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        三劍客·開(kāi)講

        2015-06-09 11:34:40李亮小椴慕容無(wú)言
        今古傳奇·武俠版 2015年1期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)

        李亮 小椴 慕容無(wú)言

        李小龍所帶來(lái)的功夫片為好萊塢電影提供了一種新模式,功夫片也從好萊塢開(kāi)始風(fēng)靡全世界。作為功夫電影的開(kāi)頭,李小龍的諸多作品毫無(wú)疑問(wèn)是閃耀的,甚至是不可超越的。而小說(shuō)中,往往也需要一個(gè)引人注目的開(kāi)頭來(lái)吸引讀者的注意力。2015年第一期三劍客,我們邀請(qǐng)了三位寫作風(fēng)格不同的大神李亮、小椴、慕容無(wú)言,為大家講述他們是如何寫開(kāi)頭。

        ps:今年的三劍客欄目開(kāi)設(shè)新格局,會(huì)不定期邀請(qǐng)大家喜歡的作家,就構(gòu)思情節(jié)、描寫人物、布置伏筆等方面與大家交流心得。希望對(duì)大家的創(chuàng)作有所幫助。

        冰原上死去的巨狼與長(zhǎng)安城酥松的陽(yáng)光

        李亮

        我們聽(tīng)過(guò)很多關(guān)于“一篇小說(shuō)的開(kāi)頭,決定了一篇小說(shuō)成敗”的說(shuō)法。

        傳說(shuō)中,很多網(wǎng)文的大神在出道的時(shí)候都干過(guò)這種事:注冊(cè)馬甲隨便開(kāi)坑,寫幾萬(wàn)字,發(fā)現(xiàn)人氣不高,就果斷棄掉,轉(zhuǎn)下一個(gè)故事,一直寫到開(kāi)篇就能訂閱驚人,碰頭彩好到不得了,才認(rèn)真地把這個(gè)故事寫下去,把馬甲經(jīng)營(yíng)下去……所以才有很多大神,披著一個(gè)很不嚴(yán)肅的筆名。

        在網(wǎng)絡(luò)這樣一個(gè)時(shí)間就是金錢的平臺(tái)上,開(kāi)頭不精彩的故事,甚至沒(méi)有存活下去的資格。

        但是什么樣的開(kāi)頭才是引人入勝的好開(kāi)頭?《射雕英雄傳》的開(kāi)頭,先是一段評(píng)話式的旁白;《楚留香傳奇》的開(kāi)始則是“聞君有白玉美人”。不一樣的開(kāi)頭,有不一樣的故事,寫故事的人來(lái)到故事的入口,馬上發(fā)現(xiàn)自己面臨著無(wú)數(shù)種選擇——同一個(gè)故事,在它開(kāi)始之前,完全是一只被關(guān)在盒子里的薛定諤的貓。你可以有無(wú)數(shù)種敘述角度、無(wú)數(shù)種行文風(fēng)格、無(wú)數(shù)種敘事順序、無(wú)數(shù)個(gè)切入點(diǎn)……去觀察它。

        如果說(shuō)一個(gè)故事,就是一座花園的話。那這座花園入口的小徑交叉,早就變成了一個(gè)迷宮。上書七個(gè)大字:選擇困難癥勿入。我一個(gè)巨蟹座的,寫一個(gè)故事用一個(gè)月的話,大半個(gè)月都在磨開(kāi)頭,磨到口吐白沫。這要是天秤座的,是不是還沒(méi)走出第一步,就已經(jīng)先抽過(guò)去了?

        但是小徑雖多,終歸是路,畢竟也是有規(guī)律可循的。

        基本上一篇小說(shuō)的開(kāi)頭,只是在認(rèn)真地干著這么兩件事:一是讓讀者相信這個(gè)故事真實(shí)可信的;二是讓讀者期待它的匪夷所思。

        小說(shuō)需要代入感。怎么讓人通過(guò)印在書上的一行行字,進(jìn)入另一個(gè)世界?那不是小賀點(diǎn)炷龍眠香就能搞定的,而是需要一個(gè)精準(zhǔn)而漫長(zhǎng)的催眠的過(guò)程。作者要用具備有“過(guò)渡”魔力的細(xì)節(jié),讓讀者穿越真實(shí)與幻境??锥返摹稏|北往事》,在寫叱咤風(fēng)云二十年的黑道大哥之前,寫的是一則校園霸凌事件。畢竟誰(shuí)的青春不慘綠,在讓大家欣賞黑幫血戰(zhàn)之前,先聞到了潛藏在記憶里的血腥氣。

