劉　濤（集美大學(xué) 文學(xué)院，福建 廈門 361021）

大眾傳媒影響下的海爾曼左翼戲劇創(chuàng)作

劉濤
（集美大學(xué) 文學(xué)院，福建 廈門 361021）

20世紀(jì)美國(guó)左翼文學(xué)的發(fā)展與大眾傳媒的崛起關(guān)系密切。本文在梳理海爾曼與左翼政治關(guān)系的基礎(chǔ)上，以海爾曼左翼戲劇創(chuàng)作為例，揭示大眾傳媒對(duì)左翼文學(xué)的影響。

大眾傳媒；海爾曼；左翼戲劇

一、海爾曼與左翼政治

20世紀(jì)30年代前后，美國(guó)知識(shí)界普遍向左轉(zhuǎn)。美國(guó)的大蕭條和蘇聯(lián)一五計(jì)劃的成功形成對(duì)比，困境中的美國(guó)知識(shí)分子不約而同地把目光投向了蘇聯(lián)。劇作家麗蓮·海爾曼正是那時(shí)接觸左翼政治的，那時(shí)候“學(xué)術(shù)界和媒體從業(yè)者，竟然全站到了美國(guó)主流意識(shí)形態(tài)的對(duì)立面，并給予自由市場(chǎng)、資本主義、個(gè)人主義、娛樂業(yè)、獨(dú)立和個(gè)人責(zé)任等傳統(tǒng)價(jià)值觀全面的批評(píng)”。[1]此外，促使海爾曼走向左翼激進(jìn)主義道路的還有兩個(gè)原因：一是她在好萊塢劇作家與電影公司資方?jīng)_突中異?；钴S，二是海爾曼1939年前往西班牙內(nèi)戰(zhàn)的個(gè)人經(jīng)歷。海爾曼的政治信仰與她的文學(xué)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)之間有一種顯著的聯(lián)系，讓人無法忽視。她的劇作“刺骨地、強(qiáng)烈地攻擊社會(huì)不公、剝削和自私”，并普遍地被視作是對(duì)資本主義和家庭關(guān)系的深刻檢視。[2]

二、大眾傳媒對(duì)左翼文學(xué)的影響

左翼文學(xué)并不是孤立的文學(xué)現(xiàn)象，其話語(yǔ)空間的拓展有著政治、商業(yè)、傳媒等眾多要素的配合與支撐。從傳媒的角度來看，左翼文學(xué)的形成與20世紀(jì)初大眾傳媒的飛速發(fā)展存在密切關(guān)聯(lián)。這一時(shí)期，充滿商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)氛圍的大眾傳媒市場(chǎng)基本成型。報(bào)紙、電影、廣播等新媒介機(jī)構(gòu)日益增多，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境的發(fā)展一方面帶來了方便快捷和成本低廉的傳播平臺(tái)，同時(shí)促使文學(xué)受眾從精英群體、知識(shí)分子階層擴(kuò)展至普通職員、工人等社會(huì)各階層，這形成了左翼文學(xué)蔚然而興的土壤。在大眾傳媒的支持下，市場(chǎng)機(jī)制與讀者的歡迎成功地將一些左翼文學(xué)創(chuàng)作者打造成了明星作家。

三、海爾曼的左翼戲劇創(chuàng)作

（一）《未來的日子》與海爾曼左翼文學(xué)思想的發(fā)展

美國(guó)的左翼文學(xué)從20世紀(jì)初開始走上歷史舞臺(tái)，至30年代中后期達(dá)到高潮。此時(shí)美國(guó)的知識(shí)分子普遍向左轉(zhuǎn)。[3]海爾曼第一部左翼傾向的創(chuàng)作正是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。1936年12月，海爾曼的舞臺(tái)劇《未來的日子》在紐約范德比爾特劇院上映，該劇僅上演7場(chǎng)就被下線。這是海爾曼在戲劇創(chuàng)作中首次關(guān)注了資本家與工人之間的沖突，以及社會(huì)貧富差距懸殊和分配不平衡等現(xiàn)實(shí)問題，雖然仍然被一些共產(chǎn)主義出版物批評(píng)為在勞資雙方的沖突面前兩頭靠，而沒有堅(jiān)定地站在工人這邊，然而經(jīng)典的階級(jí)斗爭(zhēng)理論和馬克思主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的觀點(diǎn)在本劇中已經(jīng)得到不同程度的體現(xiàn)。

