趙寧寧

很多時(shí)候收藏意味著一種文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，近幾年，作為新鮮血液注入的中國(guó)80后收藏家受到了越來越多的矚目，同時(shí)也獲得了極高的評(píng)價(jià)，英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》認(rèn)為，他們正逐漸在國(guó)際上建立起自己的體系和地位。

青睞當(dāng)代和后現(xiàn)代藝術(shù)

南京四方美術(shù)館的創(chuàng)立者陸尋無疑是其中的代表人物，他的父親是四方集團(tuán)董事長(zhǎng)陸軍，英國(guó)劍橋大學(xué)達(dá)爾文學(xué)院后開始接手父親的事業(yè)，他偏愛當(dāng)代藝術(shù)并從2009年開始正式收藏。現(xiàn)在四方美術(shù)館的很多精品館藏都來自他的獨(dú)具慧眼。甚至他還親身嘗試，從2006年開始陸續(xù)邀請(qǐng)優(yōu)秀的建筑師做一些有意思的設(shè)計(jì)，其中包括磯崎新，David Adjaye， Steven Holl等，以及普利策獎(jiǎng)得主：妹島和世，西澤立衛(wèi)和王澍。

像陸尋一樣，那些已經(jīng)嶄露頭角的年輕藏家們，與中國(guó)當(dāng)代最早那批大多是白手起家的企業(yè)家、地產(chǎn)商或其他領(lǐng)域的成功者的本土藝術(shù)收藏家不同，他們大多有良好的家庭出身，通常接受了非常好的教育（往往是在國(guó)外），有些甚至在主修商業(yè)、金融或其他學(xué)科的同時(shí)，還學(xué)習(xí)了藝術(shù)史。這意味著他們對(duì)中西方的當(dāng)代藝術(shù)有很好的接受度（這也使他們成為西方畫廊和藝博會(huì)青睞的人）。

實(shí)際上，很多80后收藏家都是當(dāng)代藝術(shù)品的忠實(shí)擁泵。畢業(yè)于加拿大英屬哥倫比亞大學(xué)的周大為，目前為信都國(guó)際董事長(zhǎng)，同時(shí)是年輕收藏家論壇——“藝術(shù)北京”的創(chuàng)辦人，同樣也是非常知名的80后收藏家。他清晰地記得第一件真正屬于他的藏品是2005年從香港佳士得拍下的吳大羽蠟筆畫。他的收藏不光是繪畫和雕塑作品，還有很多當(dāng)?shù)氐挠跋窦把b置藝術(shù)等?！艾F(xiàn)在對(duì)當(dāng)代影像及裝置藝術(shù)這一塊的收藏，除我們小范圍的一些藏家在介入外，國(guó)內(nèi)還很少有專門收藏這一塊的人。很多人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)還不理解，但我覺得當(dāng)代藝術(shù)本身就是一種生活態(tài)度，它反映這個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)狀和生活狀態(tài)。現(xiàn)在，在西方當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，架上繪畫和影像、裝置作品所占的比重已經(jīng)接近一半了，我相信未來中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也會(huì)朝著這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展?！睆?005年起涉足藝術(shù)收藏。他一直擁有并堅(jiān)持自己獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值判斷。

年輕一代收藏者的收藏思路顯然與老一代明顯不同，他們極少因襲傳統(tǒng)，往往能很輕松的發(fā)現(xiàn)超前的藝術(shù)美感。因?yàn)樗麄兏痈行?，也更加善于接受新的美學(xué)或媒介。但與此同時(shí)，他們的父輩或是出于投資或是因?yàn)橐欢ń?jīng)濟(jì)實(shí)力的愛好，都或多或少?gòu)氖率詹貍鹘y(tǒng)書畫和古董家具，所以他們從小又對(duì)傳統(tǒng)文化收藏十分熟悉。

傳承中國(guó)文化

少時(shí)師承海派名家程十發(fā)的80后收藏家徐涵明就是這樣，他生于書香門第，自幼習(xí)畫，后又拜書畫鑒定大師徐邦達(dá)為師，奠定了極為扎實(shí)的賞鑒功底。

徐涵明正式涉足書畫收藏始于2002年，當(dāng)時(shí)他還只是個(gè)大一新生。據(jù)徐涵明回憶，他收藏的第一件作品就是清初“四王”之一王翚的《夏景園亭圖》手卷?！斑@件作品可謂是王石谷的絕筆之作，畫得非常精，極為傳神，而且非常有意思。當(dāng)時(shí)王石谷畫完后還沒來得及題款就去世了，后由他的學(xué)生陸道淮代王石谷題款。畫作由趙叔孺題引首‘耕煙勝墨’，徐邦達(dá)跋尾，而趙叔孺恰好又是徐邦達(dá)的老師。所以一件作品中蘊(yùn)含了諸多師生關(guān)系。這件作品先后由廣東三水何氏田溪書屋和上海收藏大家蔣祖詒舊藏，是一件傳承有序的精品之作?！毙旌鹘榻B說。

