徐堅(jiān)偉

1971年出生于江蘇無錫。早年師從尹光華先生。1991年至1995年，就讀于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系花鳥專業(yè)。1995年至1999年供職于首都圖書館、吳作人美術(shù)學(xué)校。2006年至今，在北京個(gè)人工作室進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。2008至今受聘于中國(guó)美術(shù)學(xué)院成人教育學(xué)院國(guó)畫系。2014年受聘于河北美術(shù)學(xué)院。

展覽

2003年，“走近70年代—傳承與開拓—70年代出生水墨畫家聯(lián)展” （炎黃藝術(shù)館）； “美麗的邀約—山水展”（炎黃藝術(shù)館）。

2004年，“五人聯(lián)展”（炎黃藝術(shù)館） 。

2006年，“新改良學(xué)術(shù)展”（廣東美術(shù)館）；“洛陽牡丹名家聯(lián)展”（洛陽博物館）。

2011年，“觀—丘挺、徐堅(jiān)偉二人展”（今日美術(shù)館）；

“觀—朱建忠、丘挺、徐堅(jiān)偉作品聯(lián)展”（南通中心美術(shù)館）

2012年，“‘易觀第二回—水墨‘當(dāng)代性繪畫提名展”（北京丹德力藝術(shù)中心）；“觀—丘挺、徐堅(jiān)偉二人展”（武漢美術(shù)館）；“法國(guó)巴黎大皇宮藝術(shù)財(cái)富展”。

2013年，“‘易觀第三回—水墨‘當(dāng)代性繪畫提名展”（北京丹德力藝術(shù)中心）；“觀—The way from Heart to Art”（廣東美術(shù)館）；“漸—江漢繁星計(jì)劃2013青年藝術(shù)家研究展”（今日美術(shù)館、武漢美術(shù)館）；“第八屆深圳國(guó)際水墨雙年展”（關(guān)山月美術(shù)館）。

一

老蓮法從藍(lán)瑛出，看其畫，樹石、水紋、點(diǎn)苔等畫法都極似其師，氣局卻比藍(lán)瑛更奇峭。

見老蓮《山水圖》，驚其筆力勁絕，畫水紋，云紋細(xì)勁如發(fā)絲，筆鋒使轉(zhuǎn)至，人物造型尤其可愛，有元人意態(tài)，筆意輕松，神態(tài)閑散。一老人用淡墨，一童仆卻用濃線勾勒，生動(dòng)和諧。其間景物穿插復(fù)雜，前面粗樹用皴染，后面雜樹用線勾，前緊密、后松動(dòng)。點(diǎn)景雜花極古雅，有魏晉風(fēng)骨。

老蓮《山水人物》軸畫面真真工整凝練，線條極細(xì)挺，山石、云紋，形式感極強(qiáng)，具張力。尹師說其線條如刀刻一般，透入紙中，如此嚴(yán)謹(jǐn)之作肯定用筆慢，有高古之氣。

三張山水冊(cè)頁，款為唐寅。不論真?zhèn)?，?xì)觀，大吃驚，蒙蒙之中，筆線如毫發(fā)，挺健有玉質(zhì)，墨透亮，人物勾勒極精微，神采煥發(fā)。景物用筆厚重，筆畫絲絲入扣，佩服。大家之作，嚴(yán)謹(jǐn)為第一要義。

王鑒、王原祁、華新羅山水作品淡淡而有蒼意，造型嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)，氣不張揚(yáng)，意境高曠。

二

老缶荷花作品用墨干濕并用，點(diǎn)線吃進(jìn)紙中，濃墨如漆，加水，鮮亮，筆鋒使轉(zhuǎn)有筋骨。畫面用水足，線用中鋒，荷花墨勾，用極淡花青皴擦，淋漓盡致，顯然吸收任伯年用水、用色技巧，參以篆意，渾樸典雅，白石用筆用墨全從此出。

徐悲鴻紀(jì)念館觀畫，畫面主體與背景兩種層次關(guān)系，虛實(shí)對(duì)比，大關(guān)系好，整體效果飽滿，氣勢(shì)足，又透出靈秀味。

《鸕鶿》一幅黑黑一片前景，后接淡景蘆葦，顯畫面通透，一片濕潤(rùn)意境。包括大畫《愚公移山》前面人物濃墨勾線，淡墨染，有力度。周圍景物環(huán)繞，花草、樹石各類道具成一淡平面，繁復(fù)但不雜亂?！侗捡R》《貓》《獅》等動(dòng)物畫都如此手法。形象結(jié)構(gòu)到位，畫就覺結(jié)實(shí)。畫基本以高麗紙作，能表現(xiàn)形。用生宣紙作，人物就以中鋒線勾勒，很少意筆。

有一張畫與白石合作，悲鴻畫雞，白石畫蘭石，因用高麗紙作，就不顯白石筆墨精進(jìn)，如在生宣紙上，墨色早就顯得透亮。

悲鴻之畫，畫家之畫，白石之畫，文人之畫，二者各有所長(zhǎng)，前者力在外，后者力在內(nèi)。