        所以小說(shuō)的開(kāi)頭要想吸引人,其實(shí)可以不必故弄玄虛,晴天霹靂。反倒可以盡量做低、做實(shí),用最詳實(shí)的細(xì)節(jié),去精準(zhǔn)地?fù)糁凶x者。細(xì)節(jié)比什么都重要,它是唯一一種可以讓讀者相信,那個(gè)故事曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生,甚至就發(fā)生在他的身邊、甚至他身上的魔藥。《射雕英雄傳》的開(kāi)頭,梁山的后代郭嘯天和楊家將的后代楊鐵心,聽(tīng)書、喝酒、賞雪、吹牛,雖然一點(diǎn)也不酷,遲遲沒(méi)有被滅門,但卻已經(jīng)真實(shí)得讓后來(lái)虛構(gòu)的郭靖、黃蓉、天下五絕,都像是曾經(jīng)活躍在南宋亂世。

        但描述平庸瑣碎的生活,終究不是通俗小說(shuō)的目的。我們虛構(gòu)故事,是要對(duì)現(xiàn)實(shí)有一個(gè)騰躍,超出現(xiàn)實(shí),創(chuàng)造奇跡。想象力、夢(mèng),這些是讀者終究要在小說(shuō)中享受的東西。所以一個(gè)小說(shuō)的開(kāi)篇也可以這樣地來(lái)吸引人:我一上來(lái)就可以告訴你,你即將展開(kāi)一段什么樣華麗的冒險(xiǎn),想看的話,就快來(lái)掏錢買票。

        《楚留香傳奇》的第一頁(yè)、第一段,是楚留香的一張“盜取通知書”:“聞君有白玉美人,妙手雕成,極盡妍態(tài),不勝心向往之。今夜子正,當(dāng)踏月來(lái)取。君素雅達(dá),必不致令我徒勞往返也。”

        寥寥數(shù)筆,已經(jīng)將一種非法與瀟灑的巨大的不和諧感,推到了讀者面前,像一根火柴一樣,點(diǎn)燃了讀者腦中想象力的火藥庫(kù)。那些喜歡怪盜、神偷的讀者,當(dāng)然就像被古龍大大坑了的出版商一樣,爭(zhēng)先恐后地買了單。雖然古龍后來(lái)就把楚留香盜帥的身份給忘了,但讀者既然已經(jīng)入坑,也只能追下去了。

        真實(shí)的力量和虛構(gòu)的魅力,是一切小說(shuō)的立足之本,在小說(shuō)的開(kāi)頭就要展現(xiàn)出來(lái)。在某些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)上,這兩者達(dá)到了前所未有的、高度集中的怪異統(tǒng)一:開(kāi)篇的現(xiàn)代、現(xiàn)實(shí),充滿著極致細(xì)節(jié)的小Loser,幾乎在第一頁(yè)還沒(méi)結(jié)束的時(shí)候,就迫不及待地穿越/重生/進(jìn)入游戲,展開(kāi)了想象力之旅。大神們幾乎是在用儀器分析著篇幅,把開(kāi)頭的兩種功用做到了極致。

        但是你讓我這樣做,我是寫不出來(lái)的。

        我無(wú)法做到如此冷靜,將一篇小說(shuō)的開(kāi)頭只視作功用的一個(gè)部分。反倒在我看來(lái),它應(yīng)該充滿感情。小說(shuō)的開(kāi)頭,應(yīng)該是這個(gè)故事誕生于這個(gè)世界的第一點(diǎn)靈光、第一次呼吸、第一張面孔。它會(huì)奠定整個(gè)故事的基調(diào),是整個(gè)故事的一個(gè)縮影,一筆寫下,原本在作者腦中還處于量子化的故事,便已經(jīng)發(fā)生了坍縮,而指向了唯一的一個(gè)結(jié)局。

