閆家軍（西安體育學(xué)院　陜西 西安 710068）

談人物外部造型對(duì)演員創(chuàng)造角色的幫助

閆家軍
（西安體育學(xué)院陜西 西安 710068）

一個(gè)成功的戲劇影視人物形象是反映眾多藝術(shù)家創(chuàng)作智慧與辛勤勞動(dòng)結(jié)晶的主體。當(dāng)一個(gè)個(gè)性格鮮明、真實(shí)的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，演員必須對(duì)劇本進(jìn)行充分的理解，對(duì)劇中人物進(jìn)行分析，完成“二度創(chuàng)作”。這樣的人物才能實(shí)現(xiàn)由內(nèi)而外的鮮活。但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，首先角色給觀眾留下第一印象的是觀眾眼中演員的外部形象，同時(shí)角色的外部形象也在刺激演員的內(nèi)心，使其內(nèi)部活動(dòng)被激發(fā)出來(lái)。

人物；外部造型；創(chuàng)造角色

一個(gè)成功的影視戲劇人物形象是眾多藝術(shù)家辛勤勞動(dòng)與智慧創(chuàng)作的結(jié)晶，這一結(jié)論是不容置疑的。但是要想讓每個(gè)演員真實(shí)地將自己所扮演的人物自信且自如地表演給觀眾看，外部造型的改變對(duì)此也是有所幫助的。當(dāng)一個(gè)個(gè)性格鮮明、血肉豐滿、真實(shí)感人的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，它經(jīng)過了演員自身對(duì)角色的理解，同樣也包含了外部造型的改變。

一、演員與角色的關(guān)系

演員與角色之間的矛盾，雖然與其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣是創(chuàng)作者與其所創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品之間的矛盾，但是，由于演員是以其自身為創(chuàng)作的材料和工具，所以就有著它的特殊性。這種特殊性就是演員在其創(chuàng)作的過程中，自始至終都存在著兩個(gè)自我：第一自我（演員）與第二自我（角色）。

在話劇《天籟》的排演過程中，我深有體會(huì)。我選擇的是馬冀這個(gè)角色，在研讀劇本的時(shí)候，覺得自己無(wú)論從外形還是從性格都與劇中所描述的角色很相似。但是，在排練過程中卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色還是與我自己的性格有著天壤之別。首先，生活年代背景不同，《天籟》是在紅軍長(zhǎng)征途中發(fā)生的故事，飾演這個(gè)角色需要我去了解那個(gè)年代人物的心理，而不是想當(dāng)然地根據(jù)自己的喜好去表演，這樣在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的不是馬冀這個(gè)人物，而是我在表演自己。其次，馬冀是一個(gè)軍人，他身上應(yīng)該有軍人所體現(xiàn)出來(lái)的那種氣質(zhì)，這與我也有很大的差異。所以我必須要將自我與角色很好地統(tǒng)一起來(lái)，這才有助于我更好地塑造人物。

二、演員外部造型的重要性

外部造型能夠激發(fā)演員的創(chuàng)作激情，幫助演員進(jìn)入角色，這是外部造型的力量。演員的造型通過化妝后打動(dòng)觀眾，還能夠感染演員，讓演員能夠借助于化妝形象的出現(xiàn)有新的創(chuàng)造，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是非常重要的。19世紀(jì)法國(guó)演員哥格蘭繼承并發(fā)展了狄德羅的觀點(diǎn)，在《演員的雙重人格》一文中提出了“兩個(gè)自我”論，認(rèn)為當(dāng)演員換上外部的服裝，處在事先規(guī)定好的外部環(huán)境中，會(huì)更好地發(fā)揮演員的能力，使演員更加有信心，更加接近角色。

《莫扎特之死》是一部外國(guó)話劇，由于年代、生活習(xí)慣、西方人與東方人的差別，在塑造角色上會(huì)給演員帶來(lái)一些困難。在給演員做造型的過程中，我將演員的頭發(fā)染成西方人的棕黃色，并燙成大卷，對(duì)演員的妝面采用了歐式妝，把演員的面部做成歐洲人的大眼睛、深眼窩、高鼻梁。根據(jù)劇本的要求把人物形象一一再現(xiàn)，通過外部造型的改變，對(duì)演員的成功演出也起到了很好的推動(dòng)作用，也使觀眾在觀看的時(shí)候更有一種身臨其境的感覺，很好地提升了演出效果。

三、“化身”角色

對(duì)于一名演員而言，“化身于角色”是一種演技。優(yōu)秀的演員不僅能演各種各樣與自己性格全不相同的角色，甚至演員的年齡、性別和角色全不相同都能適應(yīng)。誰(shuí)都知道梅蘭芳是個(gè)男演員，但他的特長(zhǎng)是反串女角，而且表演得維妙維肖。這都是他們“化身于角色”的卓絕本領(lǐng)。要做到“化身于角色”，當(dāng)然不是“說(shuō)到做到”那么簡(jiǎn)單，它還需要經(jīng)歷一個(gè)創(chuàng)作過程。演員的藝術(shù)創(chuàng)造，不僅要?jiǎng)?chuàng)造出人物的內(nèi)心世界，還必須要?jiǎng)?chuàng)造出相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式把人物的內(nèi)心世界表達(dá)出來(lái)，讓觀眾感受到和理解到，這才是演員創(chuàng)造的目的。在這個(gè)過程中，外部造型起到了很好的幫助作用。

在大學(xué)生藝術(shù)節(jié)中，我參演過話劇《趙氏孤兒》中的趙武，由于與角色的年代感相差甚遠(yuǎn)，一開始演起來(lái)比較吃力，參考了許多資料后雖然明白了趙武的性格和言行舉止，但還是相差很多。后來(lái)我想到了外部造型，就向服裝造型老師請(qǐng)教那個(gè)年代應(yīng)該穿什么，應(yīng)該留怎樣的發(fā)型，言談舉止應(yīng)該是什么樣子。在隨后的排練當(dāng)中，我穿上了古裝，并化了符合那個(gè)年代的妝面，做了發(fā)型，一切外部因素都向趙氏孤兒的背景年代看齊，最終這次成功的外部造型使我信心倍增，排練達(dá)到了事半功倍的效果。我們要認(rèn)識(shí)到外部造型的重要性，外部造型給演員帶來(lái)的首要因素就是信心，而信心也是在舞臺(tái)上非常重要的因素。因此，我認(rèn)為外部造型對(duì)演員創(chuàng)造角色起到了十分重要的幫助作用。

[1][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2000.

[2]林洪桐.表演藝術(shù)教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2000.

[3]王希鐘.影視化裝技巧[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2001.

閆家軍（1984-），性別：男，籍貫：山東省臨沂市，工作單位：西安體育學(xué)院，研究方向：表演，學(xué)歷：研究生，職稱：講師，部門：體育藝術(shù)系。

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1007-0125(2015)05-0069-01