張藝瀟

摘 要：中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展歷程并不長(zhǎng)，不足百余年的歷史，在漫漫的中華文化歷史長(zhǎng)河中，動(dòng)漫文化像一個(gè)襁褓中的嬰兒，雖然柔弱卻充滿(mǎn)生機(jī)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫；影響；

中圖分類(lèi)號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-02-00-01

一、具有影響力的早期中國(guó)動(dòng)漫

1、漫畫(huà)方面

上個(gè)世紀(jì)二十年代中期，豐子愷的小品畫(huà)刊載在《文學(xué)周報(bào)》，漫畫(huà)之名由此而生。中國(guó)漫畫(huà)后來(lái)迅速發(fā)展，精品佳作輩出，蔚為大觀(guān)。1947年王樂(lè)平的漫畫(huà)《三毛流浪記》在《大公報(bào)》發(fā)表，大腦袋，三根毛以及擁有大蒜頭鼻的男孩很快就成為了家喻戶(hù)曉的經(jīng)典形象，雖經(jīng)近七十年的歲月蹉跎，仍煥發(fā)超強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

2.動(dòng)畫(huà)方面

1926年中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)電影《大鬧畫(huà)室》誕生。1941年萬(wàn)氏兄弟完成了中國(guó)以至亞洲第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，這部動(dòng)畫(huà)在世界電影史上占據(jù)了繼《白雪公主》、《小人國(guó)》、《木偶奇遇記》之后的第四席，其濃郁的中國(guó)特色使它與前三者有著明顯的區(qū)別，且獨(dú)樹(shù)一幟。而1961年到1964年的《大鬧天宮》無(wú)疑是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史和萬(wàn)氏兄弟的顛峰之作，先后獲得卡羅維發(fā)利和英國(guó)倫敦國(guó)際電影節(jié)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)國(guó)際都享有很高的聲譽(yù)?！缎◎蝌秸覌寢尅返膯?wèn)世，震驚了世界，獲得了瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)等多項(xiàng)國(guó)際殊榮?！皩?xiě)意”的手法，使影片意蘊(yùn)深邃，耐人品味。它體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格。

二、在學(xué)習(xí)、探索、尋求發(fā)展的中國(guó)動(dòng)漫滯緩期

改革開(kāi)放以后，中國(guó)動(dòng)漫卻跌進(jìn)了前進(jìn)路上的低谷。反觀(guān)日本和美國(guó)，他們也經(jīng)過(guò)幾個(gè)時(shí)期的發(fā)展但都趨于穩(wěn)定和上升的態(tài)勢(shì)，完善了制度，開(kāi)拓了市場(chǎng)，人才及技術(shù)上都進(jìn)入了成熟期。再回頭看我國(guó)，盡管經(jīng)歷了十幾年的探索嘗試，但較之日本與美國(guó)我們已落后了一大步。

“文革”以后，隨著改革開(kāi)放的深入，中國(guó)經(jīng)歷了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的一個(gè)過(guò)渡，動(dòng)漫業(yè)也受到了一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。這時(shí)，外國(guó)文化被廣泛地引入中國(guó)，《鐵臂阿童木》、《圣斗士星矢》、《變形金剛》、《貓和老鼠》等作品以迅猛之勢(shì)占領(lǐng)了我國(guó)市場(chǎng)，在中國(guó)掀起了外國(guó)動(dòng)漫熱。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫缺乏市場(chǎng)化操作，競(jìng)爭(zhēng)力差。為了擺脫這一困局，我們?cè)谶@一時(shí)期，開(kāi)始了“學(xué)習(xí)”、開(kāi)始了“探索”之路。國(guó)家扶持，企業(yè)配合，派遣了大量?jī)?yōu)秀人才去學(xué)習(xí)國(guó)外動(dòng)漫的先進(jìn)技術(shù)和運(yùn)作模式，但是這一種“學(xué)習(xí)”效果并不算太成功，因?yàn)椤皩W(xué)習(xí)”要真正的學(xué)懂、學(xué)會(huì)，消化吸收轉(zhuǎn)換成自己的動(dòng)漫特色而不是簡(jiǎn)單地模仿。例如上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)出品的《大耳朵圖圖》與日本動(dòng)畫(huà)《蠟筆小新》驚人的相似，不論是情節(jié)、配音、畫(huà)風(fēng)皆有 “仿制”之嫌，這種直接“借鑒”的行為在中國(guó)動(dòng)漫界比比皆是，令人不勝唏噓。