        所以,一個(gè)好的故事,故事的開(kāi)頭不應(yīng)該是完全為了“釣魚”的。

        它應(yīng)該是作者心中最想寫的那個(gè)部分的虛影;應(yīng)該是故事中,最迫不及待、最想撕開(kāi)一切但卻只得披上一層偽裝來(lái)問(wèn)世的那個(gè)片段。它可以是一幅圖畫,就像喬治·馬丁在《冰與火之歌》誕生之初,忽然浮現(xiàn)在他腦海里的那頭荒莽冰原上的巨狼的尸體;也可以是一種說(shuō)不清道不明的情緒,就像小椴的《長(zhǎng)安古意》中,那酥松地灑在四四方方長(zhǎng)安城上的午后陽(yáng)光。

        它可以是一個(gè)個(gè)性鮮明、令人過(guò)目難忘的人物,像吹開(kāi)劍上血花的西門吹雪、初入京師的王小石;也可以是一場(chǎng)突如其來(lái)的變故……比如少年被滅滿門、少年墜下山崖。

        甚至他可以是李響的一聲怒號(hào),蔡紫冠的一次從天而降。

        開(kāi)頭濃縮著整個(gè)故事的精魂,它們會(huì)在重重遮掩下,絲絲縷縷地蔓延出來(lái)。

        那是你最想寫的、最會(huì)寫的,很難改變。

        要想寫一個(gè)引人入勝的開(kāi)頭,你要做的,應(yīng)該是要去精煉它。讓它在你的心中清晰無(wú)比,足以化身萬(wàn)千法相,然后才挑一個(gè)帥的,去勾引,不,是吸引讀者……

        那些和你氣味相投的人,就會(huì)看著他的眼睛,進(jìn)入到你的世界之中。

        怎么寫開(kāi)頭

        小椴

        碼字應(yīng)該是這世界上最簡(jiǎn)單的工作了。碼字行當(dāng)中,最簡(jiǎn)單的無(wú)過(guò)于寫小說(shuō)。寫小說(shuō)中,最簡(jiǎn)單的更是無(wú)過(guò)于寫開(kāi)頭。

        編輯君邀我寫一篇“怎么寫小說(shuō)開(kāi)頭”的短文,我就講幾個(gè)最偷懶的辦法吧,與諸君共享。在我看來(lái),設(shè)想一篇小說(shuō)開(kāi)頭最簡(jiǎn)單的方法無(wú)過(guò)于:設(shè)計(jì)一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。

        比如:

        刑部孔目虞梟長(zhǎng)得瘦瘦的,黑、硬,刻板得像鐫鑄用的鐵范。這樣的人長(zhǎng)在熱鬧的臨安城里也算一件異數(shù)。如果你問(wèn)他臨安城里最舒服的地方是哪兒,他會(huì)告訴你:就是“兩張皮”。

        聽(tīng)一個(gè)刻板僵硬、極端禁欲的人談?wù)撃睦镒钍娣坪跤悬c(diǎn)兒可笑。但沒(méi)有人比他更熟悉臨安城那些大大小小的街道與里巷了。

        “兩張皮”最出名的就是三樣?xùn)|西:頭湯面,皮包水與水包皮。頭湯面顧名思義是吃早點(diǎn)時(shí)的第一道面,因?yàn)槭穷^湯,所以湯水清亮,下出來(lái)的面也清爽不粘膩。水包皮就是泡澡,皮包水則是喝茶。

        “兩張皮”的門臉不大,窄窄的一個(gè)小門面,掩映在一棵大槐樹(shù)下。門口處支著口巨大的鐵鍋,因?yàn)椤皩挏妗保瑴獙挼脡蛎嬖诶锩嬗斡静藕茫偻锸且婚g干干凈凈的小房間,房間里簡(jiǎn)凈得幾乎一無(wú)所有,只有兩個(gè)巨大的木桶,這里是“水包皮”的地方,再走過(guò)這間小屋,再往后就是一個(gè)小院,收拾得雅靜素麗,在南天竹與香樟下泡一壺茶消磨半日,也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

        “兩張皮”更特別的地方在于,它只賣頭湯面,當(dāng)然那也是因?yàn)樗惶熳疃嘀蛔鰞蓚€(gè)人的生意。它敢這么做當(dāng)然也是因?yàn)椋鼛缀醣恢彀⒐麄€(gè)包下了。從這里往北數(shù),有三條街幾乎都是朱家的。

