楊翥鵬，梁春竹（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

淺談美國懸疑電視劇的敘事特征

楊翥鵬，梁春竹
（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）

美國懸疑電視劇以故事的懸念性、人物設(shè)置的復(fù)雜性、敘事方式的靈活性和敘事風(fēng)格的多樣性，在全世界范圍內(nèi)受到了好評，深受觀眾喜愛。本文以《迷失》為例，從上述角度對美國懸疑劇的敘事特征進行簡要分析，增進觀眾對這部電視劇了解的同時，體會美國懸疑劇在敘事方面的獨特魅力。

懸疑劇；《迷失》；敘事線索；敘事結(jié)構(gòu)；懸念性

美國懸疑電視劇敘事策略多樣，懸念設(shè)置復(fù)雜，美學(xué)風(fēng)格獨特，在故事結(jié)構(gòu)上有著強大的敘事性和互動性，與國內(nèi)懸疑電視劇形成了迥異的風(fēng)格差異。《迷失》是美國ABC電視臺推出的一部懸疑電視劇，講述了一架從澳大利亞悉尼飛往美國洛杉磯的航班墜毀在南太平洋一個小島上，幸存者進行“荒島求生”的故事?！盎膷u求生”一直是美國影視樂于探索的主題，可是這部懸疑電視劇之所以在國內(nèi)受到如此強烈的歡迎，絕不因為僅僅選擇了一個觀眾喜歡的主題，更在于故事緊湊、懸念重重，以及對人性的矛盾、背叛和信仰上的探討，用強大的劇情張力牢牢抓住了觀眾視線，讓人欲罷不能。

一、劇情故事的懸念性

《迷失》劇本是以《荒島余生》為藍本進行再創(chuàng)造的。故事中的荒島不再是絕對意義上的與外界隔離的島嶼，而是隱藏著各種未知生物和危險的地方，尤其是暗處一直存在著與幸存者對抗的人。這些不明身份的人和奇怪的事情構(gòu)成了最吸引人的懸念元素，能隨時引導(dǎo)著劇情朝著不同的方向發(fā)展，你永遠預(yù)測不到下段故事情節(jié)是什么，這是主創(chuàng)為觀眾設(shè)置的最大懸念。事件總是在觀眾具有強烈探究欲望的時候戛然而止，一集結(jié)束，利用懸而未決的矛盾吸引觀眾，最大程度擴大了劇情的懸疑性，這種設(shè)置在《迷失》中比比皆是。

二、人物設(shè)置的復(fù)雜性

《迷失》中進行“荒島求生”的不是一個人，而是一群人，各自有著不同的生活經(jīng)歷和性格特點。每個人在極端狀態(tài)下的反應(yīng)是不同的，這群人面對危機重重的未知事情究竟做出如何反應(yīng)成了觀眾關(guān)注的焦點。有時他們會團結(jié)一致地面對共同的災(zāi)難，有時又相互猜疑和提防，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜。除了從飛機失事中幸存下來的人之外，《迷失》還設(shè)置了其他人物，這部分人與幸存者間也有矛盾沖突，有時往往是他們引發(fā)了幸存者們之間的矛盾關(guān)系。此外，在人性設(shè)置上更突出矛盾沖擊，過去的生活經(jīng)歷在他們心里或造成傷害，或造成罪惡感，沒有明顯的好壞之分。而這種人性上的矛盾性為劇情埋下了伏筆，增強了劇情懸念。

三、敘事結(jié)構(gòu)的靈活性

我們都知道一部電視劇應(yīng)包括開始、發(fā)展、危機、高潮、結(jié)尾完整的結(jié)構(gòu)部分，而《迷失》打破了這種常規(guī)，采用了片段式場景結(jié)構(gòu)。這種敘事方式不強調(diào)結(jié)構(gòu)的完整，總有一部分缺失，或是開始，或是結(jié)局。《迷失》開篇直接展現(xiàn)了一群從飛機墜毀事件中幸存下來的人自救和求生的場景，是從故事高潮部分開始的，引發(fā)觀眾的好奇心：他們?nèi)绾卧谖C重重的環(huán)境下求生？不僅采用了正敘，也采用了倒敘、插敘，這在敘事線索設(shè)置上有明顯的體現(xiàn)。

《迷失》設(shè)置了多條敘事線索，尤其采用了多元化時空線索，穿插著不同時空狀態(tài)敘事。第一，采用現(xiàn)在和過去兩種時空狀態(tài)敘事。第一季到第三季基本都是通過這種線索進行敘事的，每一集都圍繞著一位主人公展開，把其過去以閃回的方式穿插于現(xiàn)在進行時。例如，人物間的交流觸動了當下情感而回憶過去，或是用過去的經(jīng)歷解釋人物當下的想法和行為動作。第二，采用現(xiàn)在和將來兩種時空狀態(tài)敘事。由于前三季基本是過去時空狀態(tài)的敘事，如果一直采用這樣的敘事方式，觀眾難免審美疲勞，所以第四季把將來時空狀態(tài)敘事加入其中。比如，展示幸存者離開荒島后的生活狀態(tài)。因為展示的將來只是一種結(jié)果，觀眾還沒有看到形成的過程，這就引發(fā)了觀眾的各種猜測，為劇情設(shè)置了懸念。第三，利用其他時空線索進行敘事。幸存者離開荒島或選擇繼續(xù)在荒島上生活，無論哪一種選擇，他們的生活都發(fā)生了什么變化。尤其是生活在荒島上的人能夠穿越到其他時空，如穿越到20世紀70年代參加了達摩計劃。在后來兩季敘事上，多是多時空交叉切換敘事，這種多時空的敘事方式為劇情設(shè)置了很多懸念。比如，有人穿梭到了飛機失事前的時間里，關(guān)于他能否阻止這改變原來人生詭計的飛機失事事件成了劇情設(shè)置上的一大懸念。

四、結(jié)語

從《迷失》敘事特征中可以看出，懸念設(shè)置的巧妙性是這部電視劇成功的關(guān)鍵。這種懸念設(shè)置不僅存在于故事內(nèi)容中，敘事結(jié)構(gòu)規(guī)劃上也有所體現(xiàn)，正是有了巧妙的懸疑設(shè)置，使得原本平凡的“荒島求生”故事有了很強的戲劇張力。此外，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和矛盾沖突，多元化的時空敘事線索，構(gòu)成了一部精彩絕倫、讓人欲罷不能的懸疑電視劇。反觀國內(nèi)同類型電視劇，成功或值得稱贊的地方太少，我們應(yīng)當看到這種對比差距，借鑒美國懸疑電視劇的敘事技巧，打造精品懸疑劇。

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[2]陳琰.中美電視劇敘事特點比較[J].新聞愛好者，2010(20).

[3]孫曉蕾.電視劇敘事生活化的表現(xiàn)手法[J].記者搖籃，2011(06).

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