潘小平

從筆記體“小小說”開始，到構(gòu)筑《酒殤》、《天命》這樣的長(zhǎng)篇巨制，楊小凡成功地將自己由一個(gè)文學(xué)愛好者，鍛造成為一個(gè)成熟的小說家，靠的是“一輩子做好一件事”的決心和毅力。

誰都沒有想到楊小凡會(huì)走這么遠(yuǎn)，而我尤其沒有想到楊小凡會(huì)走這么遠(yuǎn)——在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，楊小凡的小說都徘徊在一個(gè)文學(xué)愛好者的水平。而他的生活又是那樣繁雜，身份又是那樣敏感：古井酒業(yè)集團(tuán)高管、房地產(chǎn)開發(fā)商——穿行于商場(chǎng)與商戰(zhàn)之間，應(yīng)酬在官場(chǎng)和酒場(chǎng)之上，哪里還有文學(xué)的情懷和寫作的心境？但楊小凡硬是要“一輩子做好一件事”，把文學(xué)這條路走下去。如果說楊小凡的《藥都筆記》“小小說”系列，主要還是倚托于亳州的鄉(xiāng)土故事資源，那么從中短篇小說開始，他就已經(jīng)建構(gòu)起了屬于他自己的“故事性”。短篇小說《尋找花木蘭》、《我們無路可返》、《梅花引》、《一條狗的前世今生》、《締結(jié)了就不會(huì)消失》等等，于故事之上，對(duì)人生和人性均有深刻的思考;長(zhǎng)篇小說《酒殤》、《樓市》、《天命》等等，植根于火熱的時(shí)代生活之中，深入到社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的深處，而他的多重身份，也為他講述中國(guó)當(dāng)代故事，展示獨(dú)特的中國(guó)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，提供了充分的可能性。近年來，他以“井噴式”的創(chuàng)作，贏得《小說月報(bào)》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》等權(quán)威文學(xué)選刊的關(guān)注;而他的身處“高危”卻能安然無恙，則主要得益于他對(duì)小說的熱愛，得益于他的視文學(xué)為“天命”。