        而此時(shí),朱阿公死了,他死在了浴桶里。

        虞梟站在浴桶旁邊查看朱阿公的死因。對(duì)于刑部孔目而言,苦主死在浴桶里真好,一目了然,全身上下,不掛一縷。桶里的水還是熱的,且還干凈,因?yàn)檠剂髟谕巴饬?。傷口在朱阿公的頸上,那是一道窄窄的傷口,既有勒痕也有刃痕。桶邊上有個(gè)高腳木凳,凳上放著一碗熱騰騰的面。

        朱阿公每天早上寅時(shí)二刻會(huì)準(zhǔn)時(shí)來(lái)到“兩張皮”,然后泡進(jìn)木桶里,等著店主給他端來(lái)頭湯面。桶里的水也是熱的,他會(huì)在桶里的水熱度稍稍涼下來(lái)后,店主耿老進(jìn)來(lái)給他續(xù)熱水時(shí)拿起筷子開(kāi)始吃第一口面。

        今天,耿老就是準(zhǔn)時(shí)進(jìn)來(lái)續(xù)熱水時(shí)發(fā)現(xiàn)朱阿公被殺了。

        屋里不只死者一人,還有一個(gè)人正愜意地泡在另一個(gè)木桶中,他輕輕用手搓著自己的脖子,那動(dòng)作溫柔得近于憐惜。如此溫柔而憐惜地對(duì)待自己的脖子,特別是在旁邊一個(gè)浴桶里有人脖子上被勒了一刀、慘死的時(shí)刻,看起來(lái)確實(shí)別有種殘酷的諷刺。

        “你殺了他?!庇輻n定定地望著那個(gè)人。

        ——耿老提著熱水進(jìn)來(lái)時(shí),屋里只有兩個(gè)人。屋外面,前門外有跟隨朱阿公的保鏢、鷹爪門的耆宿張楚余,后門外有一對(duì)雙胞胎,也是朱阿公的保鏢,螳螂門的何氏兄弟,他們可以保證絕對(duì)沒(méi)有人進(jìn)來(lái)過(guò)。

        有時(shí)機(jī)作案的嫌疑人當(dāng)然只有一個(gè),那就是朱阿公的客人。他是在保鏢眼皮子底下跟著朱阿公進(jìn)入浴室的。

        那客人淡淡地望了虞梟一眼:“你是刑部的孔目吧?”

        虞梟點(diǎn)了點(diǎn)頭。

        那人淡淡道:“重要的不是你是不是認(rèn)定是我殺了他,而是你要說(shuō)出我怎么殺了他?”他從浴桶里站起身,渾身上下不著一縷。

        虞梟當(dāng)然知道朱阿公的保護(hù)有多森嚴(yán),他已經(jīng)問(wèn)過(guò)了,朱阿公待客,從來(lái)都是在保鏢張楚余的注視下與客人彼此脫得一絲不掛才走進(jìn)浴室的,今天也是如此。而此時(shí),他喉下,卻留著一條利刃留下的傷口,照常情推斷,那該是一根很細(xì)的鐵絲造成的??蛇@屋里什么都沒(méi)有,別說(shuō)鐵絲,連一根線都難找到,如果是這客人殺了他,那兇器在哪兒?

        “你說(shuō)我是兇手,起碼得找出兇器是什么吧?否則,你這樁案子過(guò)不了臨安府衙?!蹦强腿撕眯暮靡獾靥嵝训?。

        他攤開(kāi)兩只手來(lái):“你可以搜我,看我身上,或這屋里,可藏得有兇器?我都奇怪,他是怎么突然就死了的呢?

        “而一件兇案,除了嫌疑人,好歹你們辦案的也得整出個(gè)兇器來(lái)吧,然后還要找動(dòng)機(jī),最后才能鎖定真兇?!?/p>

        那客人就這么赤裸裸地當(dāng)著虞梟的面從木桶里跨出來(lái),慢條斯理地說(shuō):“好像你找不到。你如果想不出,我這就要走了。”他伸出雙手,“你看,我連指甲都沒(méi)有,要怎么殺人呢?”