在徐涵明的眼中，往往一件中國(guó)傳統(tǒng)的文物蘊(yùn)含著非常濃郁的文化沉淀。著名書畫家、金石篆刻專家劉少白曾在一次采訪時(shí)稱，拍場(chǎng)上的“80后”藏家不應(yīng)該被低估，因?yàn)樗麄儗⑹桥馁u行未來最大的買家，也承擔(dān)著中國(guó)文化的傳承和復(fù)興。

郭正明是一位專注于酒文化相關(guān)收藏的年輕收藏家，今年4月20日他出現(xiàn)在江蘇宿遷的古鎮(zhèn)雙溝舉行的雙溝老酒封壇儀式上。在當(dāng)天的封藏慶典上，他看到了包括祭祀酒祖、拜師傳道、封藏祭酒等一系列謹(jǐn)守傳統(tǒng)禮制的儀式，也看到了蘇酒集團(tuán)釀酒藝人恪守古法，遵循傳統(tǒng)的文化傳承和釀酒精神。他認(rèn)為雖然不是古玩，但這樣承載著釀酒人對(duì)中國(guó)酒文化的虔誠(chéng)與敬仰的雙溝1955封藏酒更具投資收藏價(jià)值。“我的投資收藏不能僅僅是看重有多少升值空間，而是每件收藏的作品都是我確信會(huì)持久打動(dòng)自己或者是能讓我的感知震撼的?！?/p>

郭正明曾到法國(guó)學(xué)習(xí)過紅酒和制酒知識(shí)，近年來‘80后’到西方留學(xué)的數(shù)量漸多。這代人去西方學(xué)習(xí)后，在對(duì)比中西方文化的基礎(chǔ)上，又更加深刻理解自己本民族文化。

注重與社會(huì)互動(dòng)

到目前為止，不管是在業(yè)內(nèi)還是在公眾眼中，80后收藏群體似乎頗受好評(píng)，有經(jīng)濟(jì)學(xué)家認(rèn)為，當(dāng)這些年輕收藏家們開始關(guān)注和購(gòu)買藝術(shù)品時(shí)，早有一群前輩藏家站在舞臺(tái)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身的發(fā)展也已經(jīng)取得了一定的學(xué)術(shù)和經(jīng)濟(jì)上的成就。所以，盡管他們的到來代表著資金的輸入，他們的態(tài)度卻極少帶有資本的傲慢。在展覽開幕式和私人聚會(huì)里，他們和其他那些剛從學(xué)校畢業(yè)的人一樣，有自己的國(guó)內(nèi)國(guó)際藝術(shù)家偶像，他們管正值事業(yè)高峰期或更老一輩的藝術(shù)家叫老師，始終保持謙遜請(qǐng)教的姿態(tài)。而在他們的生活里，還有各種各樣的青年潮流文化，包括限量版本的潮流單品，所以，同齡藝術(shù)家有時(shí)無法被自己老師理解的創(chuàng)作，對(duì)他們來說卻毫無問題。

同時(shí)出于對(duì)于藝術(shù)的理解，通過成立私人美術(shù)館、畫廊或者舉辦展覽等方式，年輕富豪分享自己的收藏，推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展，也愿意重視藝術(shù)與社會(huì)大眾的互動(dòng)，以積極的方式投身建立商業(yè)或非盈利機(jī)制。對(duì)于社會(huì)與國(guó)民來說，這種投身公共藝術(shù)服務(wù)的行為甚至比單純回購(gòu)流失海外的文物更具意義，這樣的他們更具社會(huì)責(zé)任感。

年輕總是好的，即使這批80后有些也即將邁入中年，但他們確實(shí)給投資收藏界帶去了新鮮空氣與藝術(shù)環(huán)境的新希望?！半m然這些新興藏家還不是藝術(shù)市場(chǎng)里花錢最多的人，可他們所選擇和喜歡的藝術(shù)，已經(jīng)顯示出了獨(dú)有的特點(diǎn)，因此也在影響著藝術(shù)市場(chǎng)的走向”——一位資深媒體評(píng)論家稱。相信在不久的將來，這些有知識(shí)、有膽量、敢于玩消費(fèi)玩概念的80后是中國(guó)藏家的未來。