中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)脆弱與市場(chǎng)空間巨大之間形成了強(qiáng)烈反差。無(wú)論從文化層面還是從經(jīng)濟(jì)利益考慮，中國(guó)發(fā)展原創(chuàng)動(dòng)漫已經(jīng)刻不容緩。當(dāng)前應(yīng)當(dāng)正視差距，在借鑒國(guó)外發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，結(jié)合以往成功的動(dòng)漫案例，積極挖掘本土文化資源，發(fā)揮本土作戰(zhàn)優(yōu)勢(shì)，推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)從引進(jìn)代理為主走向自主開(kāi)發(fā)為主，從學(xué)習(xí)模仿走向獨(dú)立原創(chuàng)。首先要轉(zhuǎn)變動(dòng)漫在國(guó)人中的觀(guān)念。加大宣傳力度，推廣國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫制作理念。要讓更多的國(guó)人知道，看漫畫(huà)，看動(dòng)畫(huà)片的不全是小孩子的專(zhuān)利，利用新聞媒體對(duì)于動(dòng)畫(huà)人和動(dòng)漫工作多做宣傳介紹，讓的國(guó)人了解，動(dòng)漫制作行業(yè)是一份科技含量較高的職業(yè)。其次改革動(dòng)漫教育。發(fā)展產(chǎn)業(yè)必須要有人才，培養(yǎng)中國(guó)動(dòng)漫人才，一在中小學(xué)開(kāi)設(shè)一些讓學(xué)生了解動(dòng)漫知識(shí)的課外活動(dòng)，培養(yǎng)學(xué)生這方面的興趣。高中美術(shù)生培訓(xùn)應(yīng)該有一些對(duì)動(dòng)漫方面專(zhuān)業(yè)性的教育，美術(shù)高考對(duì)報(bào)考動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的考生加試動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)題。二各大專(zhuān)院校應(yīng)該正視開(kāi)設(shè)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的目的，要把重點(diǎn)放在培養(yǎng)創(chuàng)造型和技術(shù)型兼?zhèn)涞膶W(xué)生上。三規(guī)范教師力量。在頒發(fā)動(dòng)畫(huà)教師資格證上，國(guó)家應(yīng)統(tǒng)一考試，嚴(yán)格把關(guān)，讓教師素質(zhì)整體提高。培養(yǎng)人才，更要留住人才，適當(dāng)?shù)奶岣邉?dòng)漫行業(yè)內(nèi)人才待遇，不能讓培養(yǎng)出來(lái)的人才成為美國(guó)日本等國(guó)動(dòng)漫加工企業(yè)的廉價(jià)勞動(dòng)力和技術(shù)工。第三調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，培育完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈。動(dòng)漫市場(chǎng)通常分為三個(gè)層次：一是動(dòng)漫出版物和音像制品市場(chǎng)；二是動(dòng)漫作品的影視播出市場(chǎng)；三是動(dòng)漫形象的衍生產(chǎn)品，包括游戲、文具、玩具、食品、服裝和主題公園等。而貫穿其中的是一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈：原創(chuàng)生產(chǎn)在動(dòng)漫期刊上連載，選擇讀者反饋好的出版發(fā)行單行本，改編成動(dòng)畫(huà)、音像制品或游戲產(chǎn)品衍生產(chǎn)品。通過(guò)三個(gè)層次的商業(yè)組合，將產(chǎn)業(yè)鏈完善，以便創(chuàng)造更多收益。建立動(dòng)漫產(chǎn)品靈活高效的創(chuàng)作和生產(chǎn)體系與統(tǒng)一規(guī)范的市場(chǎng)體系，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)品實(shí)施多層次的開(kāi)發(fā)和多層次增值。

三、加強(qiáng)國(guó)際交流，掀起中國(guó)動(dòng)漫新力量

中國(guó)動(dòng)漫擁有著輝煌的發(fā)展前景，在完成破繭成蝶之后，依舊可以掀起新的波瀾。上個(gè)世紀(jì)九十年代的一本《雪椰》，讓我們看到了不同以往的中國(guó)漫畫(huà)，這個(gè)時(shí)期被中國(guó)動(dòng)漫人稱(chēng)為“中國(guó)第一次新漫畫(huà)革命”時(shí)期，無(wú)數(shù)喜愛(ài)漫畫(huà)的國(guó)人看到了中國(guó)動(dòng)漫崛起的希望。此外，同期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)也有可圈可點(diǎn)之處，如鄭淵潔的《舒克貝它歷險(xiǎn)記》、《魔方大廈》，上海電影制片廠(chǎng)的《哈哈鏡花緣》等，都在原本中國(guó)式風(fēng)格上有所創(chuàng)新。近年來(lái)《新漫畫(huà)》、《漫友》等刊物的創(chuàng)建，國(guó)內(nèi)漫畫(huà)人迎來(lái)了第二次“新漫畫(huà)革命運(yùn)動(dòng)”，迎來(lái)了又一批新動(dòng)漫人，如《夢(mèng)里人》的作者姚非拉，《畫(huà)夜》的作者阮筠庭，《瑪塔》的作者豬樂(lè)桃等。此時(shí)的中國(guó)漫畫(huà)風(fēng)格各異，自成一體，國(guó)際交流也日趨加大。動(dòng)畫(huà)同時(shí)期出了一部大作《寶蓮燈》，也算得上是中國(guó)動(dòng)漫電影的優(yōu)秀之作了。

中國(guó)動(dòng)漫走原創(chuàng)之路，作品和形象必須具有中國(guó)的文化特色，只有融會(huì)民族特色才能創(chuàng)造出屬于中國(guó)的動(dòng)漫作品。市場(chǎng)培的育通過(guò)衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)來(lái)贏利，就必須解決好終端銷(xiāo)售機(jī)制和盜版問(wèn)題，保證好動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的良好運(yùn)行。要培育國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)交易市場(chǎng)，組建和打造一批經(jīng)驗(yàn)豐富、業(yè)務(wù)嫻熟的中介機(jī)構(gòu)，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)制作機(jī)構(gòu)和播出機(jī)構(gòu)之間的信息交流，使市場(chǎng)反饋和創(chuàng)作播出形成互動(dòng)和良性循環(huán)。走國(guó)際之路樹(shù)自我品牌。未來(lái)中國(guó)必須獨(dú)立自主創(chuàng)作完成在國(guó)際上站的住腳的優(yōu)秀動(dòng)漫作品，樹(shù)立自己的民族動(dòng)漫品牌，走上真正的國(guó)際舞臺(tái)。最后要繼續(xù)培養(yǎng)人才，激發(fā)他們的創(chuàng)作能力，多方位恢復(fù)發(fā)展我國(guó)的動(dòng)漫事業(yè)。

四、結(jié)論

中國(guó)動(dòng)漫經(jīng)歷過(guò)輝煌，遇到過(guò)低谷，現(xiàn)在正要振翅騰飛，發(fā)展富有民族特色的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，加大扶持，留住人才，完善動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈條，讓中國(guó)動(dòng)漫再次崛起！