        虞梟只能眼睜睜地看著他從自己身邊走過(guò),他不能隨意拘捕他,因?yàn)檫@客人也是臨安城中輕易動(dòng)不得的人,他是一個(gè)粉侯。

        那人經(jīng)過(guò)時(shí),虞梟耳邊只聽(tīng)到那人幾乎對(duì)他附耳輕聲地說(shuō)出了一句話:“除非,你能證明我是用一根面條勒殺他的。沒(méi)錯(cuò),我就是用一根面條勒殺他的。你得想出辦法,能用一根面條勒死我時(shí),才能真正告死我?!?/p>

        這就是我偶然冒出的構(gòu)想,一宗“面條殺人案”,一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

        小說(shuō)的開(kāi)頭,最省力的方法無(wú)過(guò)于,說(shuō)一件不可能的,甚至很扯的事,然后,在后面讓它合理化。

        那根面條,可以是某種蛛絲做成的“面”,常溫時(shí),堅(jiān)韌無(wú)比,但遇到熱水,就會(huì)融化。當(dāng)然,只是純情節(jié)的解釋是無(wú)法打發(fā)讀者的。這時(shí),你就要給那根面條賦予喻意,它或者是朱阿公前妻做下的最后一根面,一邊做搟時(shí)她一邊望著房梁上的蜘蛛,想著那個(gè)負(fù)心的人,那個(gè)傷她一世的人,想著自己本以為自己就像那蜘蛛,總有一天可以爬到房頂,可以補(bǔ)好那張撕破的網(wǎng),可是……或者是朱阿公貪墨了拯救災(zāi)民的幾萬(wàn)斛糧食后,一個(gè)村子里的災(zāi)民用最后的怨念,最后捕到的一只特異的、沒(méi)舍得吃的蜘蛛,用蛛絲編織好的最后一根“面”,在他們餓死之前……情節(jié)上的還原從來(lái)都在其次,你首先要做的,永遠(yuǎn)是完成讀者情感上的合理性。打通了讀者情感上的認(rèn)同后,再奇怪,再不可能的開(kāi)頭都是可行的。

        就如同人生一樣,開(kāi)頭從來(lái)好開(kāi),就像所有青春都是開(kāi)頭,關(guān)鍵是,你用什么樣的后續(xù)注釋你那個(gè)不可一世,飽含生命力、也由此而千奇百怪的開(kāi)頭。

        然后,讓我們來(lái)說(shuō)說(shuō)第二個(gè)寫稿省力法。

        當(dāng)我每逢遇到稿期將屆,只剩一天,再拖怎么也對(duì)編輯說(shuō)不過(guò)去時(shí),我一般就會(huì)祭起第二個(gè)省力妙招:“第一人稱”大法。

        第一人稱的寫法永遠(yuǎn)是最省力的,因?yàn)樗鼟吨苯拥臄⑹稣Z(yǔ)感,讓場(chǎng)景、情節(jié)、主題都更輕松容易地獲得讀者認(rèn)同。

        第一人稱的小說(shuō)也永遠(yuǎn)容易最直接達(dá)成情緒的充足。

        比如:

        我閱讀著。

        可我閱讀不是因?yàn)槲艺娴南矚g看書,只是從那一天起,我固執(zhí)地想找到一本沒(méi)有開(kāi)頭的書,只有突然開(kāi)始的情節(jié),卻沒(méi)有開(kāi)頭,甚至沒(méi)有結(jié)尾——就像那天:我在這個(gè)陌生的城市,一棵陌生的樹(shù)下,一個(gè)陌生的躺椅上,與一場(chǎng)陌生的雪中間醒來(lái)。渾身都很冷,發(fā)覺(jué)自己還還穿著單薄的春裝,我的口袋里還裝著一片丁香的綠葉,說(shuō)明我該從春天走來(lái),卻怎么也想不起自己為什么會(huì)遭逢一場(chǎng)陌生的雪,想不起今天是幾月幾日,甚至想不起自己姓什么,叫什么名字,甚至要從上到下自顧一眼,從自己的喉結(jié)開(kāi)始摸起,才能確定自己的性別。