（二）《小狐貍》、《守望萊茵河》與海爾曼左翼創(chuàng)作的高潮

可以說，左翼文學(xué)對(duì)社會(huì)不公的關(guān)注和反抗、對(duì)美好生活的信念和追求，適應(yīng)了這一階段媒介文化環(huán)境下的社會(huì)心理與讀者需求，這也使得海爾曼的戲劇創(chuàng)作獲得成功。1939年2月，海爾曼的重要戲劇作品《小狐貍》上演，這部戲劇中所流露出來的對(duì)商業(yè)資本家投機(jī)、貪婪、互相傾軋和壓迫工人等行為的批評(píng)，使得海爾曼在左翼文學(xué)陣營(yíng)中獲得了一席之地。1941年4月，海爾曼創(chuàng)作的反映二戰(zhàn)題材的戲劇《守望萊茵河》延續(xù)了《小狐貍》的成功，標(biāo)志著海爾曼的左翼文學(xué)創(chuàng)作的高潮。這部戲劇將發(fā)生在歐洲的戰(zhàn)爭(zhēng)帶到了美國(guó)上層社會(huì)的會(huì)客廳里，讓美國(guó)觀眾直觀地感受到當(dāng)前的緊張局勢(shì)和恐怖氛圍。[4]

（三）《徹骨寒風(fēng)》與海爾曼左翼文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向

隨著二戰(zhàn)的即將結(jié)束，公眾興趣逐漸改變，此時(shí)媒介環(huán)境出現(xiàn)新的變化，加之審美文化朝消費(fèi)文化的過渡，承載政治訴求而非消費(fèi)欲望的左翼主張?jiān)诤柭膭?chuàng)作中開始出現(xiàn)自覺的轉(zhuǎn)向。1944年4月上映的《徹骨寒風(fēng)》是海爾曼第三部反映二戰(zhàn)的作品，也是其左翼風(fēng)格最為復(fù)雜的一部。這部戲講述了一個(gè)美國(guó)駐歐大使的外交官生活，以及其在個(gè)人情感問題上的猶豫和徘徊。這部戲通過外交官對(duì)歐洲反猶和戰(zhàn)爭(zhēng)行為的不作為，暗示了美國(guó)的綏靖政策，然而其消極的人物塑造和并不明確的批判傾向，使保守主義者認(rèn)為其中流露出海爾曼的親蘇主張，社會(huì)主義者也同樣批評(píng)這部劇流于表面。[5]此后，海爾曼對(duì)左翼文學(xué)創(chuàng)作的熱情逐漸減退。

總的來說，左翼文學(xué)創(chuàng)作的分化和走低并不僅僅因?yàn)楣俜揭庾R(shí)形態(tài)不斷強(qiáng)化以及左翼作家強(qiáng)調(diào)斗爭(zhēng)和激進(jìn)的創(chuàng)作風(fēng)格土壤的暫時(shí)丟失，另一個(gè)重要的原因還在于大眾傳媒在社會(huì)文化中所具有的強(qiáng)大影響力。在這些因素的影響下，海爾曼及其同時(shí)代的一批左翼文學(xué)創(chuàng)作者紛紛告別激進(jìn)的過去，美國(guó)左翼文學(xué)的創(chuàng)作在50、60年代顯得相對(duì)沉寂。[6]

[1]Paul Johnson.A H istory of the American People[M].New York:HarperCollins,1997.743.

[2]Kathleen Kuiper.Lillian Hellman[M].M erriam W ebster`s Encyclopedia of Literature,1995:533.

[3]王予霞.二十世紀(jì)美國(guó)左翼文學(xué)思潮研究綜述[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng)，2009,(3):30-36.

[4]Brenda M urphy.The Cambridge Com panion to American Women Playw rights[M]Cambridge:Cambridge University Press 1999,166.

[5]Robert P. Newman.The Cold W ar Romance of Lillian Hellman and John M elby[M].Berkeley:The University of North Carolina Press,1989,13-4.

[6]王予霞.蘇珊·桑塔格與當(dāng)代美國(guó)左翼文學(xué)研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2009.54.

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