉著名的文學(xué)家潘岳，他開創(chuàng)了“悼亡詩”一派，使“悼亡”成為悼念妻妾的專稱。唐代元稹的悼亡詩也是影響巨大，價值頗高。他的詩使用淺近的口語、精確的白描、對比的手法，抒發(fā)了對亡妻刻骨銘心的思念和有口難言的悲傷。姚氏芝生“工于吟詠”（屈茂曾題詩），他所作悼亡詩“字字淚珠元九（元稹的別稱，筆者注）筆”，（1888年衛(wèi)鑄題詩）寫得纏綿動人，哀婉悲切，用簡單質(zhì)樸的文字表達(dá)了悲痛和思念之情。

“幽蘭自比眾芳妍，只惜花開頃刻蔫。”將夫人沈氏比作“幽蘭”，同時照應(yīng)了夫人所繪的墨蘭，表達(dá)了對沈氏英年早逝的哀惋之情?！霸聘粝娼銐翳?，空留墨影衍波箋。”夫人已離“我”而去、夢里難尋，留下畫作、詩箋讓“我”徒增相思之苦，一個“空”字說盡了“道是無情卻有情”。詩的第三至六截回憶夫人生前景象?！昂馍焦P法夙深諳，握管臨摹逸興酣。墨瀋淋漓才寫畢，有人擊賞勝于藍(lán)?！币κ匣叵肫鸱蛉松拔展芘R摹興致酣暢的情景，有時墨汁未干就有人贊賞她畫得青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。“報平安室自優(yōu)游，掃地焚香事事幽?！狈蛉松愿邼崳逍墓延?，過著清閑幽靜的隱逸生活，淡漠凡俗塵世的功名利祿，和蘭花的品質(zhì)如出一轍。詩的后四截描寫夫人去世后的情景?！皭澩麡穷^夜月殘，零膏剩粉筆床寒?！睕]有夫人的日子，月亮是殘缺的，筆床是寒冷的，兩種物象加上詩人的主觀感受，將悲涼之意體現(xiàn)得淋漓盡致?！耙廊惶m草芳空谷，聞得幽香總鼻酸。”夫人早已香消玉殞，所畫蘭草卻芳香依舊，而“我”只能睹物思人，獨自對著舊物黯然神傷。“文具塵生蛛網(wǎng)系，緘封欲啟尚遲遲。從今撿點叢殘稿，如覩淑毫潑墨時?！眽m封的文具久久不忍撤去，上面已結(jié)滿蜘蛛網(wǎng)，如今撿點殘稿，仿佛還能看到夫人揮毫潑墨的樣子。唯一能做的就是將這些畫稿付之裝池，以作留念。全詩內(nèi)容豐富，描寫妻子生前的種種景象與妻子去世后的情景，通過今昔對比、感物懷人的抒情方式，抒發(fā)了濃郁的悲愴之情，也體現(xiàn)了深婉的伉儷之情。其情感之深沉，意緒之哀涼，“芬芳悱惻，用情有深于元九者”（1858年程庭鷺題詩）。

一件書畫藏品能夠集史料價值、藝術(shù)價值、文學(xué)價值于一身，是難能可貴的。該冊頁上蓋有多方鑒賞印章— “潔公真賞”和“鐵公鑒賞”，分別是常熟著名收藏家“種玉堂”龐潔公和“菱花館”曹大鐵的鑒賞章，這也從側(cè)面體現(xiàn)了冊頁的價值。欣賞古人的畫作，是與古人的一次心靈的對話。作者以蘭花為載體，表達(dá)了自己的理想、情趣、審美與個性。深入研究這件《墨蘭冊》，讓我們讀到了畫外之意。而如今伊人遠(yuǎn)去，翰墨猶存，流芳未歇。