        那一天,我知道自己是失憶了。

        失憶后,我該是自己坐上了一班記不得出發(fā)地的火車,或被人送上了一班不知出發(fā)地的航班,然后來(lái)到了這里的。

        讓我自己都奇怪的是,一年之后,我竟然真的還活了下來(lái)??赡苤粸槲乙琅f沒(méi)有尋找到那本書:那本沒(méi)有開(kāi)頭的書。

        這讓我感覺(jué)如此孤獨(dú),這世上,甚至沒(méi)有一本書,一點(diǎn)文字與我的經(jīng)歷相關(guān)。直到我碰到了她。

        她用毛筆在我第一天醒來(lái)的長(zhǎng)椅旁,在干整的花崗巖地面上,醮著一桶水書寫著。她寫什么我一時(shí)看不懂,那像是一首詩(shī),可那詩(shī)的排列竟是圓形的,沒(méi)有開(kāi)頭,也就無(wú)所謂結(jié)尾??赡窃?shī)卻像從哪個(gè)字讀起都是可以的。

        我一時(shí)癡迷地繞著那詩(shī)徘徊起來(lái),經(jīng)過(guò)她的正面,她的臉,她的眉,也經(jīng)過(guò)她的背后,她的身影,她的腰肢。

        然后,很久以后,我知道了她的名字。

        她的名字叫做:文回。

        在異地,路邊咖啡館里,我打下了這兩段開(kāi)頭。南國(guó)的蚊子在腿上咬了幾個(gè)包。喝下了一罐啤酒,結(jié)稿走回去的路上,心里想著:會(huì)由此感染最近流行的登革熱嗎——人生永遠(yuǎn)不缺乏懸念,正如小說(shuō)的開(kāi)頭,永遠(yuǎn)經(jīng)典著懸念。

        也正像讀者諸君的青春一樣,費(fèi)力的是后面的補(bǔ)足,而永遠(yuǎn)不要怯場(chǎng)的是,這天賜的省力,可以奇思妙想的開(kāi)頭。

        如何寫好開(kāi)頭

        慕容無(wú)言

        不論好壞,故事既然決定拿出來(lái)給人看,而不是留在電腦里壓硬盤,那首要一點(diǎn)就是要想方設(shè)法討讀者喜歡。先別談風(fēng)格,更別犟個(gè)性,有人愛(ài)看才是第一要?jiǎng)?wù)。

        這是個(gè)刷臉的時(shí)代,所以看人先看臉,然后才是女看溝、男看車,不管溝是不是擠的,車是不是借的。

        好開(kāi)頭就如同在拼臉,讓人能有繼續(xù)往下看的意愿?;ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代每日上傳的小說(shuō)浩瀚如江河,開(kāi)頭漂亮了也就僅僅能讓文章比其他作品多泛起一朵水花,避免露面即沉的悲慘命運(yùn)。這時(shí)代已經(jīng)沒(méi)人能耐得下心等著慢慢體會(huì)你的蕙質(zhì)蘭心了。

        如何在現(xiàn)在寫好開(kāi)頭,真是個(gè)令人撓頭的事情。

        《紅樓夢(mèng)》的開(kāi)頭牛吧?可那是在一個(gè)晚間娛樂(lè)以蜷在被窩里看書為主的時(shí)代。《射雕英雄傳》的開(kāi)頭牛吧?但那是個(gè)電視機(jī)普及率尚不如今日汽車普及率高的時(shí)代。

        現(xiàn)在的電影、動(dòng)漫、漫畫等媒體,開(kāi)場(chǎng)不到三分鐘就有機(jī)甲戰(zhàn)士就跟大怪物打的火花帶閃電了,你還想搖動(dòng)筆桿用幾千文字慢慢給故事煨一個(gè)開(kāi)頭嗎?我很擔(dān)心讀者沒(méi)有耐心看。

        怎樣能讓我筆下故事的開(kāi)頭有萬(wàn)眾矚目、萬(wàn)人空巷、萬(wàn)般精彩的效果?這問(wèn)題曾經(jīng)讓我食不能停、夜不能寐。

        但后來(lái)在某一次逛街中,我豁然開(kāi)朗,明白了其實(shí)這世上并沒(méi)有完美精彩的故事,我只負(fù)責(zé)竭力取悅那些喜歡我的讀者,給愛(ài)聽(tīng)我講故事的人創(chuàng)作故事。

        那些不喜歡我故事的人自有其他萬(wàn)千寫手伺候,實(shí)在無(wú)需我去獻(xiàn)媚,人家也不缺我去跑龍?zhí)?。就像老北京布鞋專賣店,安心照顧自己的主顧就好,別總想跟人家耐克總代理較勁。

        故事不是寫出的,也不是講出來(lái)的,實(shí)在是編出來(lái)的。這個(gè)編是需要從里到外、從近到遠(yuǎn)、從粗到細(xì)的各種設(shè)置。所有編設(shè)努力的最終方向,就是讓故事里的人物活起來(lái),人物活了,故事才能活。

        一般而言,常見(jiàn)的寫法是起筆先把人物勾勒出來(lái),男的高帥,女的傲嬌,或明或暗地撕撕捋捋著出來(lái)亮相,然后圍繞著這幾位身上開(kāi)始講故事,這往后發(fā)展自然是水平高低全看演技。

        個(gè)人以為,這對(duì)于讀者而言,如同坐在臺(tái)下看戲沒(méi)什么區(qū)別,閱讀過(guò)程中產(chǎn)生的疏離感與隔膜感,需要在后面用很大力氣來(lái)消除。讀者的心情很難一下子附著在人物身上。

        二般而言,是用懸念制造開(kāi)頭,精心設(shè)套深埋伏筆來(lái)抓住讀者的好奇心。然后引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)峰巒疊嶂的故事局面中。但這樣做的問(wèn)題在于將讀者本來(lái)就尚未沉靜下來(lái)的心緒大半分散開(kāi),難免對(duì)人物特征有模糊感,很容易只記住了懸念的巧妙,卻忽略了人物性格與相互間的關(guān)聯(lián)。

        私下覺(jué)得,這樣的開(kāi)頭需要搭配極深刻的文字能力,做得到所謂下筆如刀,兩三下就能將人物活生生從文字里剜出來(lái)。這時(shí)候顯露出來(lái)不但是文字功力,更有自身天分。這天分東西是老天爺親加的技能點(diǎn),不是我等凡人靠后天大閱讀量能追得上的。

        三般而言,是如同攝影棚里拍攝分鏡頭,先用文字搭建一個(gè)大環(huán)境,將故事的時(shí)代背景與發(fā)生環(huán)境交代出來(lái)。青磚巷陌、百業(yè)繁華中,再讓人物自某處推門而出,或分開(kāi)人群現(xiàn)身。這樣等同于令讀者深處棚中,站在人物身邊,先有了心中預(yù)期,再見(jiàn)到人物初現(xiàn),自然輕松舒緩,便于代入。但這樣做的問(wèn)題很大,一是不易控制文字?jǐn)?shù)量,難免行文拖沓,二來(lái)開(kāi)場(chǎng)平平,需要較長(zhǎng)一段的承轉(zhuǎn)。

        我走的便是這第三條路,《大天津》開(kāi)篇是杜撰了一段童謠,描述舊時(shí)風(fēng)物,接著講天津國(guó)術(shù)館的由來(lái)?!抖辍烽_(kāi)篇是宮墻內(nèi)潦倒作畫,革命軍逼宮開(kāi)槍。開(kāi)篇很大部分都是在描述故事背景,著墨于大小細(xì)節(jié),編排所藏含義?!惰F瓦琉璃》開(kāi)篇更是一段毫無(wú)沖突的老兵回鄉(xiāng)記。《玉瓶碎》被刪減的開(kāi)頭,更是喪心病狂地用八千字去寫站籠與義和拳巷戰(zhàn)法租界。也虧得喜歡我的那些讀者,懷著咬牙忍下去的心,跟著我的文字慢慢一點(diǎn)點(diǎn)往下走。

        此時(shí)此刻忽然想,我這個(gè)沒(méi)念過(guò)正經(jīng)大學(xué)的,沒(méi)學(xué)過(guò)寫作專業(yè)的,居然還有人樂(lè)意花錢買我講的故事。還有人邀我說(shuō)說(shuō)如何寫好開(kāi)頭,滿心的惶恐沉沉壓在手上,便一個(gè)字也寫不下